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草書的創作，書法家往往糾結於精緻與隨意的矛盾，過於精緻，就容易拘謹，陷於死板。過於隨意，就容易潦草，不見用筆，但一幅成功的書法作品，必須保證單字要精到，否則只見滿紙雲煙，亂作一團，而不見書法之美和文字之美。就經不起端詳，禁不住推敲，沒有耐人尋味之意。要求單字精到，並不是說每個字都像行書一樣精到，而是說在草法中要見精緻，在精緻中要見意外之筆，這才叫神采。
草書創作要“乘興”。乘興肆筆，便成功了一半。人之興來興去，不同海之潮漲潮落，難於呼之即來，卻可揮之即去。興是創作的慾望，是不書不快的激動。此興半是瘋狂半是靜，可以酒助，可以情動，可以喜調，可以悲催，興之極致，靜在其中。興越狂，越專注，筆狂心靜，此為最佳創作狀態。筆法在草書創作中是一個基礎性條件，歷代草書大師的筆法也都十分精到。但是真正成就這些大師的，筆法僅僅是一個階梯，是成功的一半。
作為書法作品，特別是草書作品，就製造出不同的矛盾，同時，還要和諧地處理好這些矛盾，只有這樣才能創作出藝術語言豐富的書法藝術作品。經過十數年的書法創作實踐，我認為以下的矛盾是草書中不可或缺的:大小、收放、粗細、枯溼、虛實、疏密、敧正、斷連、感性理性等。這些不僅僅是一對對盾，更是能創造出富有音樂一樣節奏的藝術語言!
侯冠榮，1936年3月生，祖籍河南溫縣，原西安電視臺臺長兼總編輯，曾兼任全國城市電視臺協作會副會長、陝西分會會長、中國書畫學會名譽主席、中國名家書畫院名譽院長、中國書畫研究院藝委會委員、中國書畫藝術家協會理事、中國民族文化研究院理事、中國國際文藝家協會博學會員、高階書畫師
書法筆法的變化是極為複雜的，尤其是草書，很難以定量分析。在“發力點”這個問題上變化就十分複雜。我們發現在傳統經典行草法帖中，古人在“發力點”技巧的運用上是非常有機巧的，手段也是非常多樣的。我們分析大體有，常規式（或稱經典式）、均衡式和變異式三種“發力點”的技巧。
創作追求自然、天真，要有一點“玩”的意識。對民間隨意的書法，取其構成的大自然，但對用筆技法的豐富性、高層次要加強。書法發展史上，技法的發展是越來越複雜，用筆技巧是越來越豐富。從宏觀來說，南北的審美層次以南方為高。研究史論，絕對按朝代劃分有偏頗，時代特點的形成需要長時間的積累。東晉書札往往不是第一稿，其創作意識非常明顯。