1905電影網專稿 隨著電影市場的復甦，不同型別的國產電影在暑期檔紛紛創造票房佳績，我們彷彿回到2019年，等待新的票房奇蹟出現。
在新冠肆虐前的2019年，曾上映過一部很特別的喜劇片，它至今仍位居內地影史清明檔喜劇片總場次榜的第三名（前兩名是印度電影）。這就是今天18:00在電影頻道首播的電影《第十一回》。
影片的特別之處，在於巧妙地透過“戲中戲”，將現實生活與戲劇舞臺這兩個世界交錯勾連，完成了一場藝術與商業的先鋒實驗，而它在清明檔的票房表現，也讓我們看到市場的觀影門檻在逐步提高。
“戲中戲”作為電影中常見的一種藝術表達，戲裡戲外虛實結合的劇情經常讓觀眾一頭霧水。
比如最為經典的世界電影名作《楚門的世界》、飽受好評的小成本懸疑黑馬電影《揚名立萬》等都曾為觀眾上演了精彩的“戲中戲”。
在第十二屆北京國際電影節還剩三週就要開幕之際，讓我們回頭來看看這部曾獲得2019年北影節天壇獎最佳編劇、最佳女配角獎的現象級電影《第十一回》，如何構建一出反轉不斷的“戲中戲”，打破”第四面牆“，橫跨戲劇與電影，和觀眾展開一場別開生面的對話。
人生如戲 戲如人生
市話劇團正在排練一部改編自30年前一樁殺人案的話劇。
作為殺人事件的當事人，出獄後的“兇手”馬福禮（陳建斌飾）不滿意話劇團的改編，開展了一場自證清白的行動。
馬福禮一邊找律師希望能夠透過法律手段幫自己翻案，一邊也找到受害者的家屬希望能夠還原真相。
同時，繼女金多多（竇靖童飾）的意外懷孕也給了馬福禮和妻子金財鈴（周迅飾）當頭一棒。面對著生活中的種種不如意，馬福禮將如何一一應對？他能夠成功翻案嗎？三十年前的殺人案件的真相究竟是什麼？
陳建斌塑造的男主角馬福禮是一個不折不扣的社會底層小人物。但就是這樣一個懦弱的男人，面對妻子和繼女，他所展示的卻是一種毫無保留的，甚至是可以犧牲自我的一種愛。
而影片中的愛情線更是千言萬語道不明。出獄殺人犯和單親母親、有家室的導演和青年演員、舞臺劇中的苦命鴛鴦、未婚先孕的少女和拋“妻”棄子的渣男前男友，片中的人物們愛恨交加，糾纏不清。
新老演員的精彩演繹
如前所述，影片人物眾多，但要說電影中最引人注目的演員，那一定非飾演金多多的竇靖童莫屬。
作為著名的“星二代”，竇靖童的電影初體驗顯然是成功的，第一次出演電影就獲得了第九屆北京國際電影節最佳女配角的榮譽，這份獎項就是對她表演的最大肯定。
影片中的叛逆少女金多多與竇靖童的性格其實有著天壤之別，雖然經常梳著帥氣利索的短髮，但竇靖童私下卻是一個安靜害羞的女孩。
演員與角色之間的反差似乎沒有給這名新人演員帶來壓力，演起戲來的竇靖童反而遊刃有餘。
初入江湖的竇靖童一上來就要與陳建斌、周迅等經驗豐富的老演員對戲，能不能接住前輩演員們的戲，成了竇靖童所要面對的一大難題。
在電影上映前，周迅“怒摑”竇靖童的一段電影片場花絮登上了微博熱搜。護女心切的“母親”周迅被“女兒”竇靖童不溫不火的態度激怒，憤怒地扇向“女兒”。
在第一次拍攝這個片段時，竇靖童覺得周迅“扇得有些刻意”，並當場要求重新真的“打”自己一次。再次開始拍攝，竇靖童承受了周迅用力的一巴掌，戲後周迅心疼地摸著竇靖童的臉問痛不痛。
憑藉著這樣一種初生牛犢不怕虎的衝勁，竇靖童在拍攝中一點點褪去新人演員的青澀，為觀眾獻上了完美的銀幕首秀。
新人演員有著如此亮眼的表現，老演員也同樣不甘示弱。提起周迅，旁人對她的印象往往都是她曾飾演過的那些動人的女性角色。
例如《畫皮》中美豔的狐妖小唯、《風聲》中聰慧冷靜的顧曉夢、《你好，之華》中溫婉的袁之華。
周迅在《第十一回》中飾演的單親母親金財鈴可謂是她電影生涯中”最醜“的角色。
一頭不修邊幅的捲髮，寬鬆的花衣服，還腫了一隻眼睛，活脫脫一箇中年悍婦的形象。
但在金財鈴的演繹上，她也依舊保持了自己超高的表演水平，讓人絲毫感覺不到演員與角色之間的違和感。
作為市井早餐店店主的金財鈴每天的日常就是守在油鍋前炸油條。她做飯時面對油鍋怔愣的神情和緊縮的眉頭，以及在餐桌上放空的神態，都將底層小人物的艱辛演繹得漓盡致。
戲劇+電影=“實驗”
相信一定有部分觀眾在看完電影后會是不知所云的狀態。究竟他愛不愛她？究竟殺人案的真相是什麼？
“該片用具有現代黑色幽默的語調與厚重的文學質感探討了一系列深刻的哲學問題。”這是北京國際電影節對這部電影的獲獎評語。
哲學，本就是一個高深的問題，再加上導演陳建斌將自己的“戲劇情結”在電影中體現得淋漓盡致，而這樣一種充滿藝術性的表現方式不可避免地會因其層層疊疊的劇情設計而提高受眾的理解難度。
“這個電影講的是戲劇與生活的關係，我自己在中央戲劇學院呆了十二年，也演過很長一段時間話劇，對舞臺劇有很深的情結。”
正如陳建斌在首映禮上接受採訪時說的，他將自己鐘意的戲劇元素盡數融入了《第十一回》當中。影片採用了獨特的章回體小說分段方式，由宋元講史話本發展而來的章回體小說標題為電影增添了一絲復古的中國風調。
電影中的主要故事線圍繞著“戲中戲”，舞臺上的戲劇情節和現實生活中的情節兩線並行，共同推進。但無論是舞臺劇還是本身的現實情節，所呈現出來的故事都是離經叛道的。
角色的不倫之戀，未婚先孕的少女，為了女兒名譽假孕的母親以及“假死”的父親，《第十一回》中的一切故事情節都充滿著一股荒誕戲劇的味道。
貫穿片中舞臺劇的一塊紅布抽象地連線起戲中人和演員，卡車底部“偷情”的李建設與趙鳳霞，舞臺上的已婚導演胡昆汀和演員賈梅怡，紅布以一種極具張力的色彩表達傳遞給觀眾片中人物躁動的慾望。
以及在電影最後舞臺劇終於公演，戲中的演員們開啟手電筒，刺眼的光照透過螢幕照在了每一位觀眾的臉上，彷彿完成了一次超次元的互動。
影片的名字雖然為《第十一回》，但整部電影卻只有十個章節有故事內容。陳建斌在接受採訪時曾這樣解釋自己的用意：“我的電影容量是十回，我們的電影和觀眾一起完成了一個戲劇。序幕樂章即我的電影正片，電影結束時這部戲劇才剛剛開始。”
第十一回並不包含在電影中，電影結束散場，每一名觀眾接下來所面對的生活就是第十一回。
“人生如戲滿是荒唐事，戲中有戲化身戲中人”，或許也正如電影中所說的“人人都是哈姆雷特”，相信每一個觀眾在今晚看完《第十一回》後，都會有一個自己心中的見解。