最近一部《那年花開月正圓》好劇，被廣大群眾刷屏。除了眾多老戲骨的加盟，還有娘娘孫儷的情感飈戲。讓眾多網友直呼：太過癮，什麼都不服，就服娘娘扶棺。那一場戲，賺足了觀眾的眼淚。當然隨著暖男吳聘，以及吳老爺的去世，眾多人將眼光，轉移到了腹黑又狠毒的杜明禮俞灝明身上。
奸詐，嫉妒為了貝勒爺交代的差事，他兩面三刀。有的網友因為角色入戲太深，直呼：看到你的臉，想吐！
看到這樣的評論人難免委屈，可他卻一笑置之。都說演技和皮囊沒關係，可是卻依舊讓他受了傷。有的人甚至說：不行，我得找《一起來看流星雨》裡的端木磊洗洗眼睛。
想當年他是謙謙公子，溫文如玉，卻不想一場大火將這一切奪走。2010年在和Selina拍戲《愛在春天》時，片場發生爆炸，因救人導致俞灝明面部受損嚴重。2012年復出，但是幾年過去了，事業依舊是沒有起色，可是他選擇了沉寂之後從頭再來。
從湖南晚會上，他出現面對大眾，到開始接戲迴歸，再到如今的演技炸裂眾人吐槽，胡歌卻說：皮囊壞了，就用思想去偽裝。
十年沉浮，再創經典。十年前，胡歌演了一部劇，叫《仙劍奇俠傳》所有的人都死了，他活著。 十年後，胡歌又演了一部劇，叫《琅琊榜》所有的人都活著，他死了。
從人人喜歡的劍英少年，變成了命懸一線的人。2005年在仙俠劇《仙劍奇俠傳》中塑造了"李逍遙"一角而廣為人知。並演唱該劇插曲《六月的雨》《逍遙嘆》。就在事業期處於上升階段，發生了一場嚴重的車禍幾乎毀掉了他的人生。
2006年8月29日晚，滬杭高速嘉興段，胡歌與女助手張冕乘坐的現代旅行車與貨車發生追尾，坐在副駕駛的女助理當場死亡，司機逃過一劫。胡歌卻命在旦夕，四天內經歷了兩次全身麻醉的手術，生命是保住了，但是脖子和右臉縫合100多針，可以說算是毀容了。
胡歌在手術一醒來最擔心的不是自己的右眼。而是詢問張冕的傷勢，得知她已經去世了，胡歌大哭了一場，之後在一年多的休養期間，胡歌寫了一本書叫《幸福的拾荒者》，他用平實動人的筆訴說了2006年經歷車禍期間的感悟與心路歷程，用發自內心的聲音與堅強的意志傳遞著感動。然後胡歌把全部的版稅和收益都給了張冕的父母。用張冕的名義做了許多公益事業。一共捐贈了多達30多間希望小學。
既然老天讓我活下來，那麼我就好好活，皮囊壞了，就用思想去偽裝。《琅琊榜》、《偽裝者》、再一次讓他大火，他卻選擇了留學沉澱。紅的時候不焦躁，不紅的時候去沉澱。容貌經過歲月的沉澱會衰老，可是演技的真實卻會讓人永遠記住這個角色。祝福兩位好演員，越走越遠。
沒有出色到“搶戲”的配樂，《琅琊榜》大概會失色不少。
劇中或悲滄或哀婉或壯烈的配樂，皆出自作曲家孟可之手。因為太過亮眼，很多音樂段落一起，觀眾很自然就腦補起劇中畫面，如數家珍，聞聲落淚。
“主題”是貫穿全劇的主線音樂。劇末，梅長蘇與梁帝攤牌，梁帝跪地，一把老淚直呼，“朕抱過你，帶你騎過馬，陪著你放過風箏，你記得嗎？”二胡疊著豎琴牽出主題，大提琴進入，絃樂齊奏，最後交響樂隊全員加入推向高潮，最末再添兩抹哀怨的簫鳴，全曲從最初的輕柔漸強至宏大的悲壯，是為全劇最催淚橋段。
反派謝玉被抓，梅長蘇自責傷及無辜，直言“人的心會變得越來越硬”，“戰爭場面”的烘托絲絲入扣。靖王與梅長蘇三問三答，為洗冤赤焰軍案達成共識；二人又因救衛崢而生誤會，梅長蘇雪地勸誡靖王，“最後的審判”亦提供了鏗鏘有力的背景音樂。蘇宅日常裡，“幽默”與“思念”用得最多……
梅長蘇雪地勸誡靖王，配樂“最後的審判”。
以雄渾的交響樂鋪底，再鑲上一兩筆民樂，《琅琊榜》的古意就這麼勾出來了。這正是孟可的作曲理想，用筆和手法是西方的，但魂是中國的。
也因為配樂，有人覺得《琅琊榜》像美劇《權力的遊戲》，肅穆又大氣。
還在中央音樂學院時，孟可便被作曲家卞留念發現了作曲才華。除了天賦，卞留念對他印象最深的是耳朵，“學音樂的人如果耳朵聽不準，對聲音的認識不敏感，後天學起來會非常難，即便學也成不了大家。”孟可的難得在於，數個音同時按下去，他能識別出每個音，這對專業訓練者來說都是難事，對他卻像玩一樣，“這是隻有老天爺才知道的一個能力。”
在卞留念的帶領下，孟可連續14年參加央視春晚，並在北京奧運會、廣州亞運會、南京青奧會擔當音樂主創，實現大滿貫。他亦是實景演出“印象”系列的“御用”作曲，與張藝謀、王潮歌等多有合作。這些大型活動，鍛鍊了孟可大氣磅礴的音樂特色，進而反哺到他的影視配樂寫作中。
2008年開始，孟可進入了更為成熟的配樂寫作階段。他先後與劉歡搭檔，為電視劇《闖關東》、《甄嬛傳》編曲，又因劉歡的介紹結識製片人侯鴻亮，接連為《琅琊榜》、《偽裝者》兩部大熱之作作曲。色彩瑰麗的交響寫作手法，讓他的音樂在影視配樂中具有極高辨識度。
孟可
【對話】
梅長蘇是配樂的設計主線
澎湃新聞：你和侯鴻亮的合作始於《闖關東》，說說你倆的淵源？
孟可：這繞不開劉歡老師。有天他跟我說《闖關東》拍得不錯，邀我一起打造主題歌。錄音過程中我第一次見到侯鴻亮老師，後來吃飯聊天，我發現兩位老師和我很接近，就是做事業，把質量搞上去。當時侯老師給到我的第一印象是特別可靠、信賴。
我很尊重侯老師所在的劇組，其間也和別的組合作過，印象都不深。後來侯老師又邀我寫《鋼鐵年代》，有過先前的好印象，我很痛快答應了。做《父母愛情》時，侯老師轉述了劉老師的一段話，我一輩子都會記住。他曾問劉歡，年輕一輩音樂人裡誰最好，劉老師回說，孟可最好。我聽了更不敢怠慢，覺得一定要對得起這幾個字。
澎湃新聞：《琅琊榜》和《偽裝者》什麼時候找上你的，哪個寫在前？
孟可：《琅琊榜》在前。去年底，侯老師問我有沒有寫過古裝劇，我說沒。還是團隊合作信任吧，他把我叫來和李雪導演看樣片，看後我感覺還不錯，找到了那種感覺。雖然沒寫過古裝劇，但我常看日本大河劇，那裡的東西音樂元素結合得比較好，類似題材我也關注，所以心裡邊有數。後來就接了，經過短暫磨合找到了幾條正確主題，包括被大家稱為“破繭成蝶”的片頭曲。李雪和孔笙導演聽了小樣都滿意，就繼續寫下去了。
澎湃新聞：所以片頭曲是最早寫出來的？
孟可：對。我們接一部劇，最少要寫兩至三條最主線的音樂，這兩三條和導演溝通好了，才能往下進行，這樣我們心裡也有數，寫半天如果方向不對就完了。當時時間很緊，劇組在做後期剪輯，大家都有點著急。他們闡述了導演意圖和概況，剩下就是我帶著樣片記憶回來找感覺，片頭的音樂動機兩三天就找到了。
澎湃新聞：你當時沒看過全片，這又是一部架空的歷史劇，怎麼找感覺？
孟可：找大感覺。音樂創作有時也是距離產生美，找到大的框架後，你可以無限發揮想象力，如果做得過實，採風過度，反而寫不出來。2003年我曾給《印象劉三姐》寫主題歌《藤纏樹》，我沒去過陽朔，看了當地幾幅山水畫就開始想象，寫出來人家還挺認可。還有一次別人請我去廣西深入採風，後來那事沒做成，幸虧沒做成，回來後我感覺寫不出了。信馬由韁有時更有意思。
《琅琊榜》的配樂三條線都圍繞梅長蘇來設計。
澎湃新聞：《琅琊榜》的配樂大概有哪幾條主線？
孟可：首先就要突出梅長蘇為赤焰軍復仇的悲壯主題，這是最主要的一條線，貫穿全劇；再是梅長蘇內心的情感線；第三條是大的環境氣氛線。三條線基本都圍繞梅長蘇來設計。我還寫了片尾曲《風起時》，這是對梅長蘇一生的評價，曲風不那麼高亢激昂，含蓄中甚至帶了幾分病態的孱弱，但他又胸懷很大。
澎湃新聞：同一首曲子，你會做不同器樂和節奏的版本處理，比如“主題”就有完整版、舒緩簫版、舒緩大管版等，這是影視劇配樂常見的現象？
孟可：主線定了後，劇組會根據不同場景和情緒來選擇相應音樂，動態畫面會用激烈版，安靜畫面，簫和笛子一奏，巴烏一吹，寧靜中內藏波瀾。一般每個主題至少要有六七版吧，因為有各種樂器的，比較飄逸的會用簫，比較女性化會用雙簧管或長笛，比較男性化、比較沉穩的會用黑管，帶了權謀性質的可能用大管，有一種老謀深算的感覺。
這確實是影視劇配樂常見的做法，音樂素材是統一的，只不過表現形式不同。這樣內在統一，形式上又能豐富。
澎湃新聞：接到任務後，你前後寫了多久，出了多少曲子？
孟可：11月到12月，一個月內差不多寫完了。林林總總加一起約有一百條吧，中間有很多瑣碎的情緒轉換。
澎湃新聞：這麼多零碎片段，怎麼維持在統一風格里？
孟可：首先就是緊緊圍繞那三條主線，再據此做變奏。還有就是單純的情緒，比如俏皮，因為劇目本身比較凝重，就跳開來單寫一條，滿足喜怒哀樂各種情緒。除了主題和主題變奏，剩下的寫起來難度都不太大，都是常規手段，能起作用就可以了。這些常規手段不需要太強的個性，不然會跑出戲。
手法是西方的，魂是中國的
澎湃新聞：這樣一部古裝劇，你為什麼沒選擇純用民樂，而是以交響樂為底再混搭民族樂器來表現？
孟可：這是我的理想。純用民樂我們五十年前就辦到了，《十五貫》、《唐伯虎點秋香》等都是代表。我深受大河劇影響，他們常用NHK交響樂團配上日本尺八等傳統樂器，非常重視交響樂。交響樂的縱深感和豐富表現力是民樂代替不了的。往大了說，我是和國際接軌，說實際點是實現我個人的理想，這樣我很滿足，想說的話說得很痛快。
澎湃新聞：這也和你學西樂的出身有關？
孟可：特別有關。我很早就學大管，這門樂器給我帶來的最大好處，是我十一二歲就開始做交響樂隊，那時是少年交響樂團，大學是青年交響樂團，畢業我又進了北京交響樂團。這種潛移默化的影響是無法比擬的，那種對交響樂表現力的領悟和崇拜。
澎湃新聞：雖以交響樂把控整體，配樂中穿插的民樂還是很出挑。
孟可：民樂是一定要用的。像這種古裝劇，交響樂做得再多，還是要跟我們的民粹結合。甚至，劇中不少旋律我選用了民樂的“五聲調式”，片頭曲35秒處開始就是。樂器方面具體用到了巴烏、簫、二胡、笛子、琵琶、古箏，和畫面契合得很好。有些語言是西方樂器代替不了的，如果純用交響樂表現，總差點意思，鑲一點民樂，感覺就來了。
澎湃新聞：從《琅琊榜》來看，你用管絃樂寫作手法表現東方古典美，沒有違和感，觀眾也不會出戲，怎麼看民樂與西方交響的交融？
孟可：兩者內在要合一，比如大河劇的交響樂就是嚴密圍繞日本人的文化思維和音調來寫的。如果把《星球大戰》的音樂放到大河劇和《琅琊榜》裡，一定很怪，一定會有人罵。
雖然形式上我採用了雙管編制的交響樂隊，但寫的時候我永遠有一顆中國心，我用的和聲、技法是西洋的，但我永遠想說中國話。這是一種中國人的思維方式，這樣就不存在違和感。
靖王感傷懷念林殊，配樂“情感3”。
澎湃新聞：有觀眾問，配樂為何都不取名字，而用主題、情感等抽象字詞概括，隨意到不像一個“處女座”導演組的作風。
孟可：是有一定疏忽，我們都是按電視劇的操作習慣在做。原來觀眾對配樂的關注比較少，我們也不會突然要把配樂傳到網上。現在的名字就是劇組後期合成時用的，比如梅長蘇第幾集第幾秒上“主題2”，都是工作代號，沒想過要給大家看，我們都能看懂。後來聽到觀眾反饋，我們也沒想到，早知道好好整理下了。
澎湃新聞：完整地看過《琅琊榜》嗎？配上劇情再聽配樂，和當初寫作時可有不同？
孟可：我穿插著看過，主要是看配樂的實際效果，有什麼改進之處。當時做時我是突出音樂，音量放很大，臺詞聲音小，等正式版出來，音樂就成了為整劇服務的工種，相應要弱化一些。但我看到它一直在起作用，該不搶時來鋪墊，該突出時又出來，挺滿足的。
澎湃新聞：這部劇最打動你的地方是什麼？
孟可：胡歌的車禍經歷和梅長蘇的鳳凰涅槃特別吻合，從此轉型走向實力派。他的表演有時看似無表情，跟原來偶像劇裡活潑的樣子完全不一樣，那種成熟男人的眼神藏了很多東西，深深打動了我。我就想為這個浴火重生的人好好服務一次。
胡歌在《琅琊榜》中的表演不同於以往偶像劇中活潑的樣子。
好音樂要打到人心裡去
澎湃新聞：什麼時候發現自己有作曲上的能力？
孟可：我父母在河南省歌舞團都是做音樂的，從小帶著我到處演出，我是在後臺長大的。我在音樂上的記憶力比較強，整臺舞劇如《白毛女》、《紅色娘子軍》，旋律我都會背。
11歲我準備考中央音樂學院附屬學校，學音樂算晚了，就學了比較冷門的大管。父親是我在鋼琴上的“耳力”，視唱練耳時他覺得我耳朵不錯。這點後來在中央音樂學院也得到驗證，我和一個同學同時按13個音，我能一次性說出來。耳朵對我幫助特別大，聽到好音樂，我可以很快分辨出來是哪些音，在鋼琴上找到效果。仗著優勢，我複製了很多好音樂，認為好聽就多聽，聽完了就模仿下來，這是幾十年的習慣積累。
澎湃新聞：中央音樂學院畢業後你進了北京交響樂團，後來為什麼會走出來，轉向作曲？
孟可：我對大管很有感情，《天鵝湖》“四小天鵝”開頭那段就是大管吹的，但其中真正的色彩性音樂並非由它完成。我太不滿足了，吹交響樂時我就發現，大管是低音聲部，是很重要的基礎，但發揮空間太少，動不動就空二三十小節，別的樂器都忙得不得了。我比較不安分，要真正滿足自己的音樂愛好，只能創作了。
澎湃新聞：和大型活動、舞臺劇相比，為影視劇配樂有哪些講究？
孟可：做舞臺劇，導演會根據劇本框定地更死，幾分幾秒必須什麼樣，要為劇情服務。電視劇作曲發揮餘地更大，甚至導演想了一個，你寫一個，他認為你超越了他，會採納你的想法。做舞臺劇講究張力，電視劇要旋律打動人，要讓人產生共鳴，跟劇情聯絡在一起。話說回來，無論什麼形式，對音樂的頭一條要求就是好聽。
澎湃新聞：但要好聽，寫一個抓人的旋律其實挺難的。
孟可：特別不容易，如履薄冰。我舉個例子，《琅琊榜》的歌曲原本都要海選，後來劇都要播了，片尾曲一直沒選出來，劇組急了。原來我只負責配樂，侯老師給我打電話說，你得趕緊救場寫一個，這不是要我命嗎？我是來兜底的，一急之下一兩天就出來了，大家一聽大概意思對，後來做了點調整就過去了，算我命好。
創作旋律是前途未卜的一件事，每個人都談虎色變。好音樂要打到人心裡去，旋律要言之有物，哪怕簡單幾個音也能讓你茅塞頓開，像被擊中了，汗毛凜冽。
澎湃新聞：從《闖關東》至今，《琅琊榜》算你最成熟的影視劇創作嗎？
孟可：恰恰相反。後來看時，我覺得還有很多改進的地方，如果再給我機會，我一定做得比現在還要好。倒是《藤纏樹》，我認為基本達到了無懈可擊的程度，要再提高就很難了。篇幅大的電視劇，你很容易就找到遺漏，覺得還能更好。
以下為網友評論：
網友“孤獨的風”：還不錯
網友“勇士”：我也是最近才開始注意影視劇作品裡的配樂，確實如你所說，好的作品融合了多種藝術元素。在這個多種藝術元素共同營造的作品裡大多數人只記住了演員，很少有人關注演員以外的東西。
網友“點燈”：好幾個場景的實境和配樂相互烘托，氣氛一下被變得很莊重，優雅，磅礴
網友“少年啦”：片頭曲本身就是交響版的
網友“黑龍江省澎友”：想沒想過把片頭曲改編成交響樂？很期盼
網友“偑儬傟2012”：我就想為這個浴火重生的人好好服務一次。
網友“深川”：你這邏輯就相當於：你是你媽生的，你媽是你姥姥生的。所以你是你姥姥生的
網友“當牙洞君遇見牙縫君”：好想聽一下孟老師改進的版本呀 現在的配樂已經很好了 不知道更好的聽上去怎麼樣
網友“3691800474”：配樂是為了劇情服務的，而劇情是由演員演出來的。做配樂以演員為中心有何不對?每個藝術家在創作時都有靈感激發點，有時候是人有時候是物，和浮躁有何關係?還是你認為藝術就是應該空想?
網友“深川”：真是可悲。這麼一個出色的音樂人，說了這麼一大通話，最後點贊最多的前幾條居然都是在討論演員。澎湃特意做這麼一期訪談，不就是為了提醒大家：劇是一個多種元素糅合的東西，尤其是音樂做得這麼用心的劇更難得。體會一下思考一下音樂在裡面的地位，看看藏在背後的專業的人是怎麼做東西的。怎麼這麼浮躁
網友“深川”：真是可悲。這麼一個出色的音樂人，說了這麼一大通話，最後點贊最多的前幾條居然都是在討論演員。澎湃特意做這麼一期訪談，不就是為了提醒大家：劇是一個多種元素糅合的東西，尤其是音樂做得這麼用心的劇更難得。體會一下思考一下音樂在裡面的地位，看看藏在背後的專業的人是怎麼做東西的。怎麼這麼浮躁
網友“黑龍江省澎友”：想沒想過把片頭曲改編成交響樂？很期盼
網友“深川”：真是可悲。這麼一個出色的音樂人，說了這麼一大通話，最後點贊最多的前幾條居然都是在討論演員。澎湃特意做這麼一期訪談，不就是為了提醒大家：劇是一個多種元素糅合的東西，尤其是音樂做得這麼用心的劇更難得。體會一下思考一下音樂在裡面的地位，看看藏在背後的專業的人是怎麼做東西的。怎麼這麼浮躁
網友“3691800474”：配樂是為了劇情服務的，而劇情是由演員演出來的。做配樂以演員為中心有何不對?每個藝術家在創作時都有靈感激發點，有時候是人有時候是物，和浮躁有何關係?還是你認為藝術就是應該空想?
網友“深川”：真是可悲。這麼一個出色的音樂人，說了這麼一大通話，最後點贊最多的前幾條居然都是在討論演員。澎湃特意做這麼一期訪談，不就是為了提醒大家：劇是一個多種元素糅合的東西，尤其是音樂做得這麼用心的劇更難得。體會一下思考一下音樂在裡面的地位，看看藏在背後的專業的人是怎麼做東西的。怎麼這麼浮躁
(1970-01-01)
《風中奇緣》中胡歌造型。
由彭于晏、劉詩詩、胡歌領銜主演的電視劇《風中奇緣》，自從登陸湖南衛視鑽石獨播劇場後就一直話題不斷。一直以陽光男生形象示人的胡歌，也是演慣了仙俠古裝劇的美男子一枚。雖然目前看來更多人喜歡彭于晏演的衛無忌，但胡歌在接受澎湃新聞(www.thepaper.cn)記者專訪時表示，他演的九爺才是讓這部劇出現意外的亮點。
“九爺這個角色更有意思”
《風中奇緣》播出以來，九爺這個角色一直都沒有霸道將軍衛無忌惹人愛。有媒體問胡歌，“既然你跟導演製片人那麼熟悉，為什麼演這個有點殘疾的角色？”胡歌笑笑說：“我知道，目前很多人都會喜歡衛無忌，但是作為演員，我覺得九爺這個角色更有意思。”他表示自己在看劇本的階段，迅速找到了衛無忌的“頻道”，很快知道如何去駕馭這個角色，“但是九爺的表演是有很多可能性的，這個角色才是讓戲出現意外的亮點”。“不能說大家喜歡哪個角色，就說明哪個人物塑造得成功”，他認為正面人物總能給人更多地好感，但是故事中的九爺就是一個不善言辭不直接表達情感的人。
九爺是一個束縛性很強的角色，除了內心戲比較多，因為腿部的殘疾，很多時候在拍戲現場，胡歌可能一坐就是一天。生活中，胡歌和九爺不是一卦的，“起碼我不會把自己愛的人讓給別人”。32歲的胡歌對待感情一直都淡然，“30歲之後範圍更大了，我不著急”。因為真實的自己與九爺的性格完全不同，打碎自己、投入戲碼，“這樣對於表演才有益有效”。
一直以來，胡歌不曾爆紅，但也未曾被遺忘過。車禍事件以後，胡歌的顏，似乎沒了剛出道時那麼多的褒獎，“我是一個信命的人，人生就是劇本，給你制定好了角色，和你要走的路，該遇到什麼，該經歷什麼都是註定好的”。車禍事件過去快十年了，他說從中學到最深刻的一點就是感恩，“這種事情靠自己是不會走出來的”。假如沒有車禍會不會更紅？胡歌認為，人生沒有任何假如，在他眼裡，任何磨難機遇都是命和運。
“我是一個信命的人”
娛樂圈的紛紛擾擾歷來都是外人的談資，身處娛樂圈，胡歌的好人緣好口碑倒是一直不絕於耳。對於眾人所說的“好脾氣”，胡歌自己定義為“以柔克剛”，能忍耐、懂分寸。“誰說娛樂圈沒有真朋友？你們都是隔岸觀火。”胡歌認為，不在其中，難知這當中的真相，想像多了說法也多，“什麼行業都是有真感情，真性情是存在的”。他時常與袁弘互動，跟彭于晏也是很好的朋友。胡歌說，娛樂圈的最大特點是，小事很容易被放大，但偶爾他會覺得娛樂圈才是中國行業裡最透明的地方，“風吹草動都能被看到”。他用湖面形容大市場，“娛樂圈是水花，其他行業可能就是水底下的事”。鮮少緋聞，幾乎沒啥差評，胡歌作為一個圈內人，與人交流時卻像是朋友。他說每個人的定位不同，每個經紀人的操作手段也不同，“沒有對錯，選擇不同，方式不一樣而已”。
雖有不少粉絲擁躉，但胡歌坦言自己也是粉絲一枚：“演藝圈最崇拜姜文老師，他在藝術上的造詣是實至名歸的。”姜文當演員拿了影帝，當導演既有高票房的商業片，又有高藝術價值的藝術片，“他是一個鬼才，而且是一個非常非常難以複製的鬼才，又是一個非常非常有人格魅力的男人，在我心目中他就是一個成功演員的典範”。
胡歌透露，業餘生活裡除了拍照養貓，他幾乎就是一個“不學無術”的人，“所以我任何型別的書都會看”，不拍戲的日子裡隨性得很，可能今天去看一個摩托車維修藝術，明天就在床頭多一本很有深度的哲思書，“演員需要不同的體驗，需要很多可能性的表達，我終究還是一個好奇心比較大的人”。
以下為網友評論：
網友“陝西省西安市澎友”：喜歡胡歌 他是個好演員
網友“十一兒”：他是個難得的集長相與智慧於一身的好演員
網友“馬來西亞澎友”：喜歡的明星不多 碰巧看見有關喜歡明星的報導 都會看一看可一直以來看了那麼多 發現胡歌真的很不錯 初期演技有目共睹 現在表演區域更廣 演技明顯提升 見識不一樣的胡歌 加上多年來臺前幕後受到的好評不絕 以好脾氣見稱 就已經足夠的條件讓人崇拜 是目前最欣賞的明星
網友“廣東揭陽澎友”：胡歌是個難得的好演員。
網友“湖北武漢澎友”：說的好
網友“中國澎友”：我喜歡九爺！
網友“江蘇南京澎友”：給大胡點贊！
網友“微醉微醺”：很喜歡胡歌，不過這部劇還是喜歡無忌多點
(1970-01-01)
何瑩是胡歌在上海讀中學時的表演老師，胡歌是她非常喜歡的學生。
隨著民國諜戰劇《偽裝者》和古裝傳奇劇《琅琊榜》的熱播，主演胡歌的人氣再次飆升。
從李逍遙到梅長蘇，胡歌走過了整整十年。而期間一場攸關生死的車禍，數十次的修復手術，讓他這十年和梅長蘇經歷了一次相似的重生。
胡歌說：“皮囊壞了，就用思想填滿它。”在《琅琊榜》裡，觀眾看到蛻變了的胡歌。他似乎不再在意眼睛上的傷痕，梳起劉海，留出額頭，舉手投足間流露成熟和堅毅，傷疤成為魅力。
何瑩是胡歌在上海市第二中學讀書時的表演老師，胡歌是她非常喜歡的學生。初識時，胡歌八歲，何瑩二十歲出頭。在一生眾多的師生關係中，她說與胡歌有著特殊的緣分。
2006年5月，就在胡歌遭遇車禍的3個月前，何瑩在一次嚴重的車禍中被摔出十多米，在重症監護室昏迷了半個月。何瑩得知胡歌車禍訊息的那夜，噩夢不止。“胡歌告訴我，車禍發生的那一刻，他想起的第一個人是我。他想，我能過來他也能，我是他的榜樣。”
一年之後，他們鼓足勇氣面對嶄新的原點。胡歌宣佈復出，何瑩也嘗試回到舞臺。
歷經刻骨銘心的劫難之後，胡歌寫了《幸福的拾荒者》，何瑩則完成了《愛能創造奇蹟》。胡歌給書作序，他寫道：“當我與她的生命在最慘烈的地方產生交集的時候，也是她的微笑在我的內心植入了無比強大的力量。”他對何瑩說，表演和生命密不可分，“我說不清楚，解釋不了，但在我們身上，一直在見證各種奇蹟。”
梅長蘇有一句臺詞：“既然我活下來了，就不能白白地活著。”這對從死神手裡逃出來的師生在精神上互相支撐。
洗盡鉛華，他們看待生活、看待自己都有了不同。2015年，何瑩去了可可西里。在沱沱河，她意外發現了胡歌留下的足跡，放聲大哭。“我與他有一種共通的、撞不碎磨不滅的情感。”何瑩日前告訴澎湃新聞（www.thepaper.cn）記者。
未來，何瑩有個願望，想做一部關於生命、關於重生的舞臺劇。“我希望有他有我，我們能在舞臺上再次交集。”而胡歌的回答是：隨叫隨到。
【對話何瑩】
“眼角的傷痕是老天給他的獎賞”澎湃新聞：作為表演老師，看了《偽裝者》和《琅琊榜》之後，和胡歌交流過嗎？
何瑩：我曾經對胡歌說，希望在看他片子的時候，能夠忘掉那是胡歌，僅僅是這個角色。在《偽裝者》裡，他做到了。
當時我就給他寫了感受，胡歌就說，看這些簡訊，讓他一下想起了小學跟我在少年宮認識、初中再相逢的點點滴滴。他說，好像表演這件事命中註定是跟你息息相關的，在你這裡啟蒙、發芽，到現在。何老師你去看看《琅琊榜》吧。
澎湃新聞：你覺得胡歌的表演和以往有什麼不同？
何瑩：這次他的兩個角色完全不同，《琅琊榜》更好。可能古裝劇更有規範，內秀、善於思考的人物也更合適他，平時內在的積累和修為都體現出來了。我感覺到他的突變，他要破繭成蝶了。
《琅琊榜》的成功不是一蹴而就的。表演需要對生活的積澱和對生命的領悟，不是在技巧上花功夫，而是修出來的。《琅琊榜》裡面，你看他翻書的姿勢也好，面部表情也好，言談舉止那是他本身透出來的東西。因為他平時也是看書的人，才能表現地這麼真實自如。看電視劇的時候，我不是因為劇情精彩流淚，我是為胡歌，他很不容易。
之前，我始終沒有評價過他的《仙劍》，包括之後的幾部。到了《辛亥革命》和《金陵十三釵》，我覺得他有進步，從藝術表演上是認真嚴肅的，但是我還想看到不一樣的他。這一次，我覺得他很了不起的地方，是把面部的傷痕完全暴露在觀眾的面前。眼角的傷痕是老天給他的獎賞。他表演中的昇華，對人性的解讀都是生活閱歷給予他的一筆大財富。
“這樣生命的關聯是無法解釋的緣分”
澎湃新聞：你們師生在生命的關聯上，有著他人無法比擬的感同身受。回顧往事，最艱難的是什麼？
何瑩：重生也好，涅槃也好，不是這麼容易的。不是說從鬼門關走過一次之後，就是重生了，有時候你回來面對的是萬丈深淵。
我眼睛的失明，胡歌面部的重傷都是致命的打擊。事故之後，我們迅速回歸社會，面對以往的生活，不是那麼簡單的。重回熒幕，他眼角的疤痕需要化妝打光才能規避掉露給觀眾的破綻，他心裡會很內疚。我離開學校，需要重新打造自己的平臺，心裡也有恐懼。破繭的時候，需要咬斷繭絲，會出血，會痛。你能不能真的自己去咬斷它？非常難。
澎湃新聞：艱難的時候，你們彼此如何互相安慰、鼓勵？
何瑩：我受傷的時候，他來看我，坐在我邊上。他是個話語很少的人，我也是內心安靜的人，有時一個眼神，一段沉默，一絲會心的笑容就是安慰。
他出車禍的時候，我聯絡不到他的手機，沒有他的訊息。突然一天，他站在我們家門口，留著鬍子，戴著眼鏡，臉上脖子上貼著許多膠布，他走進來，我們相對而坐。他說，何老師，你現在看著很好。我說，你現在比過去更酷了。
生命中有很多說不清的事。今年，我感覺身體上做好了準備，就出發去了可可西里。我們都沒有想到，我們的足跡會在那裡有交集。在遙遠的無人區的保護站裡，我看到他在那裡留下的印記，我一下放聲大哭。這是一種驚喜。他曾在三江源被深深震撼，長跪磕頭，我也去了可可西里磕了長頭。可能是冥冥之中的，我們都曾和死亡就差一毫米。但是我們互相說什麼呢，我們什麼都沒有說。這樣生命的關聯是無法解釋的緣分。
“粉絲們應該看到光環背後的他”
澎湃新聞：初見胡歌的時候，他多大？畢業後，你還指點他的表演嗎？
何瑩：我認識胡歌的時候，他八歲，我也才二十出頭。在學校的時候，我自己挑選學生，沒幾個人。胡歌他們跟我學習不交學費，很純粹的關係。
他畢業後，我們也一直保持聯絡。我告訴他，你要到舞臺上去。好的老師在於引導，表演是教不會的，生活是他最好的老師。
我一直為他驕傲，娛樂圈是個非常大的染缸，但你不管什麼時候去接觸胡歌，不管他腕兒有多大，他依然那麼幹淨。這是很難得的。
我看著胡歌成長起來，他是一個很聰明的孩子，寧靜是他的本質。我們是亦師亦友、教學相長，這樣走過來的。直到現在說起他來，我還是很容易激動，還會有淚水流出來。我與他有一種共通的、撞不碎磨不滅的情感。
澎湃新聞：這麼多年來，胡歌身上的哪一點給你的印象最深？
何瑩：胡歌小時候是那種哪怕淘氣你也捨不得罵他的孩子。很乖巧，懂規矩。最難能可貴的是他對人的情誼很重，知道感恩，他總是默默地為你做一些事。比如有一臺我個人專場的戲，他因為準備高考沒有辦法參加，作為老師，不自覺地就強勢起來，跟他生氣。很後來我才知道正式演出的時候，胡歌躲在劇場裡看完了整場演出。
還有一次，我喜歡的一個學生，要回老家讀高中。那時候還是使用公用電話，他沒有等到我，就一個人背起行李走了。我很傷心，哭著打電話給胡歌。胡歌竟然一個人跑到火車站，在服務檯的大喇叭裡找這個學生。就在離開的自動扶梯上，他們相遇了。胡歌告訴那個學生，我代表何老師來送你。回來後再打電話給我說，何老師，我見到他了，我把他送走了。
胡歌就是這樣時時讓你感動。到了現在，我有困難，他都熱心幫忙。車禍的時候，和胡歌同車的一位年輕的助理去世了。胡歌以他的名義辦了希望小學，都是避開媒體的，他是真的在做事。這個社會上能夠踏踏實實沉下心來修為自己的人很少，粉絲們應該看到光環背後的他，瞭解他是怎麼過來的。
澎湃新聞：作為老師，你對胡歌接下來的路有什麼寄語？
何瑩：被生命壓到最底下的人，反彈力也最大。他還年輕，我希望他再往深一步走，有更大的突破，走出自己的生命。期待他心智更加成熟，成為一個智慧的人，才是真正的大成功。每個人都在擂臺上，這個擂臺上沒有別人，只有自己。永遠去挑戰，永遠不要害怕。
以下為網友評論：
網友“鳶尾丶”：加油
網友“鍾離穎洛”：歷經生死的人總有一種別人都不懂的默契 胡歌和何老師就是這樣 相互鼓勵 共同成長 一路上 磨難重重 卻不絕望 重新出發 這樣的人上天會厚待的 胡歌會越來越好 期待著 守護著
網友“5954247181”：胡歌為人真誠重情意，他會越來越好的
網友“5747220567”：感動
網友“5400684635”：被生命壓到最底下的人，反彈力也最大。逆風飛翔，所以要更努力，也因為比別人更努力，所以可以飛得更高更遠。胡歌，是偶像中的偶像，更是我們學習的好榜樣。
網友“3024072763”：經歷生死的情誼我們是理解不來的，只是標題上的師生情不用打引號吧，感覺怪怪的
網友“王東旭”：感覺有點怪怪的 從不知道師生還能這個樣 老師的老公沒事吧
網友“竹影清青”：我歌好帥
網友“翛然溦”：回覆@曉-尋:我在評論前想好了語言 結果打字時發現和你的一字不差 刪了 緣分[心]
網友“胡大大的眉毛”：胡歌是個重情重義的人[愛你][愛你][贊][贊][贊][贊][贊]#胡歌琅琊榜##胡歌##胡歌獵場##胡歌大好時光#會永遠支援他[愛你]跟著他好好學習
網友“王東旭”：感覺有點怪怪的 從不知道師生還能這個樣 老師的老公沒事吧
(1970-01-01)
胡歌和薛佳凝被曝美國領證？既然三生有幸，何妨後會無期
2017-09-10
她潮你看
來源：娛樂圈頭版（lvyou268）原創,轉載請獲取授權
小潮分享：
既然三生有幸，
何方後會無期。
既然曾經愛過，
何方彼此善意。
胡歌一定是貴圈一個神奇的存在，
不管誰宣佈戀情或者婚訊，
都會被眾人逼婚。
這不前腳薛之謙高鑫磊剛複合，
胡歌後腳又和薛佳凝上了熱搜！
還有人爆出他們已在美國秘密領證！
粉絲們是有多希望愛豆早日脫單啊？
其實自從胡歌去美國進修後，大家就
開始努力尋找胡歌薛佳凝複合的跡象。
比如發掘出胡歌的某張照片背景
與薛佳凝曾曬出的一張照片很相似，
“二人身後的大樹是一模一樣。”
於是猜測：他們是不是已經悄悄複合？
連金星似乎也有為他們再牽線搭橋的意思，
得知自己的生日跟薛佳凝是同的她，
在驚訝之餘，還@胡歌：看到了沒？
真是讓人浮想聯翩。
因此這次薛之謙複合，
粉絲們又第一時間想起了胡歌。
可惜的是他們的願望再次被胡歌的回應所打破，
各自安好，或許才是最美的句號。
話說回來，胡歌的緋聞女友那麼多，
為什麼大家都希望他和薛佳凝複合？
因為薛佳凝是除江疏影之外，
胡歌唯一公開承認過的女友，
也是最令胡歌難忘的女人。
不在你低谷時離你而去，
也不在你巔峰時慕名而來，說的就是她。
當年胡歌出車禍住院的時候，
薛佳凝整整停工一年全心照顧胡歌，
幫他度過了人生最昏暗的一段艱難時光。
雪中送炭是真的。
她第一時間從帝都飛魔都，
否則也不會被曝光得那麼快。
素食祈禱也是真的。
那時候憑著02年《粉紅女郎》
開始大走紅的她，開始信佛，
吃一整年素食祈求胡歌安全康復。
全程陪護是真的。
從治療到後期整形到康復，
從衣食住行到接到家照顧，患難見真情。
然而最後分手也是真的。
只不過我們相信他們分手不是因為
完全沒有愛了，沒有情了，
只是出現了某些錯過，
或許是工作的壓力，
也或許是性格和家庭使然。
具體的原因他們從沒公開說。
分手之後，薛佳凝不炒作也是真的。
即使胡歌再度爆紅，她也
沒有像某些其他明星一樣，
有一點風吹草動便想盡辦法藉機炒作，
就算在採訪中被問道，
她的回答只是輕描淡寫一筆帶過：
“他現在非常火，我就不想參與這個話題了”。
多懂事的一個姑娘啊，大方，不卑不亢。
很多人都說：落難時默默陪伴，風光時悄悄走遠！胡歌有薛佳凝這樣的前任，運氣真好。
一直操碎了心的粉絲們也說：
如果胡歌再戀愛，女友是薛佳凝該有多好。
但是過去了就是過去了，
不是所有的人都能像
王菲和謝霆鋒一樣愛到不顧一切，
也而不是所有的人都像
薛之謙和高鑫磊一樣百轉千回
還能找到真愛的彼此。破鏡重圓是種冒險，
而今的薛佳凝與胡歌，
再也回不去那個彼此的唯一。
這幾年，胡歌一點點攻克車禍毀容
給他演藝事業帶來的後遺症。
他默默磨練演技，拍《仙劍3》《神話》，
逼自己遮眼上鏡。12年《軒轅劍》開始，
他露出有傷疤的眼角，直面鏡頭也直面自己。
為了掙脫偶像派的包袱，他還開始轉型，
參演了《辛亥革命》《四十九日·祭》等戰爭片，
完全不顧形象，動不動就泥裡來雨裡去。
2015年底，《偽裝者》和《琅琊榜》大火，
人們都說他是“涅槃歸來”
焰火重生的梅長蘇附體。
而相對而言，薛佳凝的人生卻再沒什麼高光表現。
她不是手握大獎，演技超群的天才女演員；
也不是美貌強勢，多線開花的女強人；
更不是富二代，沒有閃閃發光的履歷表。
不拍戲的時候，她甚至
更像一個普通的菇涼，甚至看不出她曾經
演繹過那些不平凡的故事。
雖然相信胡歌絕對不會因此而看低她，
但是我們怎麼知道薛佳凝會不會自卑？
她曾說：“這麼多年過去了，
我現在還是個三線演員，
他跟我已經不是一個水平上的了。”
這句不卑不亢的理智回答裡
其實不難聽出一絲物是人非的心酸。
沒有了勢均力敵，沒有了青春熱血，
落差感和缺失感成為了
他們之間難以逾越的感情鴻溝。
在《魯豫有約》中，提起薛佳凝，
魯豫說：“你錯過了一個靠譜的人。
胡歌有些尷尬，也有無奈：
“她是，她是真的很好。”還默默紅了眼眶。
因為他也知道他們再也回不到過去。
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雖然戀情不在，但是恩情依舊，
胡歌到現在一直都記得薛佳凝的好。
他說：“我最大的遺憾就是
從來沒有在大庭廣眾下去感謝過她。”
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而薛佳凝也對胡歌儲存著
一份朋友間的善意。
胡歌新開了餐廳，她極力為其捧場。
既然三生有幸，何妨後會無期。
既然曾經愛過，何妨彼此善意。
相信他們以後他們也都會遇到對的人，
但這段戀情，將成為他們心底永遠的美好記憶。
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以下為網友評論：
網友“FLY”：神了還。這都能看出來是同一棵樹。我得個娘來。這媒體這些記者厲害。還有最近啥周杰舌吻的。都是媒體炒出來的。都幾年前的破事了還拿出來炒。最後誰坐收漁翁之利很明顯了。
網友“o封鎖