向紫金陳發出訪談邀約時，他已經連續接受了好幾個採訪。《隱秘的角落》的火爆，讓作為原著作者的他一夜之間成為了焦點之一。對於這樣的關注，他顯然還不太適應，頗有些應接不暇，因此主動提出用文字方式進行交流。
事實上，《隱秘的角落》呈現的故事已與紫金陳的小説有了很大差別。但即便如此，劇集仍然憑藉鮮少觸及的題材，加上電影化的質感，成為了今夏最熱的話題。從《過春天》到《少年的你》再到《隱秘的角落》，國產影視作品對青春的描繪正在告別早已濫俗的濾鏡式回憶，更多地直面童年的殘酷與灰暗。在這些洗去糖果色的故事裏，少年面對世界的掙扎、困頓與對抗，不斷衝擊着成年觀眾對青春一廂情願的想象與定義，並隨時拷問着我們與惡的距離。
在紫金陳看來，大部分人在人生的某一個階段都有過陰暗的色調，孩子也一樣，他們什麼都懂，只是不會説出來，我們每個人都當過孩子，可惜後來我們都忘記了。2013年，紫金陳的妻子懷孕，即將成為父親的他開始寫作《壞小孩》，用自己擅長的罪案推理故事去思考有關童年的問題。雖然他聲稱寫作的第一初衷還是賺錢，但角色朱朝陽身上所投放的諸多來自他自己的童年經歷，仍然透露着某些潛藏的表達。
“這個故事並不是獻給兒童的，而是致敬每一個心中曾經被傷害的成年人。”如今的紫金陳這樣解釋着自己的作品，但對於劇集裏留下的那道“童話或者現實”的選擇題，他卻一番迂迴，始終沒有給出心裏的答案。
鳳凰網文化：您之前説，朱朝陽的遭遇基本是按照您本人的情況寫的，但您並沒有成為朱朝陽。其實童年不幸福的孩子很多，激發惡並付諸行動的關鍵是什麼？是偶然還是必然？
紫金陳：很多孩子因為家庭的原因而童年不幸，大部分人在人生的某一個階段都產生過陰暗的想法，但是絕大部分人都不會付諸於行動，因為道德的約束，也因為絕大部分人的內心並不壞，大部分人的內心都是善良的。成年人總覺得要給小孩正確的引導和教育，這是很空洞的話，因為這裏有個前提，小孩心裏想法會真正告訴你嗎，如果不會，你怎麼引導和教育？
其實大部分心理負擔沉重的孩子並不會説出來，會埋在心裏自我消化，我相信大部分人最終會自我消化，但是如果一個人他消化不了，那就有一定的可能走上歧途。所以我覺得最重要的是，成年人應該提高自己的認知，不要認為孩子小，不懂，其實都懂，只是不説出來而已，我們成年人對孩子的外部環境才是最根本的。父母離婚與否是客觀存在，無法改變，我也不贊同要為了考慮孩子而勉強為難的婚姻，但是父母的關係和給予孩子平等的關心和愛才是最重要的。與此同時，不要給孩子貼標籤，你如果以平等的姿態平心靜氣講道理，其實孩子都懂。
朱永平與朱朝陽父子
鳳凰網文化：很多人都不願意正視孩子的惡，相信孩子都是天真無邪的，您為什麼想要寫一本關於“壞孩子”的書？而且壞得這麼極端。
紫金陳：我是職業寫作，寫完一本題材必須馬上找下一本題材繼續創作，因為這是我謀生的工作。13年寫完《無證之罪》後，我開始尋找下一本題材，當時剛好妻子懷孕，我想到即將我也會有自己的孩子，就想到了下一本的題材不如放到青少年身上。因為我是寫罪案推理小説的，所以自然會聯想到未成年人犯罪這個話題。所以我寫這本書的初衷是賺錢，選擇這個題材是希望在賺錢的基礎上能關注到社會問題，從而讓看這本書的讀者對這問題產生一定的思考。
小説是在現實投射上的藝術加工，讓讀者看到更極端的情節投射，才可以讓人有所思考。我一直覺得類型小説首要解決的問題是好看，其次才是深度。情節的設置第一考慮是故事好看，如果故事做不到好看，那麼再高緯度的精神思考也是沒有意義的。文以載道，我們類型小説的創作就是用故事承擔我對社會、對世界的思考。如果有讀者看了，覺得故事好看，還能產生一些思考上的共鳴，我就非常滿意了。
鳳凰網文化：全劇片尾有一段“獻給童年”，以往的青春片大多是為了讓觀眾共鳴與懷舊，這樣殘酷的童年，你希望讀者和觀眾如何去看待和解讀？
紫金陳：以往對於童年的藝術呈現，大多是朦朧的青春歲月這一典型意向，但如果放在童年歲月並不快樂的人身上，我們對童年的記憶中，更多是偏暗的色調。
整個社會的離婚率非常高，我很早之前看過數據，記得不是很清楚，好像是每三四個孩子中就有一個是出自單親家庭。我們身邊人看起來好像都是健康快樂的，但是大部人並不會把心裏的苦告訴其他人。我不能説全部，至少絕大部分單親家庭出身的人，會對劇中的人物處境產生一種共鳴，因為這些人的童年雖然過得沒有劇中的人物那麼糟糕，但是我們都有埋藏在自己心裏深處的秘密。這個故事並不是獻給兒童的，而是致敬每一個心中曾經被傷害過的成年人。我希望能引起一種思考，我們真的懂孩子嗎？我們每個人其實都可以很懂孩子，因為我們每個人都當過孩子，只是我們後來忘記了。
鳳凰網文化：這幾年有很多“青少年犯罪”題材的作品，包括《過春天》《少年的你》《隱秘的角落》等等，您怎麼看待這種童年敍事視角的轉向？
紫金陳：雖然有一些，但是比例依然是很小的。敍事視角的轉變，我覺得是因為改革開放後，尤其上世紀90年代開始，我們國家的離婚率開始增加，很多人在那個時候經歷了童年的考驗，這個年紀的人現在正是文藝創作的中流砥柱，所以我們中的一部分創作者開始把目光投向了這一題材，回應我們內心的故事。
鳳凰網文化：“童話還是現實”您自己相信哪一種呢？
紫金陳：我沒有參與制作過程，所以對於劇情問題，我覺得需要問主創，主創是對小説進行二次創作，形成了另一個故事，而原作者對二次創作的劇情的解讀，是不準確也是不合適的。
鳳凰網文化：您一直在寫犯罪推理的作品，這類作品幾乎都會觸碰到“人性的惡”這一議題，你對它的理解有過哪些變化嗎？
紫金陳：我的創作經歷也是隨着我人生經歷、目光、思考的一種改變。我們每個人，包括像我這樣三十多歲的人，依然是處在人生經驗逐漸豐富的一個過程裏，我們回過頭來看，總會覺得幾年前的我是幼稚的。對於“人性的惡”的理解，我也隨着時代的變化和我自身閲歷的豐富，把目光投向不同的題材和關注點。對於具體的題材選擇，我並沒有約束，每一部創作的過程中，我都是寫下了以那個時間點我對人、對社會、對世界的理解，這是一個不斷隨着時間變化的過程。
鳳凰網文化：導演辛爽在接受採訪的時候説：“即便拋開外界的因素，也不想通過作品展現純粹的惡”，你覺得原著是在展現“純粹的惡”嗎？或者説你擔心它被這樣解讀麼？
紫金陳：原著中的“純粹的惡”是為了引起更多人的思考，為何一開始這個陽光明媚的暑假，最後會以疾風暴雨而終止。悲劇能帶給人更多的思考。小説是小眾向的東西，所以可以在深度上做更多挖掘。影視需要面向大眾，就像我之前説的，思想上的呈現需要講好故事這個前提，影視如果把目光投向純粹的惡，那一定是小眾的題材，在影視和小説的不同文藝表達上，我們共同點都是先講好這個故事，所以這兩者在構建故事的過程中，出發點是不同的。如果我自己改編這個小説，我也認同辛爽的觀點，不想表現純粹的惡，因為那對影視創作的故事講述是不利的，我們首先還是要講好這個故事。
鳳凰網文化：“你們有沒有特別害怕失去的東西，有的時候為了這些東西，我們會做我們不願意做的事情”這句話揭示了張東昇和朱朝陽的犯罪動機。這是用一種極大的惡意來表達愛，或者説是在善惡之外的愛，您覺得愛可以為惡開脱嗎？或者説 愛與惡的關係是什麼？
紫金陳：這個問題太高深了，我沒想過。
鳳凰網文化：《無證之罪》《隱秘的角落》，和即將要上的《沉默的真相》，裏面都有一個角色叫嚴良，其中有什麼內在關聯和隱喻嗎？
紫金陳：這個名字沒有任何含義，只是臨時起的一個名字，原本想拿他做主角來穿插幾個不同的故事，做成系列，但寫第一本無證之罪時，我覺得不適合從他的視角講故事，所以這三本小説裏面，他都是配角。我一直覺得這名字不夠好，不像這三部小説的主人公，名字都賦予了內在的含義，但是因為配角，我沒想到更好聽的，所以就權且用嚴良這個名字了。
這個名字沒有隱喻，但每本主人公名字都有象徵意義。
鳳凰網文化：對即將上線的《沉默的真相》（《長夜難明》的改編）有什麼期待麼？
紫金陳：《長夜難明》和《壞小孩》的風格是完全不同的，如果説《壞小孩》色調是灰暗的，那麼《長夜難明》就是火焰的顏色，主人公無論遇到多大的困難險阻，他依然是黑夜中的火把，用他的赤子之心照亮自己和周圍人的故事。
我很期待看到主創團隊會用什麼樣的改編來呈現長夜難明的故事，我期待這是一個能讓人感動而淚目的故事，讓人心中亮起一道光的故事。
《沉默的真相》劇照
鳳凰網文化：您平時的寫作習慣是什麼樣的？近期的寫作計劃是什麼？
紫金陳：我平時一般從晚上八九點開始工作，到早上的四點到六點間，通宵營業。
近期我還在創作一本軟科幻為皮的推理小説，本質是映射現實，思考了階級固化這個問題，這也是我這幾年觀察世界的一個思考。這個故事的主題和格局都更高，創作難度很大，我會盡量做好。
鳳凰網文化：您平時都看什麼類型的作品呢？您覺得當代中國的推理作品怎麼樣？
紫金陳：我平時看的小説不多，我看影視比較多，小説裏面，我看短篇的較多，早前沽名釣譽擔任過幾次懸疑推理小説大賽的評委，倒是見到不少最新的推理小説作家和他們的作品。
當代中國的推理作品不能一概而論，個人口味不同，一些人覺得我只是用推理這個殼來“冒充”推理小説，我寫的小説推理篇幅太少，也有些人喜歡我這種，而不喜歡大篇幅推理的。
我不能説很瞭解其他的作品吧，單純以我之前不小心擔任評委的經驗看，現在一些創作者的選題不夠前瞻性，很多人會把重點放在構思各種詭計上，而忽略的故事性，其實作為類型小説，我始終覺得一切都是為故事服務的，講好故事是一個小説的關鍵。
不過我從中也看到了一些很有悟性的創作者，我相信幾年後他們中的一些人的故事水準可以做到很高，我也相信更多人會看到他們。我也希望讀者可以看到更多這些有潛力的推理創作者們。
鳳凰網文化：作家止庵説，中國很難出好的推理作品，是因為我們文化和教育裏缺乏實證與邏輯能力，您怎麼看這個觀點？
紫金陳：我始終覺得，寫小説又不像搞高科技，要什麼時間的技術沉澱啊，中國寫的推理就比國外的差？這是瞎扯淡，除非國外作家智商就比中國作家高，否則是沒道理的，我希望可以有越來越多人不要戴着有色眼鏡來看待國外作品，要有文化自信。
書店中，所有外文推理書籍，那都是編輯挑選過引進的，都是國外已經被市場證明過質量的，但這個能説明國外的推理小説更厲害？這是倖存者偏差，他們的爛作比國內只多不少，只是爛作是沒機會翻譯漢化的而已。
作為典型的工科男，我們工科生的教育裏，從小是從實證和邏輯培養起來的。
原標題：《《隱秘的角落》不是寫給兒童的，而是獻給每一個被傷害過的成年人