清乾隆 白釉玲瓏瓷西番蓮紋碗
款識：“大清乾隆年制” 六字三行篆書款
玲瓏瓷是由於工匠在制瓷過程中的失誤而被發現的。在宋代景德鎮瓷器中有一種叫燻爐的產品，爐蓋採用鏤空裝飾，在燒成過程中，由於釉料的高温流動性好，加之燒成温度往往控制不嚴，常使窯內温度過高，從而使釉料熔融後流動而將爐蓋上的孔洞填平，出窯後對光一照，光亮透明。這種偶然的產品缺陷卻使工匠們大受啓發，終於在明代永樂年間成功燒製出晶瑩剔透的玲瓏瓷器。到明中期成化年間，景德鎮不僅能夠成批生產玲瓏瓷器，還把晶瑩剔透的玲瓏與青翠幽雅的青花結合組成圖案，燒造出聞名於世的青花玲瓏瓷器，成為景德鎮瓷器中的一代名品。
許之衡：《飲流齋説瓷》記載：“素瓷甚薄，雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷。”
而之後玲瓏瓷往往配以青花圖案，稱之為青花玲瓏瓷。這種瓷器既有鏤雕藝術，又有青花特色，既呈古樸、又顯清新，集高超的燒造技藝和精湛的雕刻藝術於一身，充分體現了古代勞動人民的聰明才智和藝術創造力。
明末清初，玲瓏瓷從明代中期單一的玲瓏裝飾發展成為青花玲瓏。
素雅的玲瓏與青翠的青花紋樣相配構成豐富的圖案層次，打破了以往單一拘謹的構圖形式。
乾隆皇帝對它尤為鍾愛，甚至賦詩題詠贊嘆：“白玉金邊素瓷胎，雕龍畫鳳巧安排，玲瓏剔透千般好，靜中見動青山來。"
清乾隆時期的青花玲瓏瓷至鼎盛階段。乾隆時期制瓷工藝的爐火純青促使青花玲瓏瓷工藝臻入化境。清康熙中期始，景德鎮御窯廠正式恢復。雍正時期唐英的到來使御窯廠技藝更加精進，乾隆時期，唐英正式接任督陶官，從此進入中國製瓷業高度發達時期，工藝和藝術上均精益求精。
清乾隆以後，隨着國力以及制瓷工藝的衰退，青花玲瓏瓷亦開始呈現出一定的下滑之勢，但總體而依舊擁有較大的國內外市場，產品則日益傾向於日用。
青花玲瓏品茗杯
新中國成立以後，青花玲瓏瓷迎來了嶄新的發展時期，由手工製作時代向現代化生產邁進。1961 年，被譽為“玲瓏之家”的景德鎮光明瓷廠成立，成為專門生產青花玲瓏出口瓷的企業，其產量由最初的數萬件至改革開放後的上世紀90 年代初的約2900 萬件，使青花玲瓏瓷享譽寰宇。此外，景德鎮紅旗瓷廠、紅光瓷廠、藝術瓷廠亦曾大量生產青花玲瓏瓷。1960 年，紅旗瓷廠將釉下彩料填入玲瓏眼，首次創造出青花彩色玲瓏眼。1965年，藝術瓷廠陶瓷藝術家潘文復、設計師田慧娣成功配製出紅、黃、青、藍四種彩色玲瓏釉。
在景德鎮常見的青花玲瓏瓷碗
進入上世紀90 年代中後期，因光明瓷廠等曾經生產青花玲瓏瓷的企業解體，青花玲瓏瓷的全盛時代宣告結束。
時至今日，玲瓏瓷也大量出現在我們身邊。它曾被搬上國宴，供世界瞻仰；也潛移默化的進入了尋常百姓家，出現在了大眾的餐桌上。
在我們面對歷史的時候，它總是褒貶不一的，因此我們要辯證的看待歷史。玲瓏瓷經歷過盛世興衰，從宮廷淪落到民間，從萬人矚目到無人問津。這不能代表它好或者不好，在歷史的長河中，人類都不能保證綠水長流，更何況物件呢？