由陳建斌監製，韓傑執導，製片人蔡曉莉、出品人楊衛華悉心打造，電視劇《不惑之旅》正在浙江衛視中國藍劇場熱播中，該劇集結了陳建斌、梅婷、塗松巖、劉威崴、於明加、張姝、遲嘉、吳曉敏等眾多實力演員，講述了大都市中一群階層、經歷各異的奮鬥者，在情感和事業的浮沉中淬鍊初心，在束縛和迷茫中尋找答案的故事。
在劇集一開篇，女主簡單的第一句臺詞就接連發出了疑問：“如果說人生是一場旅程，我不禁問自己：是什麼讓我和他結伴而行？我究竟是誰？我從哪裡來？又要到哪裡去呢？”接下來的這一場“不惑之旅”，便是尋找這些問題答案的過程。
隨著劇情深入，該劇口碑熱度不斷走高，浙江衛視矩陣短影片播放量突破25億，多條影片播放量破千萬，#陳建斌演出了中年人的無奈##不惑之旅好扎心##不惑之旅裡的中年困境#等話題登上微博熱搜，引發大眾對於價值觀、婚戀觀的再思考。
紓生活之“困”，立精神之“盾”
作為都市情感劇，《不惑之旅》以熟齡視角切入，對於事業壓力、婚戀家庭、女性議題、代際關係等均有生動且勵志的刻畫，以紮實的情感搭建故事，在屢見迭出的生活難題中融入親情、愛情等話題。無論是馬列文在工作、家庭、子女教育等方面所面臨的考驗，還是簡單為愛“北漂”後面臨的求職、催婚、家庭關係等現實困境，都可以窺見現實焦慮的影子，令觀眾產生情感共鳴。
對於現實主義作品來說，在矛盾的鋪陳中將觸角深入生活，觸碰社會輿論熱點和大眾情緒痛點，這是不可或缺的內容，但可以看出，《不惑之旅》例數焦慮其實是為了更深一重的訴求——將社會話題融於藝術表達中，對於現實焦慮加以正面引導，提供光明視角，為作品注入現實溫度。
劇中，馬列文在公司董事會的重壓之下，力排眾議簽下新書獨家版權，並且堅決不放棄實體書店，他以紙為牆，在書籍中尋求抵抗現實壓力的精神之“盾”，而這樣的選擇帶著明顯的理想主義色彩。女教師簡單放棄小城的穩定工作，奔赴相戀八年的男友，一同“北漂”，在遭到男友背叛後，簡單不吝於表現出對自己所付青春、情感等沉沒成本的糾結，她有過猶豫甚至一度妥協，但她最終沒有委曲求全，而是鼓起勇氣，灑脫放手。這種長線條的反應不僅極為真實，也展現出了當代女性的自我覺醒過程與韌性力量。
製片人蔡曉莉表示，“在落腳現實痛點的同時，潛移默化地傳遞希望與溫度，進行現實觀照，為觀眾樹立鮮活的參考系，令觀眾有所感、有所悟、有所省，這是《不惑之旅》的‘於無色處見繁花’。”
捕捉多元人性，觀照角色成長
在人設上，由陳建斌飾演的馬列文，其性格中帶著霸氣外露、說一不二的A面，但他身上同樣呈現著屬於“文藝中年”的B面，他的霸道是為了守住心中對文學的摯愛和對實體書店的堅持，更多時候，他像是一個醉心於書海的理想主義者。
來自小城的女教師簡單，有一種為人師者的包容與溫柔，潤物無聲，她從不因出身平凡而自卑，也未囿於小城閉塞的眼界，在“北上”大都市後不貪慕物質滿足，而是一如既往注重精神上的認同感與滿足感，不屈從，不將就。而馮春生雖然辜負了她與簡單的八年感情，但是在道德與慾望之間的反覆糾結輾轉，也顯示出其作為普通人的真實之處，從而使得他身上的標籤並不單薄、工具化。
憑藉富於生活感、真實感的鮮明人設細節，《不惑之旅》將角色塑造出一種可觸碰的切近感，進一步提升了作品的戲劇張力，也與觀眾建立起充沛的情感共鳴。
還以馬列文為例。對他來說，選擇更賺錢的商業模式或許不難，但，“小”人物有“大”執著。在網路化、碎片化、喧囂化的時代洪流下，他堅守熱愛傳統閱讀方式，並試圖以一己之力守護實體書店，這種“逆行”姿態亦可見其總裁“光環”之下的純粹、執拗、可愛。
可以看出，用多元化的價值取向來深化角色是《不惑之旅》找到的一條敘事路徑，也唯有這樣，才能在現實主義的土壤中開掘出戲劇的生長地帶。當劇中人似身邊人，觀眾也會因劇中角色的機遇與掙扎產生共情，進而“推人及己”“三省吾身”。
找準題材切口，實現題材突圍
“現在光靠賣書真的不行，文具、工藝品，還有咖啡廳，真的是比書賺錢。”劇中一句簡短的臺詞，說出了時下網紅書店背後的混搭營銷模式，也令不少鍾愛傳統書店的人頗以為憾。
帶著現實主義題材的敏銳嗅覺，《不惑之旅》恰恰選擇網際網路時代下的傳統出版行業作為切口，並將視線投射於文學名著經典之上。它不僅將《復活》《安娜·卡列尼娜》《人生的枷鎖》等多部世界經典名著及其中金句融入臺詞，更將文學經典的精神核心與劇情進行了有機結合。
劇中，馬列文曾以聶赫留朵夫和瑪絲洛娃作比，形容他與簡單各自的經濟地位和情感經歷，這種比喻或許不盡精準，但卻將觀眾一把拉入《復活》當中，併為其提供全新的解讀情境。不僅如此，馬列文的名字亦與托爾斯泰長篇小說《安娜·卡列尼娜》中的重要角色“列文”形成了隱喻式的巧妙互文。
關於種種別具一格的“劇書聯動”，《不惑之旅》出品人楊衛華表示，“書籍是文化的重要載體，特別是在探討現實焦慮的議題之下，《不惑之旅》以書為媒，力求借此更好地傳遞溫暖與正能量，與觀眾一同留住書香，傳遞文化薪火。”