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緩急皆宜，不拘傳統的山水大家，石濤的山水開創新意
文/秋香
石濤是明末清初的著名畫家，作為廣西桂林人，在山西水秀的氛圍內對於山水的理解尤為獨到。
他也是中國繪畫史中一個十分重要的人物，在繪畫的實踐和開拓中找到了新的技法，開創了山水描繪中的新意。在理論和實踐中找到了平衡，影響了後人對於山水的描繪。
1、寫生為基，藴含生氣石濤十分擅長對於山水的描繪，常常藉助於對於自然景緻的細緻觀察，通過山水的基礎特點呈現出新的格調，以寫生為基礎進行描繪。
最終呈現出的便是建立在真實意境之上的細膩景緻。同時還不一意遵從古道，而是通過新奇意境，打破當時的仿古之風。
一道流水、一抹浮雲，都是石濤山水畫中的點綴，依憑山勢傾瀉而下的流水，也正如人間畫家心境那般閒適。
同時對於畫中古鬆勁樹的描繪，都藴含着對於畫中景緻生機的描繪，讓其能夠呈現出更為生動的意藴，最終讓畫面也變得朗潤有力。
2、追隨境界，歷訪山川對於古時文人而言，在隨波逐流的生活中，潛藏着對於生活無奈的慨嘆，而往往自然景緻變成了寄託，渴望擁明月攜清風，醉心在山水之景中，忘卻世事煩惱。
除去寄情山水的詩句外，還有着山水畫的描繪，讓自己的心思投身於畫卷中，得到心靈上的解脱，這種對於境界的追求，石濤的畫中也有所展現。
事實上，石濤在歷盡坎坷，歷訪山川的道路上，也得到了人生的感悟，通過對於意境和氣象的描繪，也在新奇的筆法之下，給中國畫的發展開創了新的意境。
3、姿態縹緲，落筆人文在諸多畫卷中，石濤對於山水除去在寫生的角度上進行描繪外，還有着在氣勢上的營造，通過遠近交替的筆法進行描繪，呈現出的便是縹緲姿態，讓畫面變得更加生動形象。
與此同時在畫面中還不乏對於人文的點綴，無論是《松風澗水圖》中的人物、房屋，還是《溪橋野色》中的小橋、屋落，最終都落筆人文。
讓人感嘆景緻細膩動人的同時，也感受到一絲温情，領略到人間趣味，不會覺得畫面偏向寂寥。
無論是筆觸的緩急又或者是意境營造時的快慢，都如激浪襲岸一般井然但又有力量，恰恰是這種對於景緻的深入理解和描繪，才讓石濤不拘傳統的風格得到彰顯，開拓了山水畫的新意。
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