王伯敏是中國美術史學科研究領域的傑出帶頭人，是我國著名的美術史論家、山水畫大家、詩人、中國美術史學泰斗、當代文人畫大師。他既是徐悲鴻的研究生，又是國畫大師黃賓虹的弟子。
王伯敏針對中國畫的時空概念，創造性地提出：步步看、面面觀、專一看、推遠看、拉近看、取移看、合六遠等"七觀法"。既是對傳統山水畫的重要總結，也有助於新山水畫的創新、提高。他畫山水外，間或寫竹石。喜用松煙漬墨，尤擅用水，自具風格。
王伯敏：（1924-2013年），浙江台州溫嶺人。中國美術學院教授，美術學博士生導師。1947年畢業於上海美專。後赴北平藝術專科學校研究班深造。
王伯敏花五十年時間，撰寫美術界所迫切需要的六部美術專史，把我國美術史的研究推進了一步。他以超前的悟性與創見，對古今書畫藝術的評論，提出更新、更深層面的理解。有的編著填補了我國以至東方美術史研究的空白；有的著作被國外學者翻釋，出版外文字。
王伯敏研究敦煌的壁畫山水，先後著有五篇論文，均在敦煌學國際研討會上發表。彙編《敦煌壁畫山水研究》，浙江美術出版社出版。王伯敏編著《中國畫的構圖》一書，不僅在國內多次出版，還在日本翻譯出版。
其實，王伯敏不姓王，姓阮，他的親生父親叫阮仙全。阮家當年是浙江省黃岩縣一個普通的僱農。王伯敏1924年就出生在黃岩。阮家窮，他一歲多一點就被賣給溫嶺城裡王家。王家生活還算寬裕。
他3歲那年，生父專程從黃岩來溫嶺看他，雖然當時他已長高了許多，養得白白胖胖，但生父心裡卻仍不是滋味，兩眼噙著淚花，看他一會兒就又一聲不響地回去了。到了6歲，王伯敏就到溫嶺恆昌私塾接受啟蒙教育，王伯敏這個名字就是私塾的先生給起的，一直用到今天。
後來他到縣立小學讀書。在縣立小學他愛上了畫畫，課餘時間就照著一本《芥子園畫譜》臨摹，三臨五摹，畫興越來越濃，畫技也越來越好，他和同學合作的一幅《石夫人圖》被校長看到了，校長大加讚賞，還給了他一個嘉獎。
畫畫之外就是愛好古詩詞，背詩經、背唐詩宋詞、查詩韻、辨四聲、學讀二十四種音節，偶爾自己也學著寫詩填詞，13歲那年的詩作《登石牛嶺》：“三月西城外，煙籠嶺下川。石牛無個事，日日臥山巔。”曾在學校師生間傳唱一時。王伯敏的詩詞功底就是那時打下的。
王伯敏喜歡詩，喜歡“平平仄仄”、“盈盈汀汀”。他說：“讀書、作畫、看山到了會心時，詩句常常脫口而出。宋代有位詩人曾說：‘吟到老、改到老。’改詩之苦，惟有自己知道。
他特別喜歡在更深之時，冷月斜照之下，酌上一口苦茶，外靜內定，思緒無窮，那是種頗有禪味的境界，常會不由自主吟出幾首詩來。王伯敏的詩是在書畫界出了大名的，當年沙孟海、諸樂三等合作巨幅，畫後題跋，內容通常由王伯敏擬就，他根據畫面和現場氣氛，每每有點睛之筆，在這方面王伯敏是很受同仁稱道的。
“讀書倦了畫雲山，落墨燈前不令閒，淡淡濃濃多是趣，小舟添在水灣灣。”1999年他出了一本《柏閩詩選》，收的是平日閒吟的一部分，包括論畫、記遊及起居400餘首。
1942年2月，王伯敏入上海美專西洋畫系深造。在這所學校裡他開始了美術史論研究，經過幾十年堅持不懈的努力，終於成了本學科傑出的帶頭人。
最讓王伯敏引為自豪的是他曾拜在藝術大師黃賓虹、徐悲鴻南北二虹（鴻）兩位大師的門下，成了他們的得意門生，從而吸收了南北兩地豐富的藝術營養，站在巨人的肩膀上不斷地向更高的山峰攀登。在不經意中他自己也成了藝壇之巨人。
1947年12月8日，王伯敏在北平石附馬衚衕後宅35號徐悲鴻府上行跪拜大禮，正式成為大師的弟子時的情景，至今讓他激動不已。他跟隨徐悲鴻雖然只有一年半時間，但大師的風範學養卻深深紮根在他心裡，讓他終生受用不盡。
1952年他來到浙江美院，居住在棲霞嶺，與黃賓虹為鄰，又成了黃賓虹的關門弟子。黃賓虹送給他八個字：“寫史要實，論理要明”。王伯敏就是按照恩師送給他的這八字真言努力攀登的。