說起楊潔導演，大家可能一時還反應不過來是誰，如果說她是86版《西遊記》的導演，大家就恍然大悟了。
01 思想前衛的楊潔
1929年，楊潔在四川成都出生了，從小就對電影表現出了不一樣的熱愛，還曾在《華西日報》上發表過小說，《禁閉室的女性》、《他有什麼罪》。
後來，楊潔轉赴張家口，進入華北聯合大學，並參加了中國人民解放軍，被組織分配到文工隊當演員。
之後，楊潔也有了更好的發展，她被邀請擔任春晚導演。從小就接受了很多藝術薰陶的楊潔，思想前衛，直接將交際舞作為了春晚的開場舞。
在那個年代，人們的思想還是比較保守、陳舊的，對他們來說，這樣的節目根本就是很低俗的，上不了檯面。
還有，在現在的大家看來，鄧麗君的歌曲是廣為流傳的，但在當時卻被稱為“靡靡之音”，即便大家都很喜歡聽，也只能偷偷地躲起來聽。楊潔可不管這些，在她的改革之下，鄧麗君的歌第一次登上了央視的舞臺。
時代在進步，人的想法也應該改變，楊潔始終堅持著自己的想法，力排眾議，幫助大家不斷接受新鮮的事物。
但是改變總是很艱難的，改變一個人都很難，更何況是改變大眾的思想。可楊潔絕不是一個輕言放棄的人，她的耿直、不妥協、不圓滑，註定了她要走不少彎路，即便是這樣，她也堅持在改革的道路上走下去，最終被大眾所接受。
就像拿破崙所說的：“世上只有兩種力量：利劍和思想，從長而論，利劍總是敗在思想手下。”
02 敢於“折騰”的楊潔
“上個世紀80年代初，要想拍攝出《西遊記》，真是相當困難，可這二三十年來，總被描述得像是小玩鬧似的，我心裡有點不太平衡。”
1982年，央視準備拍攝四大名著，機緣巧合之下，楊潔來到了《西遊記》的劇組。
在那個年代，拍攝《西遊記》這部神話劇，是無比艱難的，可不像現在，多個機位，幾十個鏡頭，當時整個《西遊記》劇組，就只有一臺攝像機。
另外一方面，最難的就是，劇中要用到大量的特技特效，可那時電視劇在我國還不時興，更別談特技應用了。
你以為特技能成為阻礙拍攝的原因嗎？並不能！貝多芬說過：“卓越的人一大優點是：在不利與艱難的遭遇裡百折不撓。”
楊潔導演能夠被大家記住，被大家尊重，自然是有一定道理的，她百折不撓的精神永遠值得我們學習。
劇中，妖魔鬼怪要和孫悟空在地上打，好，那劇組就到野外去選一塊大的空場地，方便打鬥；還要在半空中打，好，那劇組就跟江蘇體育工作大隊借幾位跳水運動員、一張十米大的蹦床，讓兩位運動員穿上孫悟空和妖道的衣服，在蹦床上表演騰空而起、兵器接觸的動作，攝像師仰拍，背後襯著藍天……沒有什麼事情不能解決！
為了拍攝好《西遊記》，楊潔導演還不斷地在“折騰”，她認為既然沒有良好的特效技術，那麼就另闢蹊徑，將“遊”放大，透過“遊”，將祖國的名山大川、佛剎道觀等景點，在《西遊記》中推廣出去，同時美化劇情，提高審美價值。
整個劇組成百上千人，兩個多月裡跑了六七十個景點。當時國內旅遊業並不像現在這麼發達，山路崎嶇，風餐露宿，饅頭鹹菜也是家常便飯。
即便面臨著這麼多的艱難險阻，楊潔導演也說：“我對自己有信心。我認為我理解《西遊記》，我知道要把它拍成什麼樣。”
下定決心之後，就應當排除萬難，去爭取最大的成功。6年之後，拍攝順利完成。
03 絕不妥協的楊潔
《西遊記》拍攝完畢後，楊潔導演選的片頭曲又產生了很大爭議，通俗唱法太抒情，要換，改成時代感強一點的就更好了。領導也來找楊潔談話，但楊潔卻絲毫不妥協。
不能接受新思想，老是這樣保守派，怎麼可能會有創新呢？她直接就把大家給懟回去了：“神話劇要什麼現代感”？
事實上，《西遊記》開播之後，反而收穫了大量好評，沒有任何觀眾覺得片頭曲不好，甚至還覺得這才是神話劇該有的音樂。
後來，因為《西遊記》每次能播放的集數有限，楊潔去找臺長商量，希望一個月能播出十幾集。
但是，臺長不僅拒絕了楊潔請求，還出言諷刺，楊潔導演可不是個好欺負的人，直接跟臺長大吵一架，堅持希望《西遊記》能多播出幾集，臺長最終還是答應了她。
還有，楊潔曾擔任過春晚的導演，作為一個有思想、敢發聲的導演，自然是會在節目上表達自己的想法，她把自己的臺本給領導過目後，領導竟然直接否定她，還說她：“太俗了”。
楊潔導演，也是一個剛烈的性子，也不怕什麼領導不領導的，當場就撕了臺本，最後，領導依舊用了楊潔的臺本。節目播出後，也是收到了大量好評，領導又來找她，想跟她提一點意見，楊潔直接就是一懟：“太俗了”。
勇敢做自己的人總是能夠收穫不一樣的人生的風景！