《獵頭遊戲》是由莫騰·泰杜姆執導，阿卡塞爾·亨涅、西諾薇·瑪考迪·倫德等主演的動作片。該片改編自挪威作家喬·內斯博編著的同名小說，講述了羅傑·布朗為了滿足奢華的生活而成為了專偷藝術品的大盜，之後他又因為遇到克拉斯·格瑞瓦而陷入危機的故事。
《獵頭遊戲》雖然是一部驚悚懸疑片，但是卻有不少惡趣味，而該片的結局更讓觀眾感受到劇本的精巧設計。這部電影不僅橋段出眾，而且攝製水平頗高。導演莫騰·泰杜姆的改編做到了各種元素間的平衡，從而讓整部影片高潮迭起卻又不失黑色幽默。
影片讓觀眾猜得到開始卻猜不中結局的電影，影片雖然使用了高科技追蹤裝置，但是該片卻選擇了一種詼諧、正面的表現手法。影片首先讓高智商的罪犯嚐到了一系列的懲罰，但是等到局面開始失控的時候，又讓罪犯和獵人的角色進行換位。雖然影片一開始有點平淡，但是一旦進入緊張環節，節奏和速度就不會減緩下來，而這個時候幽默元素、重口元素、動作元素就見縫插針地撒在情節主線上。
《黑暗侵襲》是由尼爾·馬歇爾執導，肖娜·麥克唐納德、娜塔莉·傑克遜·門多薩等主演的冒險電影。該片於2005年7月8日在英國上映。影片講述六個女孩相約進行一個探險旅行，來到巖洞中，突然爆發的崩塌封住了山洞的入口，讓她們斷絕了和外界的聯絡，六個女孩在黑暗中探索時遭遇秘洞怪物瘋狂噬人的故事。
《黑暗侵襲》裡沒有膚淺的男女之情，或依賴男性的幫助。儘管電影中沒有把人物性別作為一個重點處理，導演馬歇爾確實探索了某些有意義的主題，並且以洞穴的故事背景製造了一種令人驚奇的，充滿幽閉恐懼的“活埋”氣氛。
正如在許多其他恐怖片裡一樣，觀眾最後發現，最可怕的魔鬼不是動物，而是人。該片除了驚悚懸疑帶給觀眾緊張刺激，對於恐怖的描述也非常徹底，充斥大量的血腥、殺戮，片中深處險境的女孩翻動亡友血淋淋的內臟，尋求生機的場景，讓一種心神不寧的恐怖，侵襲觀眾的感官。
《舊日噩夢》是Norbert Caoili、Rob Portmann執導，Gary Jordan等主演的恐怖片。講述了警長貝克的兒子科特因為殺害自己親生母親而被關進了精神病院，後來逃離精神病院，並大開殺戒的故事。
故事設定挺有看點，不同於那種毫無徵兆的隨意反轉，至少本片在揭曉謎題之前埋下了不少線索。但作為其填充物的將近1小時的劇情顯得十分拖沓且不夠精緻，甚至有種故弄玄虛之感覺，不然就更完美了!
其實本片真的算是頗具特色的懸疑電影，懸疑意味十足，劇本也挺有意思，一些細節和線索也設定得很自然，部分片段透過鏡頭的來回切換來製造緊張感，比如妹妹和好友分別在不同的地點藏匿，透過兩人在不同地點的驚惶來渲染氛圍。遺憾的是製作和演員的表現還是過分小成本，否則電影應該能更具影響力吧!
《伊甸湖》是韋恩斯坦國際影業公司發行的驚悚片，由詹姆斯·瓦特金斯自編自導，凱利·蕾莉、邁克爾·法斯賓德、托馬斯·圖爾格斯主演，該片於2008年09月12日在英國正式上映。
該片講述一對情侶遠離城市喧囂，前往偏僻的寧靜湖畔度假，意外與一群翹家少年發生衝突。當兩人試著穿越叢林到鄰近小鎮求助時，卻慘遭少年們殘酷無情攻擊的故事。
《伊甸湖》沒有溪流淙淙、鮮花簇簇、鶯歌燕舞 ， 這是一部讓人震撼的現實恐怖片。《伊甸湖》中看似簡單的劇情，但當觀眾真正去融入電影觀看的時候才會體驗到那種真正的恐懼。尤其是那一群青澀但卻極具攻擊性的少年的臉，久久不能忘懷，那種讓人窒息的感覺，那種人性扭曲帶來的壓抑，無論觀眾如何溝通都無效，任何言語都聚蒼白無力。就算是看見有人，觀眾妄圖可以從他們那裡得到幫助，但是他們的冷漠更讓觀眾絕望。
《致命呼叫》由布拉德·安德森執導，哈莉·貝瑞 ， 阿比蓋爾·布蕾斯琳，摩里斯·切斯塔特，邁克爾·艾克朗德 / David Otunga等聯袂主演。故事講述了奧斯卡影后哈莉·貝瑞飾演一名911接線員，都知道有困難找民警，但換成連環殺手，那就成了要挑釁找民警了。哈莉·貝瑞在片中只靠電話遠端營救待宰羔羊，驚心動魄。
《致命呼叫》的可看之處，並不僅僅在於它運用商業敘事手法極為嫻熟，視覺呈現經濟而高效，情節紮實而切實，更在於主創們對於一個全新敘事題材的充分尊重和深入挖掘。
在觀看過程中，觀眾會憋著尿懸著心坐足整整九十分鐘，同時享受狂轟濫炸大片級別的刺激劇情和小成本驚悚佳作的審美情趣，體會真實與想像、細節與演繹之間那並不那麼遙遠的距離，並對應急工作人員的職業操守和自身的生命安全產生全新的認識。
《空中監獄》是由美國博偉影視公司發行的動作片，由西蒙·韋斯特執導，尼古拉斯·凱奇、約翰·庫薩克等聯袂出演。影片講述了一位希望將禮物送給女兒的囚犯，為節省時間登上飛機，卻因此意外捲入劫機事件的故事。
空中監獄是美國為了運送全美最危險的罪犯而專設的飛機。卡麥隆·波恩(尼古拉斯·凱奇飾)坐上這趟飛機，不是因為他罪惡滔天，而是他為了趕在女兒生日那天，親手給女兒一份禮物而申請的一次飛行。他在獄中表現良好，典獄官答應了他這個請求。然而，卻有一個難題。在這趟飛機上，還押送著一幫殺人狂魔。
眾多的罪犯，被劫持的飛機，追捕的警察，一個好人。《空中監獄》中沒有簡單的善惡兩方對決，這裡既有值得同情的罪犯，也有令人生厭的警察。主人公就處在灰色的地帶中，必須時刻保持著自己內心的清醒，以便做出正確的抉擇。影片中雖然人物眾多，勢力紛雜，但都刻畫得恰如其分。影片開始時動作戲不多，但從囚犯劫機越獄開始，氣氛驟然緊張。結尾的大對決貫穿了很長的時間，期間起伏波折，令人揪心。影片的爆炸場面非常多，處理也不錯，節奏把握得當，人物對白也設計得很巧妙。該片並沒有從根本上跳出動作片的陳舊框架，但每一個要素都下了一番功夫，注入了一絲創意，因此有煥然一新的感覺。權且看作是一次壞人們的大狂歡。
《追擊者》由羅宏鎮導演執導、編劇，演員金允石、河正宇主演。影片於2008年2月14日上映。故事根據轟動整個韓國曆代最殘忍的殺人魔柳永哲真實個案改編，主人公英民(河正宇飾)和為了拯救一個女人追擊他的唯一一名追擊者忠浩(金允石飾)之間驚心動魄的故事。
拍攝短片的點子在該片中發揮得淋漓盡致，一個看似普通的退役刑警追捕連環殺人犯的故事在他的創造下成了韓國犯罪恐怖片的新的型別。影片不再把懸疑和緊張的戲碼擺在追查兇手，抓捕的老套路上，一開始就量出兇手的身份，透過描寫他對生命和刑警的藐視成功塑造出冷酷的人物特徵，再一點點帶出他高智商犯罪的過程。
而退役刑警忠浩成了犯人唯一的天敵，在兩人爭分奪秒的殺人和解救受害者的過程中，解開事件的所有謎團，情節銜接緊湊，場景變化急速，讓觀眾一起緊張受害人的命運。片中看到了一個只用眼神就足以讓人冒冷汗的惡魔。兩位演技派在戲中鬥志鬥勇，觀眾在戲外享受二人飆戲的過程，實在過癮。
《追擊者》突破了傳統的犯罪驚悚片，影片中，無論是忙於競選無暇顧及市民疾苦的市長候選人，還是釋放罪犯的虛偽當權者，抑或是毫無作為的辦案人員，在面對“善”與“惡”時所呈現的生動嘴臉，可謂是一幅風格寫實的韓國社會自畫像，而這亦是近期韓國同類型作品所缺乏的。
《城中大盜》是由本·阿弗萊克執導，本·阿弗萊克、愛麗貝卡·豪爾、喬·哈姆、傑瑞米·雷納等聯袂主演的劇情電影。電影於2010年9月17日在美國上映。
影片根據查克·霍根的小說《竊賊王子》(The Prince of Thieves)改編，主要講述本·阿弗萊克扮演的劫匪地愛上了自己打劫的銀行的女經理，同時他還得對付FBI的追捕。
影片把目標受眾即年輕男性的興趣充分的調動了起來。警匪片穿插曼妙的愛情故事，俠骨柔腸、剛柔並濟，也吸引了大批浪漫的女性觀眾。《城中大盜》強大的故事根基也無疑將影片與其他警匪片區別開來，本·阿弗萊克在編劇方面的突出表現，再次透過《城中大盜》得到充分的認證。改變的情節更加貼近城市人群的生活，情節緊張刺激、節奏不緊不慢、敘事精彩紛呈，完美的演繹了新時代“硬漢美女”的故事。
電影《逃離德黑蘭》是本·阿弗萊克執導的傳記劇情片，由本·阿弗萊克，約翰·古德曼領銜主演。影片講述美國駐伊朗大使館被剛剛取得伊斯蘭革命勝利的伊朗人民團團包圍，6名美國外交官和平民被扣留為人質長達444天。
期間，一位精通偽裝技巧的的中情局特工託尼·門德茲策劃了一個營救方案，成功地將困在加拿大駐伊朗使館的6名美國外交官帶離伊朗。
《逃離德黑蘭》的劇本確實改編得很完美，有著標準的政治驚悚片的型別片結構，緊張刺激的最後一分鐘營救模式，道德上善惡分明的美式主旋律，在事件的取捨上也做著減法，讓故事儘可能的簡單直接。必要的背景鋪墊和真實新聞素材的植入讓影片的主題變得更加厚重，CIA、好萊塢工業以及佔據道德制高點的政治問題的種種元素更為影片增添了話題性和可看性。
《走到盡頭》是由金成勳執導，李善均、趙震雄主演的驚悚動作片。影片講述了刑警高建洙因為一次失誤而陷入絕對險境，為了掩蓋自己犯下的錯誤，展開了無法預測行動的故事。該片於2014年5月29日在韓國上映。影片獲第51屆韓國電影大鐘獎和第35屆韓國青龍電影獎最佳電影提名。
《走到盡頭》一片是一部很特別看不到終結的作品，也是金導演獨特自有的拍攝手法，它更像樂曲中的即興，想到什麼發展到什麼就是什麼，像永遠不知道下一秒會發生什麼事情似的。
開始拍攝得很像恐怖片，後來又有點懸念，最後又帶點趣味，李善均和趙鎮雄兩位的飆戲也是非常有看頭的，一個在明心中帶暗，一個則一直在暗操作，很有新鮮感。