唐代書壇，不光有一大批寫楷書的高手，同時呢，也誕生了很多草書名家。小字草書方面，有我們比較熟悉的孫過庭。當然了，還有後世難以超越的張旭和懷素。
今天呢，我們不聊其他，簡單來分析一下張旭和懷素的草書。
張旭寫草書，有什麼特點？杜甫曾專門寫詩誇讚說：“張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。”三杯酒下肚，張旭馬上就能進入“無他”的書寫狀態，且有如神助，醒後不可復得。
懷素的草書，有什麼特點？米芾曾評價說：“懷素書如壯士拔劍，神采動人，而回旋進退，莫不中節。”現在去看，懷素的草書真的如疾風驟雨一般，來去不可擋，氣勢非凡。
提起張旭和懷素，我們一般會用“顛張狂素”這個詞來形容。他們兩個人的草書造詣，在唐代就形成了雙峰對峙的局面，直到現在，也是書法史上的兩座高峰，幾無超越的可能。
這麼兩位高手，如果要論一個高下的話，誰能勝出呢？應該還是張旭。懷素的草書，為啥趕不上張旭呢？顏真卿曾直言：楷書沒學好。
懷素寫《自敘帖》，請顏真卿為他作序。在那篇序言中，顏真卿說了這麼一句話：
顏真卿的意思是說啊：懷素寫草書的樣子，痛快淋漓，好像我的老師張旭，但好像還差那麼點意思。如果他能得到老師的的親手指點，那就更牛了。
這點意思差在哪裡呢？顏真卿更加推崇張旭的原因又是什麼呢？
顏真卿在評價張旭的時候說：
張旭雖然以草書聞名，但他也是精通筆法的。從傳承關係上看，他的書法是跟他的堂舅陸彥遠學的。在往上追的話，可以追到虞世南和智永那裡。這麼算下來，張旭算是王羲之筆法的傳人之一。更為重要的是，王羲之的筆法系統，在張旭這裡得到了一個總結。
你看張旭寫的這篇楷書《郎官石柱記》，別的有點先不說，單就用筆而言，都是比較精準到位的。就風格而言，是不是有點智永的味道？這也就是顏真卿說的“楷法精詳。”
草書和楷書雖然是兩種風格差異比較大的書體。可只看點畫用筆的話，兩者的方法是相通的。如何起筆，如何收筆，楷書中能用到的，同樣也可以用在草書當中。至於最終展現出來的面貌差異，那是組合搭配的結果，同時也是細節上的調整所致。
懷素學沒學過楷書呢？這麼說吧，他一輩子也沒寫過一篇正兒八經的楷書。或者說，他在楷書方面還是有些欠缺的。
總結下來的話，張旭和懷素的草書都不缺氣勢，都不缺個性，唯一的差別就體現在用筆的精到程度上。
筆法，對草書真的有那麼重要嗎？這是當然。
孫過庭在《書譜》中曾說過：
草書雖然講究筆勢，強調流暢瀟灑，可是呢，還需要把用筆的細節給做到位。筆勢是動的，點畫是相對靜的，動靜結合，這樣寫出來的草書才有味道。另外，如果草書只有線條，缺少筆法的話，就像是一件毛坯房，遠看差不多，走近細看就不行了。
懷素筆法欠缺，只是和張旭相比較而言的，只是說是參考標準比較高。現在的我們學草書呢，大部分人都去考慮怎麼寫得瀟灑了，很少有人去關注點畫的用筆。或者說，用筆是比較難的，是比較吃功力的，很少有人願意去埋頭推敲了。
怎麼能學好草書？透過對比張旭和懷素，我們也就清楚思路了。第一步，也是關鍵的一步：還是用筆，還是要學好楷書。