以首批八位“共和國勳章”獲得者事蹟為基礎進行創作的重大現實題材劇《功勳》，在國慶前登陸各大衛視，豆瓣開分9.0分，播至中期漲至9.1分，潤物細無聲中收穫了超高口碑。第一單元《能文能武李延年》更是被觀眾交口稱讚，頻頻登上網路熱搜榜。日前，總導演鄭曉龍接受採訪，暢談創作思考。
總導演鄭曉龍
重大題材創作的思想性和觀賞性達到了高度一致，在總導演鄭曉龍看來，這源自於主創團隊從立項之初就確定的方向，就是堅持拍出觀眾喜聞樂見的故事，拍出功勳人物的時代風采。“我們不搞那種偽激情，透過喊口號感動人，要透過故事、情節、人物的塑造去感動人。電視劇是文藝作品，起的是春風化雨的作用，讓老百姓愛看、能看得進去，對這些功勳人物有情感投入，就是成功”，他說。
鄭曉龍坦言，在接到《功勳》這個專案之前，他對這些人物的瞭解也和大多數人相近，都來自於大眾傳播領域的報道。在決定接拍這個專案後，他提出這樣的創作方向：“我們希望拍出這些英雄人物作為普通人的平凡一面，在他們沒有成功、沒有做出成績之前，他們就是普通人。但是他們自身擁有的各種閃光點，最終促成他們成為功勳人物，挖掘出這些平凡人的不平凡，找到他們的高光時刻，才能夠真正傳達出功勳之所以為功勳的根本原因。”
“我們要透過這部劇，來解釋這些人物作為功勳的理由，讓觀眾看到當今的榜樣到底是什麼樣的。”鄭曉龍直言，8位功勳人物並非都有赫赫有名的豐功偉績，像默默無聞的基層黨員幹部張富清，他也有過戰功，但他深藏功名，一輩子勤勤懇懇，他的戰功連自己的兒女都不知道。正是這樣的共產黨員構成了我們黨的基礎，國家榮譽給這樣的人物，就是我們的價值導向。
《功勳》講述8位人物事蹟，每個人物的故事以單元劇的方式展現，每個單元劇均由不同的導演和編劇團隊創作。除總導演之外，鄭曉龍還承擔了《屠呦呦的禮物》單元的拍攝。他直言，做這種單元劇，每個導演和編劇的創作風格會有不同，但大家的基本創作原則是一致的，就是採用現實主義的創作手法。鄭曉龍表示，現實主義創作就要求生活的真實、邏輯的合理，以及對常識的認真對待。“每個導演和編劇都有自己的想法和風格，我們尊重差異性，導演用插敘、倒敘、閃回都可以，編劇用個性化的劇本結構也可以，但現實主義的創作手法是統一要求，服化道、場景、包括人物的語言，都必須真實反映出那個年代的特點。”
他舉例，有些拍攝出現了一些事實性的差錯，最終都會被糾正過來，不管是用技術手段修掉還是改掉，甚至重拍，都需要嚴格地按照真實情況去反映。比如我們在劇本創作時可能隨手一寫，寫到1968年從吉普車上下來一個上校軍官，但實際上我們的部隊在1965年就換裝了，換成了只有幹部服和士兵服兩種服裝，軍官服裡已經沒有軍銜了。這種細枝末節的問題就需要主創睜大雙眼去找，“我們整個主創團隊自始至終都是以一定要讓觀眾喜歡，讓觀眾愛看，讓觀眾滿意為標準來要求自己的，絕不會為了趕工時犧牲作品質量。”
來源：北京日報
作者：李夏至
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