封面新聞記者 荀超
此前報道
口述歷史｜川北燈戲傳承人汪洋①：年少家境貧寒 擺攤賣貨貼補家用 13歲迎來人生轉折
舊地重遊
22歲出訪東歐四國
除了演出還擔當二翻譯
1959年，對於汪洋來說，是個非常重要的年份。這一年他22歲，第一次出國演出——隨中國川劇團出訪東歐四國。“1959年，是我們國慶10週年。當時，民主德國也是十週年，中國為了表示祝賀，就派中國川劇團出訪演出。當時在全省選拔川劇演員，我有幸被選上，當年7月份就隨出國演出團出去了，是為了跟東歐進行友好交流，後來一直到 12月底才回到了北京。”
劇目多、人員多、時間長，是汪洋的第一印象。“我們一行是64個人，除了團長、副團長、秘書和翻譯，其他都是演職人員。”當時，來自四川的川劇演員還有川劇名醜周裕祥、唐雲峰、李笑非。作為青年演員，汪洋有機會跟幾位前輩名家一起被選入出國團，他興奮不已。“我那麼年輕就被選到出國團，享受了最高的榮譽，我這一生要對得起我從事的藝術。”
1959年出國演出路過俄羅斯，汪洋與師兄李笑非在俄羅斯紅場留影
長達半年的演出裡，汪洋隨團走訪了40多個城市，他對涉及的人名、地點、時間、事件，記得非常清楚。“這是我最大的光榮。”汪洋回憶，他隨團出國的第一站是波蘭，途中要經過莫斯科，“當時坐火車過去要7天7夜，我們每次吃飯，翻譯只能帶30幾個人過去，那第二批咋辦呢？要有人會說俄文呀，找不到了，我就變成了二翻譯。我當時是團支書，他看我很聰明，他就喊我過去跟他學，把要吃的菜、水、飲料等都學一遍，教了我64個，我說不要，學30幾個詞就行了，因為我就帶30幾個人去吃飯，把一般的詞會說了就行了。”
汪洋用中文記下俄文筆記，說的時候再做點川劇的彈音，也能順利交流。後來他還發現，俄文在東歐幾個國家都能用得上。“到莫斯科我第一個下車，演員不會點餐，我就去餐廳幫大家點菜、結賬等。”這段經歷，讓汪洋的歐行充滿別樣的樂趣。“川劇藝術最輝煌的時代，就是1959年出國，川劇在全國影響力非常大。”
“我們第一站是在波蘭，第一場就想著要不要把字幕翻譯成了波蘭文字。後來發現，不打字幕當地老百姓也能看得懂故事，他們只需要節目單上有個大概的說明，不用字幕，用表演就看懂了。我們後面一路取消字幕，在波蘭、捷克斯洛伐克、東德、保加利亞四個國家一路演出，走了40多個城市，從7月20多號走到了12月20多號回來。”
出國留影
中南海演出
吃到了毛主席的壽麵
在國外演出的半年時間裡，汪洋受益匪淺。之後他回到國內，又在中南海參加了三個大戲的主演演出。分別出演了高腔傳統戲大幕《三土地》、川劇彈戲《畫梅花》、彈戲傳統戲大幕戲《折桂斧》。
“我們在中南海懷仁堂參加了三個大戲的主演，《三土地》，我飾演的三個土地之一，當時最年輕的土地，感覺很光榮。演出中場休息時，陳毅夫人張茜到後臺看我們。”談起這次演出，汪洋臉上驕傲滿滿。後來，他又主演的川劇《畫梅花》，與著名川劇表演藝術家陳書舫同臺獻藝。“我當年只是無名無影響的青年演員，他們都是有名的藝術家。演出後，陳毅老總還上臺接見了我們，他就站到我的左邊，當時心情非常激動。這也是我一生的榮光。”
1959年出國前在北京頤和園萬壽山佛香閣留影 從左到右：汪洋、賀建紅、肖又和
更讓汪洋難忘的是，1959年12月26日，中南海調演大幕戲《折桂斧》。“此劇並沒有列入出國演出劇目，飾演知縣一角的演員也未參加出國演出團，臨時又沒有時間排練。
當時周裕祥任導演，我是他的劇務，看到他那麼著急，我就跟他說：周老師，莫著急，你看我上行不行？他震驚了，問我：你還演過，你演得到？那當然哦！把曲譜給我，我來演。這出戏我在南充演了很多遍，這次排都沒排，直接上我就演的縣官。我說演錯了我負責，周老師開心得很，跟我說：娃兒啊，你解決了我的大問題。” 汪洋笑著說到，“當晚舉行宴會，工作人員端了一碗麵來，說吃壽麵。咋個吃壽麵？那個工作人員悄悄告訴我們：毛主席的生日。”
2019年，汪洋（左）與師兄李笑非
北京看遍名家演出
受梅蘭芳《穆桂英掛帥》影響深遠
汪洋還記得，當年川劇名家彭海清在北京演出了《打紅臺》引發轟動。“北京的報紙、刊物、戲劇報、人民日報、光明日報、北京日報等都等了評論文章。艾蕪、陳其通等都寫了評論文章。川劇還走進中戲課堂，給北京留下了深刻印象。”
在北京期間，只要有機會，汪洋就去看演出。“我那個時候把豫劇四大名旦之一馬金鳳演的《穆桂英掛帥》，郭沫若創作、北京人藝蘇繡文、刁光覃主演的《蔡文姬》，京劇名家譚元壽的父親譚富英的《陽平關》、話劇《娜（nuó）拉》等都看了，還看來梅蘭芳的《貴妃醉酒》，尤其他的新編歷史劇《穆桂英掛帥》，對我影響非常大。這些藝術大家，讓我崇拜得不得了，尤其是梅蘭芳，60歲演《貴妃醉酒》還在下腰，我手一直鼓掌都拍痛了。”
汪洋當時不僅是演員，他還擔任劇團劇務一職。每有演出，他必會到現場觀看學習，學習各大藝術家們的編、導、演手法。再加上出國時他在國外藝術劇目中汲取到的營養，包括歐洲舞劇、雜技劇的精華，以及在當地的國家博物館、古城堡等地收藏的世界名畫中獲得啟示，他對舞臺構圖、用光等有了進一步瞭解。回到南充後，他把這些“養料”帶回到南充，將更為先進的藝術手法展示給當地戲迷。
2019年，汪洋、賀建紅、肖又和再次合影
其實，自1958年起，汪洋就在川劇老藝術家周海濱的培養下當導演。“他帶著我排大幕戲《桃花扇》，讓我當劇務。這個戲就是川劇改革的一齣戲，重新寫唱詞、音樂、聲腔，表演藝術虛實結合，他不僅是傳統戲的祖師爺，而且還是一個改革家，他的戲有現代氣息。我後來又跟著看他導演《還我臺灣》、《十五貫》等，看他怎麼把現代手法融進去。周老師喊我：汪小娃過來，你娃可造。說我可以造化，可以培養。”
“我從1958年開始導演小幕戲，也導了兩個現代戲。1959年開始，周海濱老師鼓勵我導演大幕戲。他們都覺得我記憶好，都支援我。”結束東歐之行回到南充的汪洋，將所有出國演出劇目都給本團演員排出並公演，受到觀眾一致好評，併成為了劇團長期的保留劇目。“很多人都說，汪洋出國回來之後排的這些劇目，讓劇團水平上了一個層次。”
多年來，汪洋執導的傳統戲、新編歷史戲、現代戲、大幕戲、小幕戲上百部，其中導排大型現代燈戲《大山情》（與人合作）、古裝燈戲《半邊月兒明》、《郎噹驛》，多次獲全省歷屆振興川劇會演優秀演員獎及優秀導演獎。導排燈戲《嫁媽》在全國百優小品大獎賽決賽中獲獎。
【下期預告】
為了發揚燈戲文化，上世紀50年代，南充市文化部門曾組織了大批燈戲藝人成立了燈戲劇團，廣泛傳授燈戲藝術。學生時代，汪洋就喜歡上了燈戲並深受感染，這也成了他為之奮鬥一生的事業。
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