引言：自小刺頭深草裏，而今漸覺出蓬蒿。
時人不識凌雲木，直待凌雲始道高。
對於伊藤美誠這個日本選手，國乒的球迷是很忌憚的。因為伊藤美誠老是能在關鍵的比賽當中，讓國乒的主力們出洋相，這兩年在伊藤美誠的檢驗下，以往戰無不勝的國乒選手，除了陳夢之外，都無一例外在伊藤美誠手下掛了彩。
像我們的“硬核小棗”，在伊藤美誠手下，這兩年是兩連敗。大滿貫丁寧更不用説了，這兩年對陣伊藤的戰績是3勝3負，卡塔爾公開賽被伊藤美誠4:0橫掃，隨着時間的推移，丁寧戰勝伊藤美誠越來越難了。朱雨玲更是被伊藤打的，直接失去了國乒主力的位置，成了國乒的邊緣人物。不知不覺間伊藤的存在，正在改變國乒的選人模式。
為何伊藤有那個能力，改變國乒的選人模式呢？與其説是改變國乒的選人模式，不如説是改變國乒的打法。以往那種防守反擊型的相持主流打法，正在越來越不適應目前的比賽。朱雨玲、丁寧之所以被伊藤美誠打得這麼慘，歸根結底是隻防守，不會主動出擊。而伊藤美誠的前三板飄忽不定，球的線路走位，幾乎用到了極致，使得國乒以往這種相持型的反擊打法，失去了市場。
或許有的球迷不理解，伊藤的這種打法，就像二戰時候德國的閃電戰一樣；集中優勢兵力與優勢的火力裝備，以迅雷不及掩耳之勢，迅速攻破敵人的防線，就彷彿是一顆石子投入水面一樣。而國乒的相持型打法就像鋼筋混凝土防線，這種打法是非常耐磨的，打的越久，威力越強。但與此同時缺點也很明顯，主動進攻差了些，得分手段主要是靠對手的失誤。
所以許多國乒選手抱怨，認為伊藤美誠打法太不按套路出牌了。特別是伊藤美誠，從發球開始就算是進攻了，而往往我們的發球只是一個預熱而已，伊藤發球可以直接得分，試問現在的國乒選手有幾個能做得到？很多時候國乒選手還沒開始正常發揮呢，就讓伊藤美城佔據了得分上的優勢，失球過多的國乒選手，往往與伊藤美誠對戰時越打越心慌，因為分差越來越大，就算是丁隊這樣的大滿貫，分差一拉大也一樣，心慌意亂，國乒老將的經驗，在伊藤美誠面前特別的不好使。
而張怡寧是國乒防守型打法的代表人物，也就是從張怡寧開始，國乒確立了這種相持性的防守打法，從而捨棄了郭躍、李曉霞那種主動進攻的打法。可以説郭躍的退役，幾乎就是國乒打法的一個分水嶺，國乒捨棄了主動進攻，同時也為後來平野美宇、伊藤美誠的崛起，自己挖好了坑。
可以説不管是李曉霞也好，還是郭躍也好，在國乒的地位都很尷尬，起因就是她們的打法，在比賽當中不好看，女子男性化的打法，往往很貼合選手的性格，這種打法的選手往往比較的暴躁，同時在球場上也很霸氣，同時也不好溝通跟教練，比較的固執己見。國乒教練組很長一段時間喜歡的是乖巧伶俐，打法花裏胡哨的選手。女選手太男性化，當然是不受國乒教練組歡迎了，現在的王曼昱儘管成績不差，但還是很少受到重用，最近落選了釜山世乒賽參賽資格就是證明。
劉詩雯至今受許多粉絲喜愛，就是因為劉詩雯比較的楚楚可憐，抓人心髓，你看看劉詩雯的近台快攻，就像蝴蝶一樣，翩翩起舞，往往一個球要打上接近一分鐘，才分出勝負。以劉詩雯、丁寧為代表的選手，可以説將乒乓球加入了舞蹈成分，帶有了藝術性質，可以説是一種創新呀，在比賽當中給教練及球迷帶來“美”的感受，但得分能力差是肯定的。
面對着伊藤美誠的崛起，張怡寧對伊藤美誠的評價是：伊藤美誠反手和福原愛一樣自成體系，但她這種打法，年紀小的時候可能會贏球，但過了20歲之後就不會對國乒隊員造成什麼威脅了。為何張怡寧會這麼看得起伊藤呢？張怡寧為何認為20歲之後的伊藤，就不會對國乒構成威脅了呢？