宣德青花是我國青花瓷燒造史上一個很重要的時期，宣德青花造型古樸，典雅，釉色晶瑩豔麗，紋飾種類繁多，這一時期的青花瓷可以説是明代青花的巔峯，如今也被世人所追捧珍藏，宣德青花很好的反應出了當時國家的經濟、文化、藝術和當時人們的思想觀念，在當時它不單只是日用品，也是精美的藝術品，宣德青花作為青花製作工藝的典範，擁有使人神往的獨特魅力，從成化時期到晚清民國都一直在有仿燒宣德青花，由此可見宣德青花是多麼的珍貴精美，後朝所仿比較成功的是清三代時期仿燒的宣德青花，當時用清代宮廷裏的舊藏來模仿，造型、尺寸、紋飾這些都十分相似，所以有着『青花首推宣德』這樣的説法
看到這裏，會有讀者會提到永樂青花，有一段時間永樂青花和宣德青花被放在一起討論，稱之為：永宣青花，這是因為：永樂和宣德時間上比較相近，永樂青花和宣德青花在很多特徵上是比較相似的，後來隨着一些考古發現情況以及研究的深入，才將永樂和宣德時期的青花分開，若你手上有珍貴藏品困於出手，想找正規拍賣平台，有緣者可與大林聯繫壹捌捌，貳肆貳陸，伍捌柒壹如文物局老師鑑定藏品屬到代臻品，可免費送拍保利，嘉德，蘇富比，藏品前期涉及每件200鑑定門檻，接受不了勿擾！但是我們在鑑定宣德青花時要注意，宣德青花和永樂青花是有承載關係在其中的，也並不能完全將兩者斷然的割裂去看待
一、釉面青料方面
青料：宣德青花的用料有兩種，一種是大名鼎鼎的"蘇麻離青"料，這種青料使用的較多，所燒出的瓷器呈色黑藍，深沉濃豔，有着自然暈散的藝術效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一樣，特別濃色處出現銀黑色結晶斑點，在定光線下有錫光色，而且呈三角形結晶，用手撫摸釉面凹凸不平，還有一種就是國產青料，這種料使用的較少，用其燒製出的瓷器髮色稍淡，雅緻，且無"鐵鏽疤"，後仿的器物常常使用的是點觸方法來模仿鐵鏽斑這一特徵
釉面：宣德青花的釉面有橘皮紋，這是一種瓷器在燒造時所形成的氣孔，是因為其釉裏富含鹼金屬氧化物，這種釉高温黏度大，冷卻過程較慢，繼而形成的一種高低不平的橘皮釉面，能使人看上去有厚重感，器物顯得飽滿，也可稱是宣德時期工匠的匠心獨運，它的前朝永樂和它的後代正統都沒有這一種釉面，所以橘皮紋是宣德青花有力的鑑定依據，宣德時期器物橘皮紋釉面幾乎涵蓋所有的品種，其中尤以青花器為甚
而宣德瓷器釉面上的橘皮"棕眼"很少有人談起，往往被大家所忽視，"橘皮棕眼"有兩層意思：其一、是指橘皮紋釉面，其二、是指橘皮紋釉面上有棕眼，還有需要注意的就是：宣德青花釉厚處泛青，釉薄處泛微黃的這一特徵
二、紋飾繪畫方面
宣德青花紋飾特徵是比較突出的，宣德青花紋飾都是採用雙勾填彩的方法，一律是用小筆觸填就，無論大塊花瓣或是小塊葉瓣，人物衣着，龍鳳軀體毫無例外都是用小筆觸填彩，絕無一筆平塗之法，繪畫相當規矩，畫筆不會超出邊線，只要是真正宣德青花，你仔細看無論是大塊青或小塊青，都有濃淡，尤其是大塊如牡丹花、月季花等，雜摻着黑色晶體，在較強的光源下，閃爍亞光，煞是好看，裝飾紋中也出現梵文，用作邊飾，有的就用做主題紋飾如出戟梵文蓋罐，祭祀用的大匙等
三、胎底款識方面
胎底：有關宣德青花胎的問題，很多的專業人士都説是細砂底胎，但是宣德青花在砂胎上抹一層釉漿或護胎土的物件也有很多，這樣起到了護胎作用，關於宣德青花胎底火石紅的問題，宣德時期的瓷器是有火石紅，也沒有火石紅，並不是都有火石紅，要明白火石紅是因為產生二次氧化的結果，胎裏的鐵在還原氣氛中是呈現青白色，在爐內再接觸到氧，才能產生火石紅
款識：宣德青花基本都是有款的，俗稱宣德青花款識滿器身，出土器物中早期為四字篆款，晚期全部有帝王年號款，為"大明宣德年制"，盤為釉底的常底心書款，盤為砂底的落款於肩部、側面或折沿下，款分無邊框六字一行楷書款和有邊框六字一行楷書款兩種，款以"六"字為多，個別用"造"
四：微觀特徵方面
宣德青花的釉泡問題，宣德青花的釉泡是大、中、小分佈在釉膜下的，釉膜是古玩行中的稱謂，通俗的講，就是連續像玻璃介質上面的一層硅磷膠，高低不一，大小不同懸浮在釉面下，這是胎釉原料中的吸附水，結構水，以及自然水在沸點以上的高温中汽化而形成、再受高熱膨脹直向釉面衝刺，一直衝到硅磷膠下，不能衝破而停留下來形成大小不一，深淺不同，分佈不均而懸浮的釉泡，而這種釉泡它是受到釉的化學結構、釉的細度以及高温黏度和窯温制約的，宣德釉富含鹼金屬元素，故高温黏稠度大，釉泡的衝刺阻力也就大，由於水分含量分佈不均，所以也就形成大小不同高低參差的懸浮氣泡在硅磷膠下面，這就是宣德釉泡形成的機理
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