1905電影網專稿 上映22天，票房50.7億，觀影人次1.05億！《長津湖》已超越《哪吒之魔童降世》，榮登中國影史票房榜第三位。10月21日，據華夏電影通知，電影《長津湖》金鑰延期，將延長上映至2021年11月30日。
傲人的票房成績背後，少不了演員的“衝鋒陷陣”，更離不開臺前幕後1.2萬工作人員的通力協作和心血付出。
《長津湖》造型指導陳同勳對我們透露，影片的服裝總量超過2萬套，創造了國產電影的新紀錄，籌備和拍攝過程同樣堪稱“史詩”級別。
本期《幕後》，就讓我們跟隨陳同勳，一同揭開《長津湖》服裝造型背後的奧秘：逼真的燒傷和凍傷妝如何完成？壯烈的“冰雕連”如何還原？一件件軍裝背後又暗藏著什麼細節和巧思？
“造型是有生命的，透過細節讓觀眾感受到角色的一呼一吸，正是電影造型藝術的魅力！”陳同勳說。
打造逼真凍傷、燒傷妝
“今晚氣溫會降到多少？”“零下四十度。”電影中的這段對話交代出長津湖戰役極寒的氣候條件。
陳同勳透露，為了真實還原戰場上的凍傷狀態，劇組曾請來專業法醫做顧問，瞭解人體暴露在寒冷天氣中不同時間的反應，“凍一個小時是什麼感覺，凍一天是什麼感覺。我們會在此基礎上調整，找到一個適合電影的顏色。”
在極寒天氣中衝鋒陷陣，除了凍傷，燒傷和擦傷也是志願軍戰士的“家常便飯”，如何打造“凍傷疊加燒傷”的特殊效果，也成了擺在化妝團隊面前的一大挑戰。“我們做了大量的實驗，模擬出這種效果”陳同勳說。
要做到這種特殊傷效，層次非常複雜，“很多發青發紫的地方，被燒之後又會產生很多新鮮的血和結痂，在結痂的過程中，因為太冷，血凝固得很快，又形成了很多發黑的東西。還有灼傷之後，起的皮裡面還透著新鮮的肉，再加上戰場上灰塵掃過去的感覺。最終打造出了這種戰爭效果的妝效。”
有句話說：傷疤是軍人特殊的勳章。在陳同勳看來，《長津湖》裡的不同人物身上的新傷、舊傷也在無形中塑造著角色。
例如，吳京飾演的七連連長伍千里，戰鬥經驗豐富，一登場眼角就帶著老傷，手臂上也都是傷痕。他重回戰場後，陳同勳在造型時也特別注意將新傷與老傷疊加在一起，營造出身經百戰的滄桑感。
胡軍飾演的炮排排長雷公也有“定製”妝容：因為長期與“炮灰”打交道，臉上發烏髮青，都是嵌進皮膚裡的鐵砂，還有一長道彈片插入造成的傷痕。
到了易烊千璽飾演的“新兵”伍萬里，基本上以新添的凍傷、燒傷為主，嘴角還特別設計了一塊因為營養不良、乾燥上火引起的潰爛，也側面反映出志願軍缺衣少食的艱苦條件。
“當時志願軍能吃到的東西，主要是炒麵，水都是沒有的，能吃到最新鮮的東西就是凍土豆了。”陳同勳解釋道，“我們從紀錄片裡看到很多戰士的嘴唇都是乾裂的，起皮撕掉可能還滲著血，這些細節，我們都儘可能做到真實還原。”
重現壯烈“冰雕連”
“冰雪啊！我決不屈服於你，哪怕是凍死，我也要高傲地聳立在我的陣地上！”電影結尾，冰雕連戰士手握鋼槍、堅守陣地，直至生命最後一刻的壯烈畫面，令人久久難以忘懷，連美軍都不由得肅然起敬。
為了還原“冰雕連”戰士的狀態，化妝造型團隊也做了大量功課。不僅從史料圖片出發，還參考了現代軍人在極寒天氣下長時間站崗，面部落雪的情況，以及呼吸之後在頭髮、睫毛上形成的冰碴。
在實驗中，團隊發現，真人與假人做出來的效果不同，一方面，假人和真人凍僵後的肢體狀態不同，另一方面，假人沒有人體的熱度，凍出的冰碴也不夠真實。
因此，為了保證成片效果，壯觀的“冰雕連”中有不少是真人演員親自“披掛上陣”，這在之前的影視專案中很少見到。
透過這一過程，無論是化妝師，還是演員們都淺嘗了當年志願軍戰士哪怕百分之一、千分之一的艱辛和不易。“感受到了志願軍的勇氣和保家衛國的決心。很多細節都讓我們非常感動，也將這種感情投入到造型的過程中”陳同勳說。
軍裝細節大有講究
“這是我從業這麼多年以來，設計服裝數量最多的一部電影，大概有一萬五六千套”聊起《長津湖》的服裝設計，陳同勳感嘆道。
除了演員數量龐大，主要演員還要根據穿著時間和受傷情況，配備新舊、磨損程度不同的服裝，幾位主演每個人的軍裝都達到了七八十套之多。
“同一種軍裝的材料，我們做了十幾種不同階段的褪色，顏色經過細微的推敲，使得它不管在日戲還是夜戲中，都能讓觀眾肉眼識別出來。”
不僅是褪色和做舊，陳同勳對每套軍裝從帽子到褲腳的各種細節都沒有絲毫放鬆，力求真實，有“人氣”。
比如，帽簷的部分是最髒的，有油漬和手印；腋窩部分見不到陽光，顏色更深；袖口和領口也會變髒發黃，留下長期穿著的印記。
根據不同人物的個性特點，服裝團隊還會量身定製整套造型。以易烊千璽飾演的萬里為例，開篇亮相是典型的“孩子王”形象，
“他的衣服一層補丁再加一層補丁，都是用他父母、哥哥的舊衣服縫起來的。還有一顆釦子是紅色的，就說明是用家裡的東西七拼八湊湊出了這件衣服，你能感覺到這是一個在艱苦環境中成長的少年。”
後來，萬里揹著哥哥參軍，給他設計的軍裝要比實際的尺碼大兩號，腰帶也系的很高，“瘦弱的男孩子穿上一身不合適的軍裝，有一種少年的青澀感...同時，這身軍裝也是一種約束，觀眾能看到一個野孩子從軍後精氣神的變化。”
在陳同勳看來，每一件戲服都是有“生命力”的，透過量身定製的細節設計，能讓觀眾真切地“觸碰”到角色的個性內心和一呼一吸，“這些細節讓角色能夠鮮明和生動，如果只是為了好看，把他們打扮成‘粉面書生’，那種東西沒有生命力，也不會感人。”
除了志願軍的軍裝，陳同勳和團隊也要負責美軍的服裝造型。美軍的軍裝面料主要為毛料和卡其布，更舒服保暖，還配有手套、圍巾、護目鏡、風帽等全套裝備。
對比起來，志願軍戰士穿著的薄棉服就顯得更加單薄，“當時不少戰士是單衣入朝，在零下四十度的環境裡，穿著解放鞋、薄棉衣，在這麼艱苦的條件下跟全副武裝的美軍戰鬥，靠的就是保家衛國的決心。我們做造型的時候就非常感動。”
陳同勳透露，《長津湖》的服裝總數超過兩萬套，創造了國產電影的紀錄。每一套服裝背後凝結的是造型師的心血，也是一段鮮活的歷史，“我們查找了數以萬計的抗美援朝戰爭的歷史資料，在海量資料中提煉出志願軍英雄的特徵和精神，濃縮在七連的每一個戰士身上。”
小到每一寸布料、每一個傷口，大到冰雕連的壯觀景象，《長津湖》50億的票房成績是臺前幕後數以萬計工作人員的心血結晶。用匠心還原歷史，以影像致敬英雄，是陳同勳，也是《長津湖》全體創作者的初心。