《那由多之軌跡：星之彼方》評測：“雙星物語”另一個模樣

2012年，趁着《零之軌跡》《碧之軌跡》兩部作品在PSP平台掀起的熱潮，日本Falcom——也就是我們俗稱的“法老空”，趁熱打鐵推出了“軌跡”系列的外傳作品《那由多之軌跡》，並最終以小十二萬左右份的成績，給一小部分玩家留下了不算太過深刻的印象。

在九年之後的今年，公司成立四十週年以及《黎之軌跡》發售的前夕，Falcom又突然像是想起了什麼一樣，將這部早已被埋葬在歷史長河中的作品，又給翻了出來，就像是前兩年的“零軌”與“碧軌”一樣，打了上“復刻”的字號，成為了高清化大軍中的一員。現在，你終於可以在“次時代平台”上，玩到所有的PSP“軌跡”遊戲了。

不過，在進入今天的正題之前，我還想和你們先聊點別的。畢竟，如果你未曾接觸過原版的《那由多之軌跡》的話，有些東西是需要先了解的。

首先，雖然借用了耳熟能詳的“軌跡”名號，但《那由多之軌跡》的世界觀，卻和正作差上不少。不但故事沒發生在我們熟悉的“塞姆利亞大陸”，就連遊戲玩法也一改之前操作要求較低的“指令式”，改為了“動作RPG”。再加上一些類似於“遺蹟從天而降”“多個星體存在”的細節設定，反而讓人非常容易聯想到某個現在已經被Falcom雪藏的IP——《雙星物語》。

《那由多之軌跡：星之彼方》的故事，發生在一座被稱為“失落之島”的島嶼上，並由主角“那由多·赫歇爾”和好友的“希格那”回鄉為契機展開。

“失落之島”作為世界邊緣上的一座孤島，時常會發生被稱為“遺蹟落下”的奇異現象，而就在那由多回來的當天，一座體積巨大的遺蹟，掉落在了失落之島的淺灘上，同時出現的還有一位名為“諾依”的妖精少女，為了幫助陷入困境的諾依，那由多踏上了一場拯救“多個世界”的旅程。

如果你對它其中的某些設定或風格，產生了莫名的“既視感”，其實也並不是什麼怪事。實際上，《那由多之軌跡》的製作班底中有不少人本身就來自《雙星物語》的團隊，而為了做好遊戲的動作部分，Falcom又特地安排了《伊蘇》的製作組們參與其中。

更有趣的是，雖然表面上看着和“軌跡”系列沒有關係，但後來在“閃之軌跡”系列中人氣角色“託娃·赫歇爾”的出現，又讓兩者間的關係被蒙上一層迷霧，直到今天，還有不少玩家相信《那由多之軌跡》的故事就發生在“軌跡”正傳的過去或未來。

反正，Falcom家裏的這些RPG吧，確實也有點理不清的關係。

遊戲中，除了失落之島唯一的室外場景“忒拉”，那由多的冒險就是在此展開的過時

説迴游戲本身。

整體結構上，《那由多之軌跡》採用了劇情與戰鬥對半分的比重配置，從遊戲立項開始，製作組便想要在吸取“軌跡”系列擅長的故事基礎上，給予玩家最大的操作性。

遊戲的行進，採用了現在看來稍顯過時的獨立關卡制，每當玩家攻略了一定數量的關卡後，便會帶出一段流程差不太多的劇情進行故事推進，雖然劇本的水準並不算低，也做到了基本的張弛有度，但其預算和篇幅，卻註定了它的本質只能是那套“少年成長後拯救世界”的老東西。且因為遊戲自始至終，都只給玩家展現了“失落之島”與“失落的天堂忒拉”兩個場景，讓這本該影響整個“世界”的故事，始終顯得有點格局過小，到了2021年的現在，一個人就拯救世界的故事，也顯得有點無趣了。

冒險開始後，少年遇到了少女

不過，俗套也有俗套的好處。

作為一款設定見長的日式RPG，《那由多之軌跡》中的不少角色，倒是塑造得非常討喜。比如，擔當故事重要線索，以及主角戰鬥搭檔的妖精諾依，就是個很好的例子，身為“庭院管理者”的她，最開始非常討厭人類，因為迫不得已與主角共同行動，最後卻願意為了那由多等人實現自我犧牲。又比如，那由多的另一名青梅竹馬萊拉，總是為主角那由多及其他異性間的關係，表現得愁眉苦惱。

雖然乍看之下，這些設定聽上去沒什麼特別的，但通過張弛有度的主要劇情和日常劇情的描寫，以及雖然粗糙但人物表情卻非常到位的3D演出，玩家可以非常明白地體會到，每個關鍵角色的心境發生改變的緣由。這反而是現在不少設定複雜、角色眾多的遊戲，所做不到的，這也可以算是日式RPG獨有的醍醐味了。

《那由多之軌跡》的主要戰鬥方式，有點類似於同屬Falcom的著名動作RPG《伊蘇》系列。但不同的地方在於，本作中玩家可以操作戰鬥的角色，始終只有作為主角的那由多一人。因此，玩家必須在同一套玩法風格下，持續推進遊戲，在這個過程中，難免會產生些許的枯燥，也是無可奈何的。

不過，畢竟有着《伊蘇》和《咕嚕小天使》的底子，《那由多之軌跡》的動作設計與操作邏輯，都可以稱得上上乘。玩家通過攻擊、跳躍與迴避的簡單動作指令，進而可以衍生出不同的攻擊手段，並需要通過保持角色連擊數，獲得戰鬥能力的提升，在配合了製作組為各個關卡設計的豐富雜兵，以及BOSS類型後，讓戰鬥場景變得相當豐富和流暢。

在優秀的動作邏輯下，《那由多之軌跡》不會過於服務“RPG”要素，單就戰鬥這一部分來説，除了受限於PSP平台機能做出的某些讓步外（動作風格的單一和建模特效的精度），你幾乎找不出太大問題。

每個BOSS都有獨立的攻略法，玩家必須做到隨時活用戰鬥技巧才能順利破關

不過，戰鬥並不是《那由多之軌跡》動作玩法的全部，同樣是由於時代背景等原因，本作採用了獨立的關卡機制，並會在玩家通過各個關卡後進行獨立的評分，評分基準則是現在看來有些過時的“條件達成三星制”。

因為非常便於玩家理解設計者的意圖，這種機制在過去的一部分遊戲（尤其是關卡制的手遊）中極其流行。所謂“三星”的標準，即完成關卡得一星，收集全物品得一星，完成額外挑戰再得一星。而當收集到的星星到達一定數量，玩家便可以解鎖更多的角色技能。

説實話，這個過程並不會讓玩家非常舒服。

雖然，我個人對於這種逼死強迫症的設計方式，並沒有太多好感，但其更關鍵的原因，則在於製作組在戰鬥之外，對於動作玩法的某些“過度追求”。

這並不是《那由多之軌跡》獨有的問題，從遊戲的中後期開始，關卡中開始出現大量類似於“跳台”“掛繩”的機關，玩家需要通過正確的跳躍操作，才能順利前進。聽到這裏，你應該明白我想要説的問題是什麼了。

對，就是3D跳台。

在傾斜角度的固定視角下，有些玩家（比如我）無法準確判斷X與Y軸的相對位置，在角色落下時更是無法準確找到落點，讓3D跳台成為了不少人的噩夢。

在《那由多之軌跡》中，因為集齊三星需要收集關卡中所有的物品，而這些物品通常又被放置在需要跳躍才能到達的地方，難免讓跳台弱者們再一次回憶起，這種屬於上個世代的夢魘——更別提，這裏面還有不少跳台是會動的。

這大半管體力，基本都是掉落損失的

作為原版遊戲的Remaster版本，《那由多之軌跡：星之彼方》幾乎是照搬了原有的一切，我在上面説的這些，也基本都是原版就有的東西，它們成為了評價《那由多之軌跡：星之彼方》質量的全部。如果你要問標題中的這個“改”字，到底“改”在了什麼地方，那大概就是原生的60幀、部分場景的立繪重製，以及高清化的3D畫面這三點了。

《那由多之軌跡：星之彼方》對於原作中部分經典場景進行了重製，並添加了少量角色立繪

與在PSP平台上堅持採用2.5D畫面的“零軌”“碧軌”不同，儘管原版的《那由多之軌跡》，在3D演出上還算用力，角色的表情演出也非常多變，但其整體建模水平，仍然維持在上個世代的水準，放到現在，也確實很難能讓人誇上兩句。總體看來，還是“零軌/碧軌·改”的效果，看上去更好一些。

想想看，2001年Falcom在PC平台上發售的《雙星物語》也算是個傳奇，而《那由多之軌跡》不管怎麼看，都是它的靈魂續作。因為四十週年的特殊時期，以及《黎之軌跡》前置作品的待遇，讓不少玩家再次懷疑起這部作品，是否真的與“軌跡”系列正傳，有着某種聯繫。其實，除了上述這些RPG的傳統內容，本作中還包含了“博物館收集”“多周目內容增加”“後日談故事”等值得深度遊玩的內容，雖然看上去是一部帶有試水意義的作品，但其真正的遊玩體量，卻和它在PSP上的其他前輩們，不相上下。

不管怎麼説，它都是一款在當時被過於小看的作品，雖然其中不少內容放在現在都顯得有些過時，但仍舊值得《雙星物語》的遺老、“軌跡”系列的劇情和設定考究黨，以及舊時代的《伊蘇》愛好者們一試。