文|令狐伯光
2022年已經進入了4月份，中國娛樂圈的發展倒是有些意思，那就是男團出身的好幾名演員的發展引起了觀眾的討論，首先是憑藉著《獵罪圖鑑》火了一把的檀健次，然後是去年憑藉綜藝《披荊斬棘的哥哥》火了一把，然後資源大漲的高瀚宇。另外就是羅雲熙古裝劇《長月燼明》剛剛殺青，。
另外是張藝興的新劇《相逢時節》並沒有達到預期，而黃子韜正在熱播的電視劇《才不要和老闆談戀愛》成績中規中矩。至於另外兩位流量明星嘛，其中一位進去了就不提了，而鹿晗已經有很長一段時間沒有交出作品了，轉型並不能說完全成功。
這些男演員都有一個特點，那就是他們都是男團出身。檀健次出自MIC男團，高瀚宇出自HIT-5男團，羅雲熙則組合雙孖JL的一員。而張藝興，黃子韜，鹿晗和吳某自然就是大名鼎鼎的出口轉內鎖的“歸國四子”了。
實際上，這個檀健次和張藝興等人的發展，也代表了中國男團明星們在2021年中國的“流量時代”崩塌這個潮水退去過後，新的一年大家發展的狀態，代表了男團演員們未來的發展趨勢。
MIC，HIT-5男團，雙孖JL？這些本土男團為何輸給“歸國四子”
本土男團在和韓國男團的競爭過程中為什麼會一敗塗地呢？
內地因為經濟發展帶來的文娛產業發展晚，這個內地男團發展也是比較晚的。中國香港70年代的草蜢就算得上是偶像組合了，8090年代有四大天王，中國臺灣有小虎隊，這個2000年後中國臺灣偶像團體更是一堆。
但是內地團體發展得在2008年左右，當時是憑藉著《超女》《快男》佔據國內娛樂產業半壁江山的湖南衛視崛起，伴隨當時韓流東風成立一個至上勵合。這個男團雖然是模仿韓國男團，但嚴格說來確實是最接近偶像男團。
同時期2007年東方衛視還有一個偶像節目叫《加油好男兒》，選出的明星也符合偶像的定義。最終選出的明星李易峰，井柏然，馬天宇，蒲巴甲等等，至今都在中國影視圈發展得不錯。
而MIC男團，HIT-5男團，雙孖JL算起來也是第一代男團，MIC男團2010年出道。HIT-5男團同樣是2008年出道，而雙孖JL則是在2012年出道，介於第一代和第二代之間。那麼本土男團為什麼會輸呢？
第一，內地那幾年才開始有錢，經過前面中國港臺偶像和當時韓國偶像的東風才開始搞偶像產業。但是經驗園中不足，當時的聽眾也對於內地男團沒有什麼認知，比現在的認知還要陌生。
主要原因就是當時中國觀眾對於本土偶像沒什麼認識，習慣接受了中國港臺偶像和當時崛起的韓國偶像，覺得本土偶像太土，包裝不行，沒有人家“洋氣”好看。
此時通常會有人說實力，實力是一個問題但從來不是偶像團體發展的首要問題，一如後來的火箭少女等選秀偶像團體一樣，人家照樣不是發展得很好。
MIC男團，HIT-5男團，雙孖JL等組合成員在後來各種綜藝的舞蹈歌唱表現。我們發現這些本土男團成員實力並不差，甚至有一種現在才發現內地以前有這種寶藏男團的感覺。
這裡再舉一個例子，當年內地有一個女團叫七朵組合。成員容貌氣質各異，風格定位清晰，舞蹈唱功過硬，關鍵是出道交出《詠春》《玉生煙》等等大熱中國風女團歌曲。但這個女團糊瞭解散了，原因就是她們的公司太垃圾了，包裝和推廣非常不行，中國初代偶像團體的問題和七朵一樣。
第二，港臺偶像和韓國偶像居高臨下，他們壟斷了市場資源的大頭。
觀眾和資本市場又非常迷信他們，於是極度追捧港臺偶像和韓國偶像。業內非常不重視音樂，只急著包裝。圈子裡沒有正規的打歌舞臺，和有公信力的榜單。甚至有粉圈外溢，跑去和傳統歌手搶賽道，引發劇烈矛盾。
這些都算了，業內資本極其的浮躁，剛有點聲響響動，有稍微穩定點的粉絲，就急著分蛋糕，而不是把蛋糕做大規範化，最後就搞得一地雞毛。
這個2018年後的偶像選秀興起把市場做大，不但沒有引起他們規劃產業回饋社會的想法。反而把這一套東西搞得喪心病狂，最終就迎來了“流量時代”的崩塌。
檀健次爆紅，羅雲熙越來越火？“歸國四子”為何轉型困難
此時問題就來了，這兩年MIC男團，HIT-5男團，雙孖JL這些本土男團一代成員重新火了。而“歸國四子”為代表的出口轉內銷的韓式男團，某人已經進去了，剩下三名成員發展轉型困難，這些又是為什麼呢？
我認為這個答案無非是本土男團和韓式男團造型模式下的兩個衝撞。
一是兩國不同審美選出的偶像審美，別看韓國也屬於儒家文化圈，而且都是黃種人表面區別不大，但韓國偶像產業選擇出來的明星，這個審美和中國本土偶像審美一直有著很大的差異。
這裡都先不講人工雕琢這個東西，以歸國四子和重新火的本土男團成員來講。
偶像劇一直是偶像明星安身立本的重要資源之一，中國嘛這個古裝偶像劇幾乎又佔了半壁江山。這歸國四子中吳某，黃子韜的古裝是否好看一直有很大的爭議（大家覺得好看嗎），其中張藝興，鹿晗已經屬於古裝造型受到誇獎的偶像。
但他們兩個古裝始終也有問題繞不開，張藝興古裝不夠俊美又不夠儒雅，甚至因為韓國偶像系統培養現代氣質較重，張藝興迄今為止資源最好的古裝劇就是《大明風華》，表現算是不錯的了，但是都不夠亮眼。
與之相反的就是憑藉古裝偶像劇爆紅的羅雲熙，在當下古裝醜男盛行的娛樂圈。羅雲熙的古裝扮相，身姿和氣質真正的丰神俊朗，飄飄若仙，羅雲熙就是憑藉古裝扮相火的（現在太瘦了點）。
鹿晗的古裝則太過柔美，這個本身沒有什麼問題，甚至是鹿晗的優勢。但這和國內倡導的主流審美一直有衝突，特別是中國的“流量時代”崩塌過後，這種審美的爭議已經被擺上檯面，鹿晗都只能去演《穿越火線》變粗糙轉型。
相反的就是檀健次，其實檀健次也不高，長相也屬於柔美型別，但他有個優點是和中國前輩演員一樣。
如果說上一代陳坤柔美中有絲貴公子的氣質，黃磊柔美中有絲文人氣質，潘粵明柔美中有絲儒雅氣質，這個檀健次柔美中就有絲堅毅的氣質。這個東西表面上沒啥用，但是對於演員的作用就是戲路會寬。
你看陳坤能演民國貴公子，能演西廠廠花，能演儒雅科學家，能演粗糙的胡八一。潘粵明能演都市劇，能演警匪懸疑劇，能演盜墓探險劇等等（黃磊放棄自己就不提了）。
有人可能說這是陳坤，潘粵明年齡和演技到了，鹿晗哪有可比性。那我們看看檀健次，鹿晗在《擇天記》某場面把他當女孩子沒問題，《上海堡壘》的軍人，《甜蜜暴擊》的拳擊手，外形和戲路觀眾都不認了。
檀健次的古裝觀眾就會感覺柔而不“娘”，甚至會覺得這個角色外表柔弱但內在堅韌，戲路明顯就更寬一些。像《軍師聯盟》的司馬昭，《三國機密》又演了曹丕，《無心法師3》裡輕佻的猴妖，《鬢邊不是海棠紅》裡的旦角陳紉香。
所以，檀健次明顯更符合長久以來中國觀眾對於男明星的價值觀，要柔而不娘，戲路要寬。當然，鹿晗還是自然而然的審美，那些“糖果超甜”則是嬌柔造作的審美了。
二是實力決定一切，本土男團一開始資源太少，只能內卷經歷無數磨鍊出了過硬的實力，最終憑藉實力和作品冒頭了，“歸國四子”光環加身在“流量時代”資源爆棚，結果因為實力問題的關係，“流量時代”崩塌就面臨嚴重的轉型困難。
這個羅雲熙就是外形和氣質加分，演技實力也就一般般，高瀚宇也是一樣的。“歸國四子”黃子韜和鹿晗都面臨審美問題，實力不夠轉型困難的問題，鹿晗還交出了《穿越火線》，後續還沒有跟上，黃子韜連交出的優秀作品都較少。
這當中發展最好的就是張藝興，但自從《一出好戲》《大明風華》過後。去年的《掃黑風暴》，今年的《相逢時節》資源不可謂不好，但他的演技和同劇實力派對比過於的明顯，實力開始受到不少爭議。
這個檀健次我只看過他的《軍師聯盟》，《鬢邊不是海棠紅》和《獵罪圖鑑》。
他的資源戲份明顯不能和張藝興比較，但就演技這回事，我知道說出來肯定會有什麼“一捧一踩”的言論。但檀健次實力確實比張藝興要強一個檔次，最簡單的道理就是不去比什麼細節，演員在不同作品裡塑造的不同角色。
張藝興的角色還有偶像明星的既視感，檀健次那些角色已經詮釋得不錯了。
從檀健次到羅雲熙，初代偶像團體為什麼開始集體“翻紅”
這兩年本土偶像開始重新走紅，主要原因還就出在中國偶像產業不成熟上面。以前捧出來的明星最終只能往綜藝和影視產業上送，其中影視產業上限又最高。
中國影視產業雖然經歷過衝擊，但這兩年在開始撥亂反正。檀健次也好，羅雲熙也罷。初代偶像因為更符合中國觀眾的審美，加上之前韓式偶像競爭失敗磨鍊出較為過硬的實力，最終開始以演員的身份有了代表作品才重新走紅。
2018年後本土選秀捧出來最火的偶像到今天，其實只有楊超越一個，她也是觀眾審美和勝利（實力還要練）。
張藝興，鹿晗和黃子韜本身倒也沒有錯，錯就錯在和“流量時代”造星一樣，頂級資源加身天賦實力卻一直跟不上了。當“流量時代”崩塌後潮水退去，這個中國娛樂圈需要實力過硬的演員，他們的轉型就擺在了眼前。
當然和他們進去的吳姓成員相比，張藝興，鹿晗和黃子韜已經很好了。而且他們努努力後續實力提升，戲路拓寬還有轉型成功的機會，吳某已經沒有機會了。
最後，希望中國文化產業越來越好吧。