由張譯、張頌文主演的《狂飆》正在央視8套和愛奇藝播出。該劇是首部以掃黑除惡常態化和政法隊伍教育整頓為背景的影視作品，作品將鏡頭對準官商勾結、權錢交易、保護傘等敏感話題，劇中橫跨二十年的黑白較量，以及對複雜人性的深刻描摹，引發輿論廣泛讚譽。
全新視角詮釋掃黑題材
掃黑題材已漸成熒屏熱點，這兩年播出的《掃黑風暴》《罰罪》都是雙男主的劇集，但相比之下，同為雙男主的《狂飆》在戲劇結構、人物關係上最為精巧。劇中，張譯飾演的警察安欣和張頌文飾演的高啟強，因為一次意外相識結為好友，卻促成了各自人生命運的反轉。
20年前，作為初出茅廬的警察，安欣把守護一方安寧當做畢生使命，他在偶然間幫助了被市場惡霸欺辱的高啟強，卻成為了對方狐假虎威的工具。高啟強原本是個勤勤懇懇的老實人，因為得到安欣的幫助，藉助和安欣的關係，嚐到了“保護傘”帶來的便利。在一系列意外事件後，高啟強被捲進了與黑惡沾邊的是非之中，一步步走向尋求更大的保護傘，和更大的不法之利，從一個卑微渺小的底層魚販變成了當地涉黑組織的頭目。
掃黑題材，有“黑”就有“傘”，而《狂飆》的故事不是一般意義上的“黑”“傘”勾結、正邪對立，它對於“黑”“傘”關係的詮釋格外意味深長，故事中蘊藏著對善惡轉化的思考與警示。安欣身為正義感爆棚的警察，原本的善行，在小小權力的加持下，一步行差踏錯，就會讓人踏上萬劫不復的道路；而高啟強的黑化，根本原因在於其人性的貪婪和複雜，在對錢與權的追逐中迷失自己、越陷越深，故事表達出一個人面對的誘惑足夠多，善與惡的選擇可能就在一念之間。
張譯、張頌文飆戲張力十足
《狂飆》透過2000年、2006年、2021年三幕敘事手法，講述了一場跨度20年的掃黑除惡鬥爭。劇中的安欣與高啟強在不同年代中的人物狀態反差極大，跌宕起伏的劇情為人物命運走向提供了一個極大的空間，構成了張力十足的戲劇感。一眾實力派演員聯手“狂飆”演技，張譯和張頌文兩位優秀演員，以細膩入微的表演刻畫出一正一邪兩個核心角色的人物厚度，演活了橫跨20年的人物內心變化。
二十年間，土地經濟、網際網路經濟興起，高啟強每一次都站在了時代的風口，成了京海市呼風喚雨的人物。安欣為打掉不斷做大的高啟強黑惡勢力團伙，臥薪嚐膽蒐集犯罪證據，他熬白了頭，即使受到威脅和迫害也不放棄，這個正義小人物的破繭成蝶，也還原了掃黑除惡二十年的艱辛路程。
談到《狂飆》獨特的創新價值，該劇出品方、愛奇藝高階副總裁戴瑩表示，不同於以往注重案件呈現與破解的型別片，《狂飆》的敘事視角非常創新，挖掘出極強的型別元素，劇情講述了在大時代背景的推波助瀾下，兩個對立的小人物的“成長曲線”。劇中，無論是從年輕氣盛、一腔熱血，成長為謹小慎微，堅持破獲大案的安欣，還是從菜市場的小魚販成為京海市最大黑惡勢力的高啟強，小人物的成長和命運走向為型別劇的創作實現了極大的創新和突破。
引導大眾樹立反黑意識
《狂飆》是由中央政法委指導的首部以掃黑除惡常態化、政法系統教育整頓為政策背景的電視劇。製片人徐泰表示，《狂飆》故事貫穿了“打黑除惡”發展為“掃黑除惡”，“專項行動”升級成“專項鬥爭常態化”的歷程。徐泰透露，以前協調辦案有很大的侷限性，但在2021年掃黑常態化到來之後，中央指導組可以聯合各個部門，把掃黑、打傘破網一次性解決，才會有像《狂飆》中這樣“倒查二十年”的舉措去審理陳年舊案。
“《狂飆》主要向觀眾展示真正的政法隊伍是怎麼工作的，普通老百姓身邊民生問題的根本原因在哪裡，告訴大家如何分辨有組織犯罪，什麼叫做黑惡勢力，讓觀眾們能夠有法律上的意識。”徐泰介紹，劇中在展現京海生態的鮮活度和社會變遷上面，關注了電費變貴、豬肉市場壟斷，以及養老院、幼兒園等民生領域的問題，再去挖掘這些問題背後形成的根本原因，可能是與黑惡勢力的利益鏈相關，引導大眾建立更強的反黑意識。
《狂飆》展現了國家對有組織犯罪分子及其保護傘的打擊力度，展現了政法隊伍掃黑除惡、打傘破網的決心與毅力，有著極強的現實意義。該劇導演徐紀周介紹，“透過掃黑除惡的故事勾勒出中國社會20年的變遷，意味著要從老百姓身邊的生活講起，不僅要從真實度、現實感上追求精準與強化，更要趨於寫實感，從場景搭建、陳設細節、著裝變化等方面，做到能勾起大眾的過往回憶。”為精準呈現劇情，還原掃黑除惡中黨政幹部、公安幹警的艱辛和努力，主創團隊在多地進行實地調研，取材大量真實案件，打造出這部掃黑題材劇的現實主義創作風格。
來源：北京日報客戶端 記者 邱偉
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