我國圖書出版市場主要分三大類，即大眾出版、專業出版和教育出版，教輔及助學類讀物屬於教育出版大類中的細分門類。我國的教輔市場催生於上世紀改革開放後的90年代，並在本世紀新一輪課程改革的推動以及高考分省命題、中考分地命題等背景下得到繁榮和發展。
據前瞻產業研究院釋出的《圖書出版行業市場分析報告》資料顯示，2016年，全國共出版圖書49.99萬種，較2015年增長5.07%。其中，出版重印圖書23.8萬種，增加2.2萬種，增長10.3%。重印圖書51.2億冊(張)，增加5.0億冊(張)，增長10.09%，大幅超過新版圖書。圖書出版實現營業收入832.3億元，增長1.2%;利潤總額134.3億元，增長7.2%。
全國圖書出版定價金額與種類概況
從我國圖書市場結構來看，教育類圖書佔據了我國圖書市場的半壁江山。由於中國教育類圖書市場的特殊性，該類業務市場份額近50%，遠超美國教育圖書28%的市場份額。雖然一般大眾圖書市場隨著消費升級獲得快速發展，但教材教輔業務仍是中國出版傳媒企業的主要業務支柱和利潤來源。
由於教輔圖書所具有的助學、助考功能以及與教材版本相配套的特點，我國教輔圖書已成為需求剛性僅次於教材的圖書品種。同時，從人口結構來看，我國中小學生數量龐大，且保持相對穩定的規模。
數字出版作為新興產業類別，產業規模增長強勁。據前瞻產業研究院資料顯示，2016年，數字出版實現營業收入5,720.9億元，較2015年增加1,317.0億元，增長29.9%;對全行業營業收入增長貢獻率達67.9%，提高7.7個百分點，增長速度與增長貢獻在新聞出版各產業類別中繼續位居第一，已成為拉動產業增長“三駕馬車”之首。
全國數字出版營業收入情況
數字技術特別是移動網際網路技術改變了版權作品的創作實現方式、內容呈現樣式和複製傳播形式， 數字內容數量爆發的同時，其管理也面臨以侵權、維權難及交易難等問題，版權使用者和所有人的搜尋成本均大幅提升。
目前，各細分領域已有相應的傳統/數字出版商存在，但整體極為分散。著作權集體管理組織共有5家，分別對文學、圖片、電影以及音樂領域進行管理。但總體來說，國內集體管理組織一般具有唯一性，競爭的缺失導致管理機構議價及維權動力不足。
前瞻產業研究院釋出的《圖書出版行業市場分析報告》從市場概況、產業化進展、區域發展、政策分析、重點企業等多方面多角度闡述了圖書出版市場的總體發展狀況，並在此基礎上對圖書出版項目的投資潛力進行分析。更多疑問，可點選線上諮詢與研究員實現一對一的溝通。
中國傳統圖書之結構——遠取諸物，近取諸身。
書籍的結構也應從簡策書籍談起。編簡成冊以後，第一簡必定寫這篇書的題目，這很像線裝書的書衣（封面），如果這篇書是一部著作的一部分，在篇名下還可以加上這部著作的總名。之後再加上兩根不寫字的簡，曰“贅簡”，目的為保護書，有這樣一個過渡空間，能夠給人以舒暢之感，這與後來的“護頁”起同樣的作用。然後是正文，一般頂上部寫到頂下部；有時空一根簡不寫字；有時從中間部分開始寫字，版面錯落有致，巧妙古樸，很有特點。把一卷簡策平鋪在案几之上，自第一根簡到最後一根簡，細細端詳它的結構、順序，會模模糊糊地感覺到它在按照一種模式編排，這種模式到了線裝書時會更清楚，它們所內涵傳統文化的脈絡也會更加明顯。
卷軸裝書結構、順序比起簡策書、帛書要複雜一些，出現了卷首的空白紙、小的字號、抄書人、校正人、抄書年月等等，這些內容的出現，必然使順序有所變化，結構變得複雜了。但在安排順序、結構的思路上仍沒有離開“天人合一”和“同構”，反而感覺更深入、更豐富了一些，有血有肉，更接近“近取諸身”的總的觀念意識。
龍鱗裝書的結構仍未脫離卷軸裝書的特點，另外，需要注意的是：龍鱗裝書的頁子的右邊粘在底紙上，依次貼上，看書時由右向左順序看，看完後往右翻過葉子繼續讀，龍鱗裝書首次出現了翻葉子的方法，這對後世的書籍影響很大。
關於龍鱗裝的出現對後世書籍的具體影響，同雅文化總經理李懷乾先生有著極為專業詳細的研究，他也因此曾受邀蒞臨萬壽公園海棠書齋一樓講堂，為大家詳細講述《龍鱗裝手卷誕生記》，小編將會擇時於本平臺釋出相關影片，敬請關注！
現在，我們用“遠取諸物，近取諸身”的“天人合一”思想，分析一下雕版印刷的蝴蝶裝書、包背裝書、紙裝書的結構：首先是封面或內封面（書名頁），給它起名叫“面”，就好像人的臉面一樣；封面的背面常刻有刊記或牌記，相當於現代書籍的版權；接著是序言、凡例、目錄，這猶如人的脖子一樣，是一個過渡；然後是正文和插圖，這是一本書的主要部分，猶如人的五腹六髒；最後是附錄和跋語，很像人的手和腳；書名頁和跋語之外是書衣、書皮或護封，這三個名字都很確切。書名頁、題跋頁和書衣之間各加一至二張白紙為護頁，亦稱副頁，這是從簡策書中的“贅簡”、帛書中的空行發展而來。另外，中國古籍上下直行書寫，自右往左讀，這就決定了書的翻法必須從左往右，亦即版口在左，訂口在右，俗稱“中式翻身”。
從中國古代雕版印刷書籍的結構狀況，可以清楚地看到“天人合一”傳統思想的巨大作用，這個結構的形成是中國文化不斷髮展的必然結果。
(2017-10-17)
90後畢業寫小說,隨著《琅琊榜》、《花千骨》、《歡樂頌》、《羋月傳》等劇的熱播，網路文學IP這兩年著實很火。據不完全統計，目前， 40 家重點網路文學網站駐站作者數超過 1760 萬，作品總量達1454. 8 萬;網路文學的使用者接近3. 5 億，市場規模達到 90 億元。
熱點背景
導讀據報道，這些網路文學作家中，超九成都是80、 90 後，“大神”作家月入可達 50 萬元。而西北大學經管專業出身的洛城東就是其中一位。
熱點關注
90後畢業寫小說 月入幾十萬
據介紹，洛城東上大學時候就開始嘗試寫網路文學作品，大學畢業後便“一邊上班，一邊寫網文”。目前寫過五部作品，總計兩千萬字左右。身兼北京作協成員、青年網路作家、掌閱文化主編數職，月入30 萬- 50萬元。對此，網友紛紛向網文大神低頭，並直言也要去寫小說。不過，也有網友出來潑冷水，稱這些都是金字塔頂尖的人，我們是沒法比的。用“千軍萬馬過獨木橋”來形容現在的網文現狀一點都不誇張，餓死的作家太多了，不知道大家怎麼看待呢。
(2017-10-26)
90後畢業寫小說月入50萬，這種新聞在現在已經不稀奇了！隨著網路文學的高速發展，這些小說都被改編成了電影、電視劇，月入50萬其實已經算非常低了。最有名的例子就是《琅琊榜》、《花千骨》及《誅仙》等超人氣小說，作者靠改編和電視劇獲得的收益令人難以想象。
據不完全統計，目前，40家重點網路文學網站駐站作者數超過1760萬，作品總量達1454.8萬；網路文學的使用者接近3.5億，市場規模達到90億元。或許你對網路文學還停留在“霸道總裁、穿越言情”的印象，或許你還在感嘆這一職業收入的不可思議與造“神”的速度，但不可否認，網路文學這兩年確確實實火了。
寫網路小說比上班掙錢
“大神”作家月入可達50萬元
凌嬌是西安一名兼職網路文學作家，雖說是兼職，但她笑稱：“每個月寫小說的進賬，要比自己專職工作的工資還多。”2015年，24歲的她剛開始接觸網路文學，大學本科計算機專業的她一直對寫小說比較感興趣，剛好認識了一個朋友是網路文學平臺的編輯，便鼓勵她寫一寫。
剛剛起步時，凌嬌的稿費標準只有7元/千字，可以說是很低了。第一部網路小說《重生之鳳還朝》簽了60萬字，賺到了將近1萬元的稿費，錢不多，但讓她對自己的寫作能力有了信心。不久她的新小說《復活嫡女受寵記》在陳裡文學簽下了120萬-160萬字的量，稿費也達到了30元/千字，目前正在連載中，預計這部小說將會為她帶來至少5萬元的入賬，平均月入5000元左右。雖然這個數字和她專職工作的收入已不相上下，但在她看來，這個收入是屬於網路文字行業較底層的，“有很多大神級別的月入10萬輕輕鬆鬆”。
而專職網路文學作家姜小牙則可以算是凌嬌口中的“大神”了。作為掌閱平臺的簽約作家，29歲的她已完成作品有《天價萌妻：厲少的33日戀人》、《權少追妻N次方：豪門獨愛》、《豪門36夜 黑帝的替身新寵》等。首部作品《總裁在上》還簽約影視，網路劇在樂視獨播，並已出版小說《於你之後再無餘生》。說到收入，姜小牙告訴華商報記者，前幾年還很一般，這兩年網路文學比較火，自己的收入現在可以達到月均10萬元的水平。
雖然是西北大學經管專業出身，但洛城東的愛好卻是文學，初高中時候就廣泛涉獵文學經典讀物，並且一網打盡閱讀了從“榕樹下”時代到現在各大平臺的網路文學名作。上大學時候開始嘗試寫網路文學作品，大學畢業開始“一邊上班，一邊寫網文”。迄今寫過五部作品，總計兩千萬字左右。
網路文學作家畫像：
80、90後超九成 最小的是15歲陝西娃
根據掌閱釋出的2017上半年網文閱讀報告顯示，網路文學作者也正在呈現出年輕化的趨勢。其中，80、90後作者佔比92%，90後作者佔比更是達到59%，超過作者總量半數以上，80後作者佔比33%。報告顯示，年齡最大的作者來自四川，是72歲的玄藍狐，代表作《大國重器》。年齡最小的作者是來自陝西的白琅，年僅15歲，創作了《鬼尊大人有點萌》，作品發表後在掌閱APP上收穫點贊就有5萬。
網際網路調研構艾瑞諮詢最新發布的網路文學平臺監測資料也顯示，從簽約作者的性別上來看，男頻網站（閱讀使用者主要為男性）的男作者較多，佔比88.0%，但仍有部分女作者在男頻寫文；女頻網站（閱讀使用者主要為女性）的作者則幾乎全為女性，佔比高達97.4%。從年齡上來看，網文作者普遍較年輕，30歲以下為主，平均年齡為28歲。
二、三線城市更易出網文作者。從簽約網文作者的地域分佈來看，競爭壓力小、消費水平相對較低的二、三線城市作者的比例相較生活節奏快、工作強度高的一線發達城市更高。廣東省的網文作者比例最高，其次是江蘇、浙江，網文作者主要集中在東部人口稠密的經濟發達地區，而西部地區網文作者少。
職業分為兩種情況：一是兼職作家，白天有一份正式工作，活躍在社會各個崗位上。下班之後時間寫寫小說、碼碼字。二是全職作家，網路小說作家是他們的身份象徵。
“之所以一直堅持上班，是因為所從事工作也是網路文學編輯，因此可以接觸到更多的人和不同型別的作品，關鍵是非常喜歡這個圈子。此外，也是為了保持健康作息，有一個良好的寫作節奏。”洛城東介紹，他早起寫作兩個小時再去上班，下班後再堅持 寫作兩個小時，而這期間上班、健身兩不誤，寫作效率還比較高，每天寫一萬字，“不像很多網路文學作者的寫作節奏，他們一般作息很差，基本上是晝夜顛倒，晚上用來寫作”。
而專職的姜小牙則對自己的職業表示“很滿意”，她說，很自由，工作時間完全由自己來定，今年她當了媽媽，在家寫小說的同時還可以照顧寶寶。因此，她也調整了寫作時間，以前天天都寫，一天大約寫1萬字，現在安排一週寫6天，留出一天時間專門帶孩子出去玩。
哪類作品比較火？
男頻愛都市玄幻 女頻言情佔主角
網路小說的特點之一就是將作者驚奇豐富的想象力，延展為引人入勝的故事情節。“現在市場上比較火的網路文學作品，男頻主要是都市、玄幻、歷史，女頻主要是現言和古言。”掌閱文化副總經理謝思鵬分析說。
艾瑞分析師經如一對華商報記者分析，根據此前做的調研，目前比較火的文學型別是都市現實類和武俠仙俠類。而網路文學IP在影視劇、動漫、遊戲產業也都有衍生，其中影視劇方面的衍生最為火熱，影遊聯動的方式也會擴大IP價值。而最近網路文學頭部企業也開始佈局動漫產業。
一份數字閱讀行業季度報告顯示，今年二季度網路文學風雲榜男頻原創作品熱度榜的前十部網路小說，一半是“玄幻奇幻”類，例如《《聖墟》》、《我是至尊》，其餘為都市、仙俠、科幻類，而女頻熱度榜排名前十位的小說題材，則無一例外都是言情類（現代言情與古代言情），古代言情多帶有穿越情節，人氣高居不下。
網路文學發展十多年了，前幾年還很一般，為何近幾年發展這麼火？姜小牙認為，和智慧手機的普及不無關係，以前大家看網路小說，都是在電腦上看，現在拿著手機，可以隨時隨地看。
經如一也認為，這與2010年進入移動網際網路時代有極大關係。她分析說，2010年開始網路小說運營平臺從pc端延伸至移動網際網路端，大量興起以無線移動端為目標的原創網站。透過手機看小說，數億新讀者的湧入，也吸引了很多網路巨頭出手，促進了網路文學的商業化程度加深。
另有資料顯示，今年二季度，網路文學移動端數字閱讀月獨立裝置數超過2.3億，這意外著至少有2.3億的讀者是透過手機在看網路小說。
盈利模式：
讀者付費訂閱 作家和平臺按比例分成
讀者市場這麼龐大，網路小說作家與文學平臺如何賺錢？
經如一對華商報記者分析說，就平臺而言，盈利模式有付費閱讀、版權增值、廣告收入、使用者打賞、硬體銷售和圖書出版六種方式。其中，使用者付費閱讀與版權增值成為目前比較主要的收入來源。
凌嬌對華商報記者介紹，她和網站的合同中約定，稿費按章節（千字為單位）按月結算，讀者為了看小說付的費用，她可以拿30%，網站拿70%，當然，名氣不同的作家和網站的分成佔比都是不一樣的，還有五五分、七三分。除了稿費，小說點選量排名及粉絲打賞的錢也是作家收益的一部分。
姜小牙與公司簽約時，小說由公司在掌閱、咪咕等多個網路文學平臺進行分發；影視版權、遊戲版權也一併打包簽約，由平臺負責為她策劃推廣宣傳等。由於屬於行業中的“頭部作家”，在於平臺分成收益時，她佔有較大的主動權，收益的分成是七三分，即她拿到讀者訂閱付費的70%。而平臺分得30%。
與姜小牙相同，洛城東也屬於行業中的“頭部作家”，他與平臺收益的分成也是七三分。
據悉，目前市場上運營網路文學的公司主要有閱文集團，旗下包括起點中文網、創世中文網、QQ閱讀、雲起書院等多家，此外還有掌閱科技、中文線上、阿里文學、百度文學等。
“總體而言，對網站和作者來說，盈利主要方式是一致的，都是依靠線上閱讀，然後是IP改編。”掌閱文化副總經理謝思鵬對華商報記者說。
謝思鵬說，相對來說，女頻和男頻歷史類的作品目前改編成影視劇的比較多，玄幻仙俠類作品改編成網路遊戲的作品比較多。“但總的來說，影視遊戲改編和出版的網路作品，在網路文學作品中佔的比重非常非常小，對大部分只是在網上連載的網路作家來說，大部分人主要的收入來源於線上的付費閱讀。”
產值90億但收入模式單一
“按字賣錢模式不長久”
今年初，由國家新聞出版廣電總局組織開展的“2016年優秀網路文學原創作品推介活動”公佈了推介作品名單。這是國家新聞出版廣電總局繼2015年之後，再次向公眾推介優秀作品。
在過去20年間，我國網路文學快速發展，據不完全統計，40家重點網路文學網站駐站作者數超過1760萬，作品總量達1454.8萬，作品數達到175萬種。充分展示出其勃勃生機和巨大的發展潛力。根據CNNIC的資料，網路文學的使用者規模非常大，目前接近3.5個億，市場規模達到了90億元，使用率接近50%。
雖然火爆，但近兩年，網路文學平臺使用者規模其實增長速度是在放緩的，已經開始進入平緩期。同時，現在網文的收入來源還是比較單一，很多的網文平臺主要收入來源依靠電子訂閱，或者是按字賣錢的模式。雖然這幾年衍生說法提的很多，其實非常多的網路文學平臺並沒有從衍生業務專案裡面掙到很多的錢。
談及原因，阿里文學總編輯周運分析說，這幾年隨著新使用者的成長有很多的新娛樂形式，佔據年輕使用者的使用時間，“比如最近看到越來越多的年輕使用者，包括小學生、中學生，更喜歡看漫畫、看動畫、玩遊戲，比如說王者榮耀，包括影片，其實有越來越多的娛樂形式也在搶奪網路文學的時間。這個意義上說，網文訂閱一到兩年內可能會出現瓶頸。”
此外，雖然這幾年大家都在強調衍生，甚至影視作品，事實上都根據網路文學改編過來的，並不是都改編的很成功，相反有一些網文IP它在經過改編之後，得到的結果並不盡人意，也就是得出來的票房收入並沒有原創好。
就陝西而言，產值情況不是太清楚，和沿海省份相比，陝西的網路名家並不是很多。謝思鵬分析說：“按理說，陝西是中國文化、文學大省，但目前網路文學名家較少，本土網站也有，但規模不大，其中具體原因，不太好下定論。”
網文切入二次元生態
影視化成IP產業鏈的重要一環
網路文學已經被廣泛閱讀了很多年，但真正的產業爆發，還是其作為IP影視、遊戲等行業視為衍生源頭和市場風向標之後的事情。也就是說，網路文學已經成為文娛行業的源頭，但必須和強勢產業結合才能煥發出更大的價值。
《擇天記》、《歡樂頌2》、《楚喬傳》……在二季度影視劇熱度榜前5名中，網文IP改編電視劇佔據3席，而前不久大熱的《戰狼2》編劇也是網路文學作家出身。
凌嬌表示，網路文學作家的起點較低，但要想做好很難，很多初中生、高中生都在寫網路小說，小寫手很多但火起來的不到10%，“小說版權能被買走就好了，做成網遊或拍成電視。”
談到未來的職業規劃，姜小牙表示，網路文學會一直做下去，將來也有做影視編劇的想法。洛城東表示，未來他會嘗試更多地去拓展遊戲版權、影視版權方面的收入，對這個行業的未來很有信心。
經如一認為，全國網路文學目前有走出中國、走向世界、切入二次元生態、網文IP泛娛樂全產業鏈運作逐步成熟及正版化這些發展趨勢。
周運認為，“目前新模式，網文內容生產可能出現變革，長篇可能被顛覆，比如說二次元小說，將中國網文的特點和漫畫相結合，是中國土生土長的小說模式，人物設定非常富有特色，字數不會超過百萬字，非常適合漫改和影視化。除了二次元小說，其他變化的形式也有，我們也在持續觀察。”
IP影視化是否已經成為網路文學發展的最終目標？周運認為，“影視只是IP產業鏈的一環，影視化並不是最終目標，而是其中一環，正常的邏輯是，動漫畫-網大-網劇-（話劇）-遊戲-周邊，周邊才是實現IP開發最大化的最終目標，直接滲透在使用者的生活中。”
而什麼樣的IP更適合改編？“目前兩種IP容易得到改編，一種是高人氣作品的改編，影視公司只借用IP的名氣進行改編，在故事情節和架構上可能進行較大改動；第二種IP人氣可能不高，但是故事架構和人設非常好。近幾年，影視公司更多傾向於第二種IP的改編，因為第一種IP改編難度較大，過度改編後也不會被原著黨接受。更多影視公司在尋找真正高質量的網文進行改編，也就是說，不一定是訂閱最高和點選最高的，但一定是口碑和使用者粘性最高的。”
以下為網友評論：
網友“錦衣遊子”：文學？哈哈！一幫屌絲醜女的意淫罷了。不過有市場靠胡編亂造致富還是不錯的！
網友“皕事+可樂”：所以這些品質低下的小說就該禁
網友“善生”：寫網路小說的，能稱作家嗎？小說家吧。
網友“愚夫”：會寫瑪麗蘇小白文的就是作家，讓沈從文金庸情何以堪
網友“惜”：網路小說鋪天蓋地，垃圾文學也太多
(2017-10-23)
近日一則“90後畢業寫小說 薪資收入比工作高”的新聞刷爆網路，文中舉例大量成功的網路小說IP，有改編遊戲的有改編網劇的，看似一片美好 相信很多年輕人看到這個新聞都想去試試，畢竟現在網路小說已經套路化，作為年輕一代基本都看過不少的網路小說，對其中的套路也是輕車熟路。
然而網文的世界真的是這麼好賺的錢呢？其實並不然，網路上流傳著一篇寫作指導，這篇文章寫的十分真實，和現實的契合度十分之高。
第一階段：滿腔熱血，所有第一次剛接觸寫作的作者，在第一本書的時候一定對其投入了百分之百的熱情，每一章每一句都反覆抒寫，不論這本書的內容最後呈現出來的是“毒草”還是“仙草”，作者本人已經是在自己文筆極限的情況下拼盡全力，而內容是否被人接受已經看客們的抉擇了，這個階段的新人作者都是全身心的投入到自己的創作之中。
第二階段：心有不平，最終絕望。當自己親力親為寫出的來書只有寥寥數十人觀看的時候，當自己的作品在幾十萬字依舊沒有簽約的時候，這個時期百分之90的作者會感到挫敗，而面對這一情況基本這百分之90的作者基本都是一個選擇“太監”，因為自己的心血並未得到想象中認可，最終選擇不在“浪費時間”在這個地方。
第三階段：行屍走肉。剩餘的百分之10的作者中有些因為有簽約有一些收入，也許是對自己作品的不捨不甘心，而選擇繼續雖然文依舊在繼續寫，可畢竟是新人作者，沒有大IP的粉絲 沒有熟悉自己的看客，當初的熱情早已經不在，每天就如同趕鴨子上架一般草草完成數千字，就等著把自己想寫的大概能容都寫完，準備對作品進行完結。
第四階段：新的抉擇，在飽受摧殘之後，自己的第一本作品終於完結，不論後期寫作的質量如何，他堅持下來了至少不會背上“太監”的名號，但是完結了並不是事件本身的結束，而是面臨一個新的選擇，在自己嘔心瀝血的情況一個月也許只有寥寥兩三千甚至幾百塊的情況，是選擇開新書，還是選擇結束這場冒險，成為每一個新人作者的內心艱難的抉擇。
網路上有著第五階段：涅槃重生，大意是鼓勵剩下的作者，告訴他們最終的堅持下來一定會有所收穫，大神之路正在開啟。
但是小編還是想“潑冷水”，這個階段其實有機會，但也只是有機會，小編關係較好一個作者朋友，寫了整整近十年的網路小說，而這十年他一直沒火，每個月多的時候拿45千，少的時候僅僅只有一千五，全靠自己對小說的熱愛一直在堅持寫作。
可以說，如果你沒有準備好長久“戰鬥”的準備，不要輕易嘗試當全職作者，剛開始做一個兼職作者是一個最為保險的做法。
(2017-10-24)
對於大部分人來說，小說是他們的最愛，很多的電視劇本都會按照其內容改編稱電視劇，而且效果真是大火了，相信你也知道最近幾年比較火的電視劇吧！
近日有成80、90後超九成，最小的是15歲陝西娃。據瞭解上半年網文閱讀報告顯示，網路文學作者也正在呈現出年輕化的趨勢。其中，80、90後作者佔比92%，90後作者佔比更是達到59%，超過作者總量半數以上，80後作者佔比33%。
而且報告顯示，年齡最大的作者來自四川，是72歲的玄藍狐，代表作《大國重器》。年齡最小的作者是來自陝西的白琅，年僅15歲，創作了《鬼尊大人有點萌》，作品發表後在掌閱APP上收穫點贊就有5萬。
對於這些，網友是這樣的心裡的，”我要轉行去寫小說了！“”葫蘆還沒開始種, 又要寫小說了“”這回是要騙我寫小說嗎“你又看待這事呢？
(2017-10-25)
就在剛剛，老司機在人民日報平臺看到一篇文章《90後畢業生邊上班邊寫網路小說月賺30萬到50萬》，讓老司機不由得想起了身邊的一個朋友。
那是在青海認識的，畢業後，憑藉著個人優勢去了某區財政局。從此就過上了朝九晚五的生活。朝九晚五除外，他的職業由公務員邊成了網路寫手。
對於現在的生活狀態，他在大學中就已規劃好。在大學中，同樣也一直混跡各個小說圈子。可謂是，積累了很多的人脈。
現在的他每天早上6點起床，開始寫2個小時的小說，然後去上班。中午下班吃午飯，揹著電腦繼續去咖啡廳寫小說。晚上下班也是一樣。每天的生活除了工作，就是寫小說。大概就是每天日更1萬，每週6萬左右。他說，大概明年就可以在南寧全付款買一套房子了。
除了這個朋友，還有一個哥們，也是和老司機曾經混跡文學圈的。那個哥們在畢業後回到了安徽老家，找了一份穩定的工作。在大學期間就以寫玄幻小說著名。代表作也是蠻多的。如今，簽了很多家公司，每天的生活除了日常工作之外，就是寫小說。對於現在的收入，過兩年在安徽買一套房子，那也是很簡單的
還有一個資深網路寫手，如今畢業很多年。是我一學弟的哥哥、大學畢業後不知道找什麼工作。學理工的他在大學中比較喜歡寫小說，然後畢業後透過在學校裡認識的網編，開始繼續寫小說。已經寫了7年了。他不同於哪些工作得人，他的全職都是寫小說。如今憑藉著寫手的收入，已經在石家莊全款買了一套房子。
IP影視化如今已成為激發網路小說發展的一大推動力，網路文學對於人才的需求也越來越大。越來越多的90後投入到網路小說製作的大潮。對於IP的形成，提供了更多的選擇空間。
每一個網路小說作家都希望自己的稿子可以形成IP，但是什麼樣的IP更適合改編?“目前兩種IP容易得到改編,一種是高人氣作品的改編,影視公司只借用IP的名氣進行改編,在故事情節和架構上可能進行較大改動；第二種IP人氣可能不高,但是故事架構和人設非常好。近幾年,影視公司更多傾向於第二種IP的改編,因為第一種IP改編難度較大,過度改編後也不會被原著黨接受。更多影視公司在尋找真正高質量的網文進行改編,也就是說,不一定是訂閱最高和點選最高的,但一定是口碑和使用者粘性最高的。”
然而，又會有人說了。每天工作累的要死，哪裡還有什麼時候來寫小說。可見，二、三線城市更易出網文作者。從簽約網文作者的地域分佈來看,競爭壓力小、消費水平相對較低的二、三線城市作者的比例相較生活節奏快、工作強度高的一線發達城市更高。廣東省的網文作者比例最高,其次是江蘇、浙江,網文作者主要集中在東部人口稠密的經濟發達地區,而西部地區網文作者少。
對於這種生活方式，你有什麼看法嗎？
(2017-10-23)
近日，一篇90後寫小說月賺50萬的新聞火了起來。
這條新聞之所以能火起來，無非涉及到了三個敏感點：1、90後。2、寫小說。3、月賺50萬。這三個詞每一個都具有衝擊力與話題性，三個詞湊成一條新聞想不火都難。因為90後垮掉的形象還沒樹立起來，而當一個90後靠著在網上寫小說這麼不靠譜的方式能夠月賺50萬時，相信對不少人來說，仍是不小的衝擊。
《擇天記》、《歡樂頌2》、《楚喬傳》……在二季度影視劇熱度榜前5名中，網文IP改編電視劇佔據3席，而前不久大熱的《戰狼2》編劇也是網路文學作家出身。
據不完全統計，目前， 40家重點網路文學網站駐站作者數超過1760萬，作品總量達1454. 8萬;網路文學的使用者接近3. 5億，市場規模達到90億元。
而這些網路文學作家中，超九成都是80、90後，“大神”作家月入可達50萬元。
網路文學作家的起點較低，但要想做好很難，很多初中生、高中生都在寫網路小說，小寫手很多但火起來的不到10%，“小說版權能被買走就好了，做成網遊或拍成電視。”
據瞭解，創新作文大賽是一個培養和提高中小學生的語文素養的大賽，透過大賽，一些優秀的選手脫穎而出。而這些選手，也得到了名校的青睞，拿到了叩開名校大門的一把鑰匙，同時對以後的文學創作也有很大的幫助，從小培養語文素養或許你會成為下一個莫言！
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(2017-10-25)
(2017-10-13)
上週，網路文學論壇在京舉行，讓高速成長的網路文學再度成為跨界的熱點。《琅琊榜》、《花千骨》、《歡樂頌》、《羋月傳》，甚至《戰狼2》……一大波熱播劇的背後，都有一個網路文學的IP，網路文學成為文娛產業的源頭。
據不完全統計，目前，40家重點網路文學網站駐站作者數超過1760萬，作品總量達1454.8萬；網路文學的使用者接近3.5億，市場規模達到90億元。或許你對網路文學還停留在“霸道總裁、穿越言情”的印象，或許你還在感嘆這一職業收入的不可思議與造“神”的速度，但不可否認，網路文學這兩年確確實實火了。
寫網路小說比上班掙錢
“大神”作家月入可達50萬元
凌嬌是西安一名兼職網路文學作家，雖說是兼職，但她笑稱：“每個月寫小說的進賬，要比自己專職工作的工資還多。”2015年，24歲的她剛開始接觸網路文學，大學本科計算機專業的她一直對寫小說比較感興趣，剛好認識了一個朋友是網路文學平臺的編輯，便鼓勵她寫一寫。
剛剛起步時，凌嬌的稿費標準只有7元/千字，可以說是很低了。第一部網路小說《重生之鳳還朝》簽了60萬字，賺到了將近1萬元的稿費，錢不多，但讓她對自己的寫作能力有了信心。不久她的新小說《復活嫡女受寵記》在陳裡文學簽下了120萬-160萬字的量，稿費也達到了30元/千字，目前正在連載中，預計這部小說將會為她帶來至少5萬元的入賬，平均月入5000元左右。雖然這個數字和她專職工作的收入已不相上下，但在她看來，這個收入是屬於網路文字行業較底層的，“有很多大神級別的月入10萬輕輕鬆鬆”。
而專職網路文學作家姜小牙則可以算是凌嬌口中的“大神”了。作為某平臺的簽約作家，29歲的她已完成作品有《天價萌妻：厲少的33日戀人》、《權少追妻N次方：豪門獨愛》、《豪門36夜 黑帝的替身新寵》等。首部作品《總裁在上》還簽約影視，網路劇在樂視獨播，並已出版小說《於你之後再無餘生》。說到收入，姜小牙告訴華商報記者，前幾年還很一般，這兩年網路文學比較火，自己的收入現在可以達到月均10萬元的水平。
雖然是西北大學經管專業出身，但洛城東的愛好卻是文學，初高中時候就廣泛涉獵文學經典讀物，並且一網打盡閱讀了從“榕樹下”時代到現在各大平臺的網路文學名作。上大學時候開始嘗試寫網路文學作品，大學畢業開始“一邊上班，一邊寫網文”。迄今寫過五部作品，總計兩千萬字左右。
網路文學作家畫像：
80、90後超九成 最小的是15歲陝西娃
根據某平臺釋出的2017上半年網文閱讀報告顯示，網路文學作者也正在呈現出年輕化的趨勢。其中，80、90後作者佔比92%，90後作者佔比更是達到59%，超過作者總量半數以上，80後作者佔比33%。報告顯示，年齡最大的作者來自四川，是72歲的玄藍狐，代表作《大國重器》。年齡最小的作者是來自陝西的白琅，年僅15歲，創作了《鬼尊大人有點萌》，作品發表後在某平臺上收穫點贊就有5萬。
某網際網路調研機構最新發布的網路文學平臺監測資料也顯示，從簽約作者的性別上來看，男頻網站（閱讀使用者主要為男性）的男作者較多，佔比88.0%，但仍有部分女作者在男頻寫文；女頻網站（閱讀使用者主要為女性）的作者則幾乎全為女性，佔比高達97.4%。從年齡上來看，網文作者普遍較年輕，30歲以下為主，平均年齡為28歲。
二、三線城市更易出網文作者。從簽約網文作者的地域分佈來看，競爭壓力小、消費水平相對較低的二、三線城市作者的比例相較生活節奏快、工作強度高的一線發達城市更高。廣東省的網文作者比例最高，其次是江蘇、浙江，網文作者主要集中在東部人口稠密的經濟發達地區，而西部地區網文作者少。
職業分為兩種情況：一是兼職作家，白天有一份正式工作，活躍在社會各個崗位上。下班之後時間寫寫小說、碼碼字。二是全職作家，網路小說作家是他們的身份象徵。
“之所以一直堅持上班，是因為所從事工作也是網路文學編輯，因此可以接觸到更多的人和不同型別的作品，關鍵是非常喜歡這個圈子。此外，也是為了保持健康作息，有一個良好的寫作節奏。”洛城東介紹，他早起寫作兩個小時再去上班，下班後再堅持寫作兩個小時，而這期間上班、健身兩不誤，寫作效率還比較高，每天寫一萬字，“不像很多網路文學作者的寫作節奏，他們一般作息很差，基本上是晝夜顛倒，晚上用來寫作”。
而專職的姜小牙則對自己的職業表示“很滿意”，她說，很自由，工作時間完全由自己來定，今年她當了媽媽，在家寫小說的同時還可以照顧寶寶。因此，她也調整了寫作時間，以前天天都寫，一天大約寫1萬字，現在安排一週寫6天，留出一天時間專門帶孩子出去玩。
哪類作品比較火？
男頻愛都市玄幻 女頻言情佔主角
網路小說的特點之一就是將作者驚奇豐富的想象力，延展為引人入勝的故事情節。“現在市場上比較火的網路文學作品，男頻主要是都市、玄幻、歷史，女頻主要是現言和古言。”某平臺副總經理謝思鵬分析說。
某分析師經如一對華商報記者分析，根據此前做的調研，目前比較火的文學型別是都市現實類和武俠仙俠類。而網路文學IP在影視劇、動漫、遊戲產業也都有衍生，其中影視劇方面的衍生最為火熱，影遊聯動的方式也會擴大IP價值。而最近網路文學頭部企業也開始佈局動漫產業。
一份數字閱讀行業季度報告顯示，今年二季度網路文學風雲榜男頻原創作品熱度榜的前十部網路小說，一半是“玄幻奇幻”類，例如《《聖墟》》、《我是至尊》，其餘為都市、仙俠、科幻類，而女頻熱度榜排名前十位的小說題材，則無一例外都是言情類（現代言情與古代言情），古代言情多帶有穿越情節，人氣高居不下。
網路文學發展十多年了，前幾年還很一般，為何近幾年發展這麼火？姜小牙認為，和智慧手機的普及不無關係，以前大家看網路小說，都是在電腦上看，現在拿著手機，可以隨時隨地看。
經如一也認為，這與2010年進入移動網際網路時代有極大關係。她分析說，2010年開始網路小說運營平臺從pc端延伸至移動網際網路端，大量興起以無線移動端為目標的原創網站。透過手機看小說，數億新讀者的湧入，也吸引了很多網路巨頭出手，促進了網路文學的商業化程度加深。
另有資料顯示，今年二季度，網路文學移動端數字閱讀月獨立裝置數超過2.3億，這意外著至少有2.3億的讀者是透過手機在看網路小說。
盈利模式：
讀者付費訂閱 作家和平臺按比例分成
讀者市場這麼龐大，網路小說作家與文學平臺如何賺錢？
經如一對華商報記者分析說，就平臺而言，盈利模式有付費閱讀、版權增值、廣告收入、使用者打賞、硬體銷售和圖書出版六種方式。其中，使用者付費閱讀與版權增值成為目前比較主要的收入來源。
凌嬌對華商報記者介紹，她和網站的合同中約定，稿費按章節（千字為單位）按月結算，讀者為了看小說付的費用，她可以拿30%，網站拿70%，當然，名氣不同的作家和網站的分成佔比都是不一樣的，還有五五分、七三分。除了稿費，小說點選量排名及粉絲打賞的錢也是作家收益的一部分。
姜小牙與公司簽約時，小說由公司在多個網路文學平臺進行分發；影視版權、遊戲版權也一併打包簽約，由平臺負責為她策劃推廣宣傳等。由於屬於行業中的“頭部作家”，在於平臺分成收益時，她佔有較大的主動權，收益的分成是七三分，即她拿到讀者訂閱付費的70%。而平臺分得30%。
與姜小牙相同，洛城東也屬於行業中的“頭部作家”，他與平臺收益的分成也是七三分。
據悉，目前市場上運營網路文學的公司主要有閱文集團，旗下包括起點中文網、創世中文網、、雲起書院等多家，此外還有掌閱科技、中文線上。
“總體而言，對網站和作者來說，盈利主要方式是一致的，都是依靠線上閱讀，然後是IP改編。”掌閱文化副總經理謝思鵬對華商報記者說。
謝思鵬說，相對來說，女頻和男頻歷史類的作品目前改編成影視劇的比較多，玄幻仙俠類作品改編成網路遊戲的作品比較多。“但總的來說，影視遊戲改編和出版的網路作品，在網路文學作品中佔的比重非常非常小，對大部分只是在網上連載的網路作家來說，大部分人主要的收入來源於線上的付費閱讀。”
產值90億但收入模式單一
“按字賣錢模式不長久”
今年初，由國家新聞出版廣電總局組織開展的“2016年優秀網路文學原創作品推介活動”公佈了推介作品名單。這是國家新聞出版廣電總局繼2015年之後，再次向公眾推介優秀作品。
在過去20年間，我國網路文學快速發展，據不完全統計，40家重點網路文學網站駐站作者數超過1760萬，作品總量達1454.8萬，作品數達到175萬種。充分展示出其勃勃生機和巨大的發展潛力。根據CNNIC的資料，網路文學的使用者規模非常大，目前接近3.5個億，市場規模達到了90億元，使用率接近50%。
雖然火爆，但近兩年，網路文學平臺使用者規模其實增長速度是在放緩的，已經開始進入平緩期。同時，現在網文的收入來源還是比較單一，很多的網文平臺主要收入來源依靠電子訂閱，或者是按字賣錢的模式。雖然這幾年衍生說法提的很多，其實非常多的網路文學平臺並沒有從衍生業務專案裡面掙到很多的錢。
談及原因，某文學公司總編輯分析說，這幾年隨著新使用者的成長有很多的新娛樂形式，佔據年輕使用者的使用時間，“比如最近看到越來越多的年輕使用者，包括小學生、中學生，更喜歡看漫畫、看動畫、玩遊戲，比如說王者榮耀，包括影片，其實有越來越多的娛樂形式也在搶奪網路文學的時間。這個意義上說，網文訂閱一到兩年內可能會出現瓶頸。”
此外，雖然這幾年大家都在強調衍生，甚至影視作品，事實上都根據網路文學改編過來的，並不是都改編的很成功，相反有一些網文IP它在經過改編之後，得到的結果並不盡人意，也就是得出來的票房收入並沒有原創好。
就陝西而言，產值情況不是太清楚，和沿海省份相比，陝西的網路名家並不是很多。謝思鵬分析說：“按理說，陝西是中國文化、文學大省，但目前網路文學名家較少，本土網站也有，但規模不大，其中具體原因，不太好下定論。”
網文切入二次元生態
影視化成IP產業鏈的重要一環
網路文學已經被廣泛閱讀了很多年，但真正的產業爆發，還是其作為IP影視、遊戲等行業視為衍生源頭和市場風向標之後的事情。也就是說，網路文學已經成為文娛行業的源頭，但必須和強勢產業結合才能煥發出更大的價值。?
《擇天記》、《歡樂頌2》、《楚喬傳》……在二季度影視劇熱度榜前5名中，網文IP改編電視劇佔據3席，而前不久大熱的《戰狼2》編劇也是網路文學作家出身。
凌嬌表示，網路文學作家的起點較低，但要想做好很難，很多初中生、高中生都在寫網路小說，小寫手很多但火起來的不到10%，“小說版權能被買走就好了，做成網遊或拍成電視。”
談到未來的職業規劃，姜小牙表示，網路文學會一直做下去，將來也有做影視編劇的想法。洛城東表示，未來他會嘗試更多地去拓展遊戲版權、影視版權方面的收入，對這個行業的未來很有信心。
經如一認為，全國網路文學目前有走出中國、走向世界、切入二次元生態、網文IP泛娛樂全產業鏈運作逐步成熟及正版化這些發展趨勢。
周運認為，“目前新模式，網文內容生產可能出現變革，長篇可能被顛覆，比如說二次元小說，將中國網文的特點和漫畫相結合，是中國土生土長的小說模式，人物設定非常富有特色，字數不會超過百萬字，非常適合漫改和影視化。除了二次元小說，其他變化的形式也有，我們也在持續觀察。”
IP影視化是否已經成為網路文學發展的最終目標？周運認為，“影視只是IP產業鏈的一環，影視化並不是最終目標，而是其中一環，正常的邏輯是，動漫畫-網大-網劇-（話劇）-遊戲-周邊，周邊才是實現IP開發最大化的最終目標，直接滲透在使用者的生活中。”
而什麼樣的IP更適合改編？“目前兩種IP容易得到改編，一種是高人氣作品的改編，影視公司只借用IP的名氣進行改編，在故事情節和架構上可能進行較大改動；第二種IP人氣可能不高，但是故事架構和人設非常好。近幾年，影視公司更多傾向於第二種IP的改編，因為第一種IP改編難度較大，過度改編後也不會被原著黨接受。更多影視公司在尋找真正高質量的網文進行改編，也就是說，不一定是訂閱最高和點選最高的，但一定是口碑和使用者粘性最高的。”
(2017-10-26)