文|令狐伯光
2022年已经进入了4月份，中国娱乐圈的发展倒是有些意思，那就是男团出身的好几名演员的发展引起了观众的讨论，首先是凭借着《猎罪图鉴》火了一把的檀健次，然后是去年凭借综艺《披荆斩棘的哥哥》火了一把，然后资源大涨的高瀚宇。另外就是罗云熙古装剧《长月烬明》刚刚杀青，。
另外是张艺兴的新剧《相逢时节》并没有达到预期，而黄子韬正在热播的电视剧《才不要和老板谈恋爱》成绩中规中矩。至于另外两位流量明星嘛，其中一位进去了就不提了，而鹿晗已经有很长一段时间没有交出作品了，转型并不能说完全成功。
这些男演员都有一个特点，那就是他们都是男团出身。檀健次出自MIC男团，高瀚宇出自HIT-5男团，罗云熙则组合双孖JL的一员。而张艺兴，黄子韬，鹿晗和吴某自然就是大名鼎鼎的出口转内锁的“归国四子”了。
实际上，这个檀健次和张艺兴等人的发展，也代表了中国男团明星们在2021年中国的“流量时代”崩塌这个潮水退去过后，新的一年大家发展的状态，代表了男团演员们未来的发展趋势。
MIC，HIT-5男团，双孖JL？这些本土男团为何输给“归国四子”
本土男团在和韩国男团的竞争过程中为什么会一败涂地呢？
内地因为经济发展带来的文娱产业发展晚，这个内地男团发展也是比较晚的。中国香港70年代的草蜢就算得上是偶像组合了，8090年代有四大天王，中国台湾有小虎队，这个2000年后中国台湾偶像团体更是一堆。
但是内地团体发展得在2008年左右，当时是凭借着《超女》《快男》占据国内娱乐产业半壁江山的湖南卫视崛起，伴随当时韩流东风成立一个至上励合。这个男团虽然是模仿韩国男团，但严格说来确实是最接近偶像男团。
同时期2007年东方卫视还有一个偶像节目叫《加油好男儿》，选出的明星也符合偶像的定义。最终选出的明星李易峰，井柏然，马天宇，蒲巴甲等等，至今都在中国影视圈发展得不错。
而MIC男团，HIT-5男团，双孖JL算起来也是第一代男团，MIC男团2010年出道。HIT-5男团同样是2008年出道，而双孖JL则是在2012年出道，介于第一代和第二代之间。那么本土男团为什么会输呢？
第一，内地那几年才开始有钱，经过前面中国港台偶像和当时韩国偶像的东风才开始搞偶像产业。但是经验园中不足，当时的听众也对于内地男团没有什么认知，比现在的认知还要陌生。
主要原因就是当时中国观众对于本土偶像没什么认识，习惯接受了中国港台偶像和当时崛起的韩国偶像，觉得本土偶像太土，包装不行，没有人家“洋气”好看。
此时通常会有人说实力，实力是一个问题但从来不是偶像团体发展的首要问题，一如后来的火箭少女等选秀偶像团体一样，人家照样不是发展得很好。
MIC男团，HIT-5男团，双孖JL等组合成员在后来各种综艺的舞蹈歌唱表现。我们发现这些本土男团成员实力并不差，甚至有一种现在才发现内地以前有这种宝藏男团的感觉。
这里再举一个例子，当年内地有一个女团叫七朵组合。成员容貌气质各异，风格定位清晰，舞蹈唱功过硬，关键是出道交出《咏春》《玉生烟》等等大热中国风女团歌曲。但这个女团糊了解散了，原因就是她们的公司太垃圾了，包装和推广非常不行，中国初代偶像团体的问题和七朵一样。
第二，港台偶像和韩国偶像居高临下，他们垄断了市场资源的大头。
观众和资本市场又非常迷信他们，于是极度追捧港台偶像和韩国偶像。业内非常不重视音乐，只急着包装。圈子里没有正规的打歌舞台，和有公信力的榜单。甚至有粉圈外溢，跑去和传统歌手抢赛道，引发剧烈矛盾。
这些都算了，业内资本极其的浮躁，刚有点声响响动，有稍微稳定点的粉丝，就急着分蛋糕，而不是把蛋糕做大规范化，最后就搞得一地鸡毛。
这个2018年后的偶像选秀兴起把市场做大，不但没有引起他们规划产业回馈社会的想法。反而把这一套东西搞得丧心病狂，最终就迎来了“流量时代”的崩塌。
檀健次爆红，罗云熙越来越火？“归国四子”为何转型困难
此时问题就来了，这两年MIC男团，HIT-5男团，双孖JL这些本土男团一代成员重新火了。而“归国四子”为代表的出口转内销的韩式男团，某人已经进去了，剩下三名成员发展转型困难，这些又是为什么呢？
我认为这个答案无非是本土男团和韩式男团造型模式下的两个冲撞。
一是两国不同审美选出的偶像审美，别看韩国也属于儒家文化圈，而且都是黄种人表面区别不大，但韩国偶像产业选择出来的明星，这个审美和中国本土偶像审美一直有着很大的差异。
这里都先不讲人工雕琢这个东西，以归国四子和重新火的本土男团成员来讲。
偶像剧一直是偶像明星安身立本的重要资源之一，中国嘛这个古装偶像剧几乎又占了半壁江山。这归国四子中吴某，黄子韬的古装是否好看一直有很大的争议（大家觉得好看吗），其中张艺兴，鹿晗已经属于古装造型受到夸奖的偶像。
但他们两个古装始终也有问题绕不开，张艺兴古装不够俊美又不够儒雅，甚至因为韩国偶像系统培养现代气质较重，张艺兴迄今为止资源最好的古装剧就是《大明风华》，表现算是不错的了，但是都不够亮眼。
与之相反的就是凭借古装偶像剧爆红的罗云熙，在当下古装丑男盛行的娱乐圈。罗云熙的古装扮相，身姿和气质真正的丰神俊朗，飘飘若仙，罗云熙就是凭借古装扮相火的（现在太瘦了点）。
鹿晗的古装则太过柔美，这个本身没有什么问题，甚至是鹿晗的优势。但这和国内倡导的主流审美一直有冲突，特别是中国的“流量时代”崩塌过后，这种审美的争议已经被摆上台面，鹿晗都只能去演《穿越火线》变粗糙转型。
相反的就是檀健次，其实檀健次也不高，长相也属于柔美类型，但他有个优点是和中国前辈演员一样。
如果说上一代陈坤柔美中有丝贵公子的气质，黄磊柔美中有丝文人气质，潘粤明柔美中有丝儒雅气质，这个檀健次柔美中就有丝坚毅的气质。这个东西表面上没啥用，但是对于演员的作用就是戏路会宽。
你看陈坤能演民国贵公子，能演西厂厂花，能演儒雅科学家，能演粗糙的胡八一。潘粤明能演都市剧，能演警匪悬疑剧，能演盗墓探险剧等等（黄磊放弃自己就不提了）。
有人可能说这是陈坤，潘粤明年龄和演技到了，鹿晗哪有可比性。那我们看看檀健次，鹿晗在《择天记》某场面把他当女孩子没问题，《上海堡垒》的军人，《甜蜜暴击》的拳击手，外形和戏路观众都不认了。
檀健次的古装观众就会感觉柔而不“娘”，甚至会觉得这个角色外表柔弱但内在坚韧，戏路明显就更宽一些。像《军师联盟》的司马昭，《三国机密》又演了曹丕，《无心法师3》里轻佻的猴妖，《鬓边不是海棠红》里的旦角陈纫香。
所以，檀健次明显更符合长久以来中国观众对于男明星的价值观，要柔而不娘，戏路要宽。当然，鹿晗还是自然而然的审美，那些“糖果超甜”则是娇柔造作的审美了。
二是实力决定一切，本土男团一开始资源太少，只能内卷经历无数磨炼出了过硬的实力，最终凭借实力和作品冒头了，“归国四子”光环加身在“流量时代”资源爆棚，结果因为实力问题的关系，“流量时代”崩塌就面临严重的转型困难。
这个罗云熙就是外形和气质加分，演技实力也就一般般，高瀚宇也是一样的。“归国四子”黄子韬和鹿晗都面临审美问题，实力不够转型困难的问题，鹿晗还交出了《穿越火线》，后续还没有跟上，黄子韬连交出的优秀作品都较少。
这当中发展最好的就是张艺兴，但自从《一出好戏》《大明风华》过后。去年的《扫黑风暴》，今年的《相逢时节》资源不可谓不好，但他的演技和同剧实力派对比过于的明显，实力开始受到不少争议。
这个檀健次我只看过他的《军师联盟》，《鬓边不是海棠红》和《猎罪图鉴》。
他的资源戏份明显不能和张艺兴比较，但就演技这回事，我知道说出来肯定会有什么“一捧一踩”的言论。但檀健次实力确实比张艺兴要强一个档次，最简单的道理就是不去比什么细节，演员在不同作品里塑造的不同角色。
张艺兴的角色还有偶像明星的既视感，檀健次那些角色已经诠释得不错了。
从檀健次到罗云熙，初代偶像团体为什么开始集体“翻红”
这两年本土偶像开始重新走红，主要原因还就出在中国偶像产业不成熟上面。以前捧出来的明星最终只能往综艺和影视产业上送，其中影视产业上限又最高。
中国影视产业虽然经历过冲击，但这两年在开始拨乱反正。檀健次也好，罗云熙也罢。初代偶像因为更符合中国观众的审美，加上之前韩式偶像竞争失败磨炼出较为过硬的实力，最终开始以演员的身份有了代表作品才重新走红。
2018年后本土选秀捧出来最火的偶像到今天，其实只有杨超越一个，她也是观众审美和胜利（实力还要练）。
张艺兴，鹿晗和黄子韬本身倒也没有错，错就错在和“流量时代”造星一样，顶级资源加身天赋实力却一直跟不上了。当“流量时代”崩塌后潮水退去，这个中国娱乐圈需要实力过硬的演员，他们的转型就摆在了眼前。
当然和他们进去的吴姓成员相比，张艺兴，鹿晗和黄子韬已经很好了。而且他们努努力后续实力提升，戏路拓宽还有转型成功的机会，吴某已经没有机会了。
最后，希望中国文化产业越来越好吧。