用7年時間去做一款VR獨立遊戲，這樣的經歷相信在整個遊戲圈都比較罕見。當下時代，選擇做獨立遊戲的從業者越來越多，但選擇做VR獨立遊戲的製作人卻寥寥無幾，不過圈子大了，總會有一些“挑戰者”出現，比如本期【對話製作人】嘉賓，《方寸幻鏡》製作人朱晴（朱老ber）就是這樣一位典型代表。
朱晴老師近照
製作《方寸幻鏡》之前，朱晴在動畫行業早已聲名鵲起，作為資深概念藝術家，他不僅擔任過《西遊記之大聖歸來》的美術指導，同時還在電影《比拉》中擔任主美，動畫電影《美食大冒險》擔任美術總監。2016年，恰逢VR概念盛行的時代，被VR所吸引的朱晴選擇踏足遊戲行業，在此之前他唯一與遊戲製作相關的工作，就是為某些項目畫過幾張概念畫。
《大聖歸來》宣傳畫
從動畫行業跳轉到遊戲行業，又是基於VR平台開發遊戲，必然面臨各種困難與挑戰，但朱晴卻並沒有放棄，而是用了整整7年時間，歷經數次推翻重做，最終開發出這款以《紅樓夢》為背景的VR遊戲《方寸幻鏡》。
《方寸幻鏡》玩法規則介紹
或許在很多人看來，獨立遊戲開發者選擇開發VR遊戲已經足夠有看點，然後還選擇以《紅樓夢》為背景，就更具有“傳奇色彩”，那麼到底是什麼原因促使朱晴老師做出這樣的選擇呢？開發7年之後，他對《方寸幻鏡》這款遊戲又有哪些期待呢？遊戲日報與他深入交流了一番。
具體採訪內容整理如下：Q：當初因為什麼原因進入遊戲行業，並且來選擇做VR遊戲的？
朱晴：我接觸到VR是在2015年，當時也購買了一台VR設備，就感覺很新鮮，想着用這個東西去做遊戲應該挺好的，有一種身臨其境的感覺，再加上有着想走在最前端的這樣一種想法，突破一下傳統遊戲，試一試VR遊戲有沒有更多的可能性，就開始做了。
Q：在做《方寸幻鏡》這款VR遊戲之前，有接觸過遊戲行業相關的項目嗎？朱晴：基本沒有，最多也就是給遊戲畫過宣傳圖，不過我自己是一個比較硬核的遊戲玩家，很多硬核遊戲自己都去玩過，尤其對解謎遊戲特別感興趣，會非常深入的去研究。
Q：據瞭解《方寸幻鏡》是一款以《紅樓夢》為原型製作的解謎遊戲，當時是怎樣想着以《紅樓夢》為原型去立項遊戲？
朱晴：對，在四大名著中《紅樓夢》看得人比較少，而且關於這本名著的爭議也比較大，類似於誰去解讀誰就會捱罵這種感覺。而選擇《紅樓夢》為原型去做遊戲，有幾方面原因，第一是小時候我父親經常給我説《紅樓夢》寫得最經典的一句話叫作“假作真時真亦假”，是太虛幻境石坊上的一副對聯。
另外《紅樓夢》別稱叫作《石頭記》或者《風月寶鑑》，其中風月寶鑑就是鏡子，於是就想着這是否可以把它做成一款遊戲，把中國古代的那種命運感融入進去，就像是袁天罡的《推背圖》一樣，當事情發生之後再去對着圖印證，才知道原來圖上所説的就是這種意思。所以《紅樓夢》中最打動我的就是第五回（賈寶玉神遊太虛，警幻仙曲演紅樓夢），我們看到的是賈寶玉在太虛幻境中看判詞，他可能看到的是“玉帶林中掛，金簪雪裏埋”，當時他不懂，但最後卻變成了兩個人的命運，這也是為何很多人説《紅樓夢》第五回是一個很經典的章回。也是受這些因素影響，我才想着把這些元素拿去做一個遊戲。
《方寸幻鏡》誕生的靈感
Q：VR遊戲的製作難度與普通遊戲相比怎麼樣？在遊戲製作的過程中，遇到過哪些典型的困難與問題，都是怎樣去解決的？
朱晴：最大的問題就是交互，如何讓玩家玩起來更舒服，是VR遊戲首先要解決的事情。早期VR的暈動症，是很多人都知道的問題，為了避免這種問題我們把遊戲角色的行走設計為瞬移，但現在隨着VR發展這麼多年以後，當一部分玩家習慣了VR的操作模式，他們又覺得瞬移這樣的移動方式破壞沉浸感，建議角色改成可以自由行走，於是我們又要考慮如何去進行優化，滿足玩家的需求。
另一方面就是遊戲中需求的資產跟普通遊戲不一樣，VR遊戲要提升玩家沉浸感的話，需要非常精緻的建模，於是要針對不同距離的資產精細度進行調整優化，所以從工程量上面來説的話，做VR遊戲會比普通遊戲多一個流程，就是涉及到人體工程學的一些規劃。比如一個杯子在VR遊戲中要做的更加逼真，除了考慮建模之外，還得與人體比例做好協調，保證玩家拿起來非常真實。
《方寸幻鏡》預告片截圖
Q：目前《方寸幻境》遊戲完成度怎麼樣？預期之中這款遊戲面向的是那部分玩家？朱晴：遊戲整體已經開發完畢了，目前處於優化測試階段，9月底會跟Pico發佈的新產品一起上市。至於面向的玩家主要還是看VR市場發展，因為在2016年開始做這款遊戲的時候，我們並沒有想過這個問題，但整體而言《方寸幻鏡》是一款老少皆宜的遊戲。
Q：都知道目前VR市場規模用户有限，在這樣的背景之下，團隊對這款遊戲的預期成績是怎樣的？朱晴：心理預期肯定是銷量越多越好，但實際上我也經常跟人説，這款遊戲不管賣多少，它都是虧本的。因為遊戲從立項到現在，我們做了7年時間，花費的資金成本暫且不提，浪費的機會成本是沒法具體去衡量的，所以要賣到什麼樣的程度才算回本，很難説。
《方寸幻鏡》關卡任務
Q：現在團隊有多少人？當前的工作重點主要是哪方面？朱晴：一開始的核心團隊只有4-5人包括音樂製作，後來因為pinta studios加入進來參與了後續的製作，總共是十幾人。當前主要工作還是針對遊戲去做優化，修復BUG一類的。
Q：《方寸幻境》這款遊戲研發了7年，這期間團隊都是怎樣的一個工作節奏？朱晴：雖然遊戲開發了7年，但實際上在中途我們也推翻重做了好幾次，包括美術、創意玩法上面進行重做，然後是隨着硬件的發展，比如出了VR一體機，我們有得去適配一體機，整體而言開發過程非常瑣碎，週期也就拉的非常長。
《方寸幻鏡》總計有7個章節22個關卡
Q：《方寸幻境》上線後，團隊的下一步規劃是什麼？有準備啓動新的遊戲項目嗎？朱晴：前幾個月主要還會是維護遊戲，包括玩家反饋的BUG一類的都會去修復，下一步的規劃主要還是看遊戲的效果，如果比較受玩家認可，那我們也可以繼續開發下去，整體就是這樣的一個打算。
Q：目前團隊比較大的困難是什麼？有哪些方面的需求？朱晴：目前主要的困難還是差海外發行，因為國內是跟平塔Studio合作，也是在VR領域非常資深的發行團隊，他們不僅幫忙發行還幫忙完成了遊戲的最後一段，但海外這一方面就比較困難了，包括海外的平台、社羣運營等等，都沒有接觸過，所以也希望有能夠在海外發行VR遊戲的團隊進行合作。Q：如果一個年輕人想要進入遊戲行業，給他的建議是什麼？朱晴：如今自己喜歡的話，那麼就大膽去嘗試，如果不是對遊戲非常熱愛，只是一時衝動很難在這個行業堅持下來，給自己定一個目標，保持一顆熱愛的心不斷向前就可以了。