要不是那個大肘子，有多少人還記得，陳佩斯的中國第一部賀歲片
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當陳佩斯決定以導師身份，重新迴歸央視時，這條新聞便瞬間霸佔熱搜，很多人都在感嘆“爺兒回”。這時，以往陳佩斯參演過的作品，也從塵封的記憶裡，被觀眾再度進行重溫。
作為春晚喜劇第一人，他用小品的形式開創了舞臺喜劇的先河，當人們津津樂道陳佩斯的小品藝術時，我卻更加懷念他的影視作品，比如上映於1996年的《太后吉祥》這部古裝喜劇電影，當年可是斬獲1300多萬的票房，可見當時陳佩斯的號召力有多麼強悍。
雖然，他和趙本山同屬北方文化圈子，但兩人卻擁有著截然不同的表演風格和藝術理解。在我看來，陳佩斯更加註重利用生活中的反差和誤差，製造密集的笑點，而非那些屎尿屁的小把戲，他的關注點在底層小人物身上。
沒有扭曲農村的樣貌，沒有惡搞身體的殘障，沒有蹂躪底層的傷痛，幽默中帶著諷刺，諷刺中透著道理，這種來源於生活的藝術創作，總能激起觀眾強烈的情感共鳴，同時，也能直接或間接地產生某種思考價值。
之前，我已經說過《孝子賢孫伺候著》這部電影，影片除了探討農村土葬和火葬之外，還有將對孝道的理解融入了進去，各種嬉笑怒罵中總能看到自己的影子。
當趙麗蓉飾演的母親從棺材裡蹦出來的剎那，我終於明白，無論是火葬還是土葬，人們終究還是看重落葉歸根，這是對於故土的眷戀，也是對於傳統的堅守。
而在這部電影上映3年後，也就是1996年，陳佩斯和斯琴高娃合作，推出了一部古裝喜劇片《太后吉祥》，雖然在口碑上明顯不如《孝子賢孫伺候著》高，但對於喜劇片精髓的拿捏，以及現實社會的批判絲毫沒有減弱。
於是，在一聲聲“太后吉祥”的高喊中，我們笑話著慈禧的獨斷，卻也在反思著慈禧的獨斷，從而產生這樣一個疑問：為什麼醫術高明的太醫不敢說真話，而遊走江湖的野郎中卻敢說真話呢？
我猜，很多人選擇去看這部電影，大概來自於陳佩斯飾演的唐元元大口吃肘子的短影片。
大口咀嚼，滿嘴油膩，半個肘子下肚，讓人看得很有食慾，而斯琴高娃飾演的慈禧，則一把奪過唐元元手裡的肘子，自己啃了起來。一個諾大的宮殿，兩人就這麼肆無忌憚地啃食著，既覺得有種違和感，但又覺得很是搞笑，索性就順著短影片扒拉出這部24年前的電影一看究竟。
故事其實很簡單，慈禧耐不住寂寞和洪祿偷情，卻導致意外懷孕，但宮中的太醫沒有人敢說出這個實情，於是，慈禧的病始終無法得到確診，而看病的太醫因此也就被接連問斬，恰巧，飢餓難耐的江湖郎中唐元元在刑場偷吃東西，就被劊子手當作太醫拉上刑臺準備砍頭。
危急時刻，慈禧臨時一道戴罪立功的懿旨，算是保住了唐元元的命，不得已的唐元元被帶入宮中，又在不知情的情況下，說出來慈禧懷孕的訊息。至此，慈禧和洪祿的關係，慈禧和伍王爺的關係，慈禧和朝廷的關係，也都統統浮出水面，唐元元必須在各種關係的糾纏中，完成自保和脫險。
影片中，斯琴高娃飾演的慈禧一改歷史書中惡毒的形象，創作者丟掉了她身上濃厚的政治身份，將她重新拉回到了一個普通女人的身份上。
深宮之內，慈禧丈夫早逝，自然難耐寂寞，與洪祿暗胎珠結，卻又捨不得放棄手中的權力，只能逼迫著唐元元給她打胎。同時，慈禧還得想方設法躲避伍王爺的奪權，自然，唐元元是否能夠拿出打胎配方，也就成了推動故事發展的關鍵。
可能因為陳佩斯對於底層小人物具有天然的共鳴性，在飾演江湖郎中唐元元這個角色時，除了幾分小人物的油滑之外，更多的還體現著那種小人物樸素的品質。
因為樸素，所以才不會去計較別人的身份，也就沒有發現姑太太是慈禧；因為樸素，所以在剛開始才拒絕為慈禧打胎，當然，這也和自己妻子打胎死亡有關。
這部電影雖然涉及到了宮廷的政治爭鬥，但並沒有過多地把關注點放在這上面，而且，相比較陳佩斯前期的電影，少了刻意地說教，多了幾分大眾娛樂的效果。
這種娛樂，不是靠著幾個生硬的段子拼湊而成，而是全部來自於生活的理論支撐，比如，電影剛開始，唐元元教洪祿蘿蔔就熱茶的方法治療打嗝，這在民間的的確確是有效的偏方，還有就是李琦和王大治飾演的劊子手叔侄二人，他們關於砍頭的討論，也是依據人體骨骼構造來編排的對話。
民間郎中被迫入宮看病，被權力恐嚇的太醫們不敢說真話，沒有體制束縛的郎中卻能說真話，於是，這個從沒當過官，在旁人眼中是不學無術的騙子，居然，能夠把一眾當官的耍得團團轉，甚至是玩了一輩子鷹的慈禧太后，也在最後被唐元元這個家雀啄了眼。
一碗普普通通的打胎藥，卻被必須要求唱足了前戲，再經過眾多童男童女的手進行傳遞，其他臣子也必須面朝黃土背朝天不能抬頭。
明眼人一看就知道是戲弄，可飽讀詩書的大臣們居然就信了，唐元元逃跑時也沒有去阻止。或許，有人能夠看出這是出騙局，就像之前太醫們看出慈禧懷孕卻不敢說一樣，權力捆綁下的體制，除了一團和氣的糊弄，還能怎樣？都想活命。
影片中的唐元元，就像捅破那層窗戶紙的人，戲耍了比他有權有勢的人，過程讓人看得很是痛快，可這又如何？最後唐元元還是逃跑了，而這層本來捅破的窗戶紙，也在知情者相繼被殺和慈禧病死的情況下，又被重新糊上了。
你瞧，唯一說實話的被嚇走了，剩下的所有人都在裝傻，細細品咂，是不是可以對照現實思考一番？
僕人戲弄主人，這樣的戲劇衝突，更能增加很多有趣的看點。如果我們回顧陳佩斯以往的作品，就會發現，這種套路是他常用的手法，比如小品《姐夫與小舅子》《主角和配角》《王爺與郵差》等等。
利用人物身份的差別，讓底層小人物擁有反擊的機會，這樣，觀眾也能從心底裡感到爽快，喜劇效果自然也就出來了。
陳佩斯應該算是中國喜劇界無法撼動的高峰，即便現在的沈騰、黃渤或是葛優，都沒有達到陳佩斯表演技巧的高度。可能大家所屬的表演領域不同，但陳佩斯的確為中國喜劇電影的發展作出了很多的貢獻，比如《太后吉祥》這部電影。
在該片的電影策劃書上，陳佩斯特意打了"中國第一部賀歲片"的旗號 ，所以，《太后吉祥》應該是為賀歲片開了一個頭。
可能有人會覺得馮小剛的《甲方乙方》才是賀歲片的鼻祖，但我想，這部早一年上映的《太后吉祥》算是為賀歲片打了一個前陣，只是雞賊的馮小剛更能將電影和商業融合起來，因此，人們也就只記住了《甲方乙方》，而忽略了《太后吉祥》。
可惜，陳佩斯已經很少參與影視劇的表演，而是專心舞臺劇的創作，此次以導師的身份迴歸央視，也是勾起了無數人的回憶。
只不過，兩鬢斑白的陳佩斯多少看起來有些疲態，喜劇界是否還能容下陳佩斯？觀眾是否還能接受陳佩斯？這真的是個未知數。
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