《流浪地球2》口碑和票房節節攀升，火遍海內外。據悉，該片在北美市場差評率僅6%，上座率一度高居週末第一。這廂好評如潮，《紐約時報》等美國媒體卻酸了，不僅給出了30分（滿分100分）的低分，還詆譭該片“充斥著政治潛臺詞與民族主義”，是“科幻外衣下的政治宣傳”。
《流浪地球2》公映已有時日。這部硬科幻作品，講述的是太陽危機前期，人類迎難而上、啟動“流浪地球”計劃的艱難歷程。觀影者為之震撼的，是賽博朋克風拉滿的科幻場景，是無人機方陣、太空電梯和月球基地等超級想象，更有不分國籍、種族、膚色的全人類攜手拯救地球的艱辛與偉大。兩三個小時看下來，何曾有什麼“民族主義”，又哪裡蘊含了什麼“政治潛臺詞”？如果非要說其中的中國元素，那也是突破了“白人至上”的身份壟斷和個人主義的敘事壟斷，展現了中華文化“和而不同”的交往理念、“天下興亡匹夫有責”的責任感，落腳點依然是“人類命運與共”的大情懷。
劇情不難理解，製作足夠精良，為何有人硬要睜著眼睛說瞎話？無非還是源於傲慢與偏見。一直以來，一些西方媒體總擺脫不了自身狹隘。只要涉及中國等他們口中的所謂“戰略競爭對手”，就必然戴上意識形態的有色眼鏡，瞧啥都像“滲透”，瞅誰都是“敵人”。更何況，《流浪地球2》疾呼人類團結，直接戳到了他們的痛點。放眼當今世界，誰在製造分裂，誰在拉幫結派，誰在興風作浪？比如當下各國都在馳援災後的敘利亞、土耳其，美國卻公然“補刀”，堅持不放鬆對敘利亞的制裁。如此想來，面對如此“團結”的立意，難怪這些個吹鼓手要“跳腳”“破防”，拼命顛倒是非了。
事實上，美國借電影等影視作品進行政治宣傳，才是公開的秘密。以好萊塢為例，其故事的中心絕大多數都是“西方文明至上”，完全受美國的價值觀和意識形態主導。而憑藉其巨大的財力和專業資源，這些故事成為對外輸出文化影響的“軟性力量”。更重要的是，這不是簡單源於創作者的自覺，背後更有一套執行機制。早在多年前，法國《世界報》曾專門刊文《中情局如何替好萊塢寫電影劇本》，相當詳細地介紹了好萊塢和中情局、五角大樓等機構間的密切合作關係，以及好萊塢如何成為美國政府全球宣傳戰的利器。
從文藝創作規律來講，任何文化作品，必然會有中心思想，也就是其“主旋律”。其中體現價值判斷，是再正常不過的事情。問題在於，面對全人類的共同發展課題，是倡導以撕裂的、對抗的姿態攻擊，還是呼籲團結合作，實現共贏？對於多元多樣的影視作品，是包容、開放，還是抹黑、詆譭？儘管《紐約時報》等不斷聲嘶力竭地拉踩，但《流浪地球2》的爛番茄指數依然實現了76%，爆米花入賬更是高達96%，在全球性電影網站IMDB的評價中也獲得了8.0分的成績，這恰恰說明了很多問題。
“團結，延續著文明的火種”。觀影時，我們看到，當人類最終來到生死存亡的危急關頭時，真正的團結合作才得以實現。這是一記警鐘。只是，還有人想要繼續裝睡，還要強迫世人都沉睡不醒。
來源：北京日報客戶端 評論員 田聞之
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