一部小戲骨版《紅樓夢》 有人清醒有人迷失
戲再火，也不能耽誤學習
本期策劃 王琪鵬
一部小戲骨版《紅樓夢》，讓一群十歲左右的萌娃出了名。在網上一邊倒的讚許聲中，擔任主演的幾位小演員曝光率大增。戲“火”了，人“紅”了，導演潘禮平卻希望能給過熱的關注度降降溫。
張燕(化名)是一位“小戲骨”的媽媽。看到網上充斥的溢美之詞，她有些不太適應，擔心這樣會“捧殺”了孩子。她甚至教育孩子：“你離童星還差得遠，你就是個普通的小孩。”
8歲的劉怡麟在小戲骨版《紅樓夢》中扮演“吳新登家的”。
迴歸學校的“小戲骨”
“十一”假期之後，三年級小學生劉怡麟一下子成了學校裡的“名人”。今年7月，劉怡麟參加了小戲骨版《紅樓夢》的拍攝，並在其中飾演“吳新登家的”和“尤氏”兩個角色。突然有許多陌生人圍上來問長問短，小姑娘有些不太適應：“我還不是明星呢！”回到學校，劉怡麟依然認真聽講，刻苦練功，與拍戲前沒有什麼兩樣。
劉怡麟今年8歲，來自甘肅蘭州。端午節前的一天，張燕在微信群裡看到了小戲骨版《紅樓夢》招演員的訊息，便給女兒報上了名。“要求是學過戲曲、有表演經驗，身高在1米35到1米40之間，我家孩子正好符合。”
端午節後，北京一家少兒影視機構的老師發來了兩段影片。這些影片是87版《紅樓夢》的片段，老師要求報名的孩子模仿裡面的角色，錄成影片後再發回來。看過小怡麟的表演影片後，正在湖南的導演組很快發來了通知，讓她去長沙試戲。“我們跑了兩趟，終於獲得了演出機會。”
張燕說，女兒很喜歡小戲骨系列作品，最初設想是演大觀園裡的小姐或者丫鬟。不過，試戲完畢，導演組給她定的角色是“吳新登家的”，年齡偏大。小姑娘一開始不太情願，張燕便鼓勵她：“這個角色你要是能演好，別的角色你都能演好。”恰巧，此時“尤氏”一角的演員還沒有定下來，導演組看她氣質相近，便讓她一人出演了兩角。
張燕對這個結果足夠滿意。雖然女兒不是主角，臺詞也不多，拍攝時，她專門請假，在劇組陪了女兒一個月。播出時，她又激動地看了好幾遍全片，還把有女兒演出的片段都截取了下來。即使是一個模糊的側臉，她也精心地進行截圖。在劇中，“尤氏”這個角色沒有臺詞，只是一個陪襯的“綠葉”，張燕依舊樂此不疲。她單純地覺得，只要孩子喜歡，家長就應該全力支援。
“小戲骨”是用汗水煉成的
“我們只是希望她能踏踏實實做好每一件事。”張燕說，當初送女兒學京劇，只是因為發現她有這方面的天賦，模仿的動作和眼神兒都挺像那麼回事兒。由於並不是梨園世家，張燕也不知道上哪兒去找老師，就直接跑到當地的京劇團去打聽。一位退休的京劇演員答應教孩子，但一見面卻嚇了一跳。“孩子太小了，當時只有3歲。”張燕形容，那個時候女兒是“坐在老師腿上”學京劇。
在拍攝《紅樓夢》之前，絕大多數“小戲骨”並沒有接觸過原著。試戲時，小怡麟模仿的是“周瑞家的”，因為記不住大段臺詞，急得直哭。張燕問女兒：“你如果覺得太難，咱們就不拍了。”這一番退堂鼓起到了“激將”的作用，小怡麟答道：“不行，我一定要拍！”
嚴若碧是北京一家少兒影視培訓機構的指導老師，她對這對母女的印象非常深刻。她說，在挑選小演員時，需要家長上傳孩子的表演影片，許多家長雖然也傳來了影片，但都是敷衍了事。而這對母女對這件事就特別重視。“晚上10點多我們要求重拍，家長說孩子已經睡了，等早上再錄。第二天一大早，新的影片就發過來了。”她說，導演組的要求非常高，一個動作不到位就要重來。這對母女就一遍一遍地錄影片，不厭其煩，直到導演組滿意為止。她被這種鍥而不捨的精神深深打動：“所有的成功都不是偶然的。”
小孩子演大人戲，最難把握的就是“年齡感”。為了讓女兒演出“婆子”的感覺，張燕拿出原著講解角色，甚至親自給女兒做示範。吃飯的時候，逛街的時候，她也會讓女兒演一段。慢慢地，女兒的表演越來越自然了，終於實現了“一條過”。
真正讓張燕刮目相看的是，小戲骨版《紅樓夢》雖然是“兒童劇”，但劇組對所有小演員都是按專業演員的標準來要求。這部劇的拍攝是在7月份，橫店的最高氣溫達到了44℃，孩子們穿著冬天的服裝，身上起了疹子，卻沒人撂挑子。在拍“元妃省親”時，好幾場都是夜戲，小演員們晚上8點多鐘開始進場，一直拍到天亮。散場後，小演員們回到住地休息，到了下午四五點鐘，又要開始化妝準備新一輪的拍攝。
“參加完這次拍攝，孩子提高了不少。”從橫店回來，女兒更有自信了，比同齡的孩子得到了更多的鍛鍊，這讓她很欣慰。
學習比“名氣”更重要
張燕介紹，女兒在學校裡是“文藝骨幹”，學習也非常優秀。上個學期，她有兩門考試考了100分。即使因為參加演出不得不請假，回到學校的第一件事也是要她把課程補上。
嚴若碧告訴記者，在“小戲骨”系列的拍攝中，許多小演員都是帶著作業進組的，一邊做作業一邊拍戲的情況很常見。家長們彷彿達成了一個共識：戲再“火”，也不能耽誤了學習。
“拍戲給孩子帶來的名氣並不重要，重要的是綜合能力。”嚴若碧說，這個“綜合能力”，包括學習能力、與人交往的能力、統籌時間的能力等，這些都是“小戲骨”們一生受用的。小戲骨版《紅樓夢》導演潘禮平告訴記者，小演員們在劇組也沒有放鬆學習，他們都有家長陪同，還有劇組的實習生為他們輔導，整個劇組就像軍營一樣，張弛有道。
潘禮平說，大部分家長都是抱著讓孩子提高能力、增長見識的目的來拍攝，一開始並沒有讓孩子當明星的想法。只是這部劇走紅之後，外界的反響比較大，一些家長才開始有了這方面的念頭。他非常反對家長的這種想法：“孩子這麼小，當什麼明星？”
值得一提的是，小戲骨版《紅樓夢》中還有許多群演，這些群演也都是8到12歲的孩子，他們不但比不上演賈寶玉、林黛玉這樣的主角，甚至連句臺詞都沒有，只能在片尾字幕中出個名字。不過，這群孩子的家長卻更加淡然，有的家長用摳圖軟體把自家孩子從“人牆”中摳出來，還發了朋友圈：“范冰冰也是從丫鬟走過來的。”
嚴若碧說，參加拍攝的小演員幾乎沒有片酬，有的甚至連食宿也是自己負擔，這對家長的考驗比較大。“這部戲要求‘顏值’，又要自己花錢，還要耗得起時間，需要家長有一個良好的心態。”
家長不能迷失自己
嚴若碧提醒家長，“小戲骨”火了之後，往往是家長先迷失了自己。“孩子很單純，得失心、虛榮心都沒有那麼重。”但家長浮躁了，孩子也會跟著浮躁。
她曾經帶過一個小演員，待人非常有禮貌。後來，這位小演員有機會與一線女星配戲，再次見到老師，卻連招呼都不打了。她認為，這是家長的引匯出了問題。這件事讓她意識到，小演員“出名”之後，應該先給家長上心理輔導課。
潘禮平也表示，他拍“小戲骨”系列，是提醒小演員們要做真正的“小戲骨”、“大戲骨”、“老戲骨”，而不是為了出名，當明星。“目的性太強，沒有平常心，並不是什麼好事情。”同時，他認為這些小演員年齡太小，現在談當明星還為時過早。
張燕對潘禮平的觀點十分贊同。她覺得，孩子在成長過程中有很多的事物要去接觸、學習，不要過早地給孩子定位，讓孩子去搞什麼追名逐利的東西，扼殺他們的天性。“參加拍攝僅僅就是人生的一次經歷，不是孩子的全部，孩子的理想和未來應該掌握在他們自己手裡。”
她說，她從來沒想過把女兒培養成為“童星”。畢竟，女兒只是小學生，走出“紅樓”，她還是個孩子。
本報記者 王琪鵬 受訪者供圖