每一個人的內心深處，都有著一顆淡泊的心，可是在生活面前，這顆心藏得太深，上面又蓋了一層虛偽的慾望，所以更多的人活得勞累，活得痛苦。當什麼時候我們能放下這顆心上的物慾、名欲、利慾，我們才能活得舒暢，活得明白，才能活出一個內心深處的自己。人的痛苦一半來自於對名利的慾望，一半來自於對愛的期盼，有些東西需要我們放下，變得淡泊一些，這樣我們才能在寧靜中給心安一個家。
1.《虞美人》
持杯遙勸天邊月，願月圓無缺。持杯更復勸花枝，且願花枝常在莫離披。
持杯月下花前醉，休問榮枯事。此歡能有幾人知，對酒逢花不飲待何時？
賞析:上片先寫詞人對萬物的期待，“持杯遙勸天邊月，願月圓無缺。”把酒舉杯敬天上的明月，希望月亮能常圓無缺。這裡交代了這首詞描寫的環境，在明月之夜，一位心中充滿美好願望的詩人對月獨酌，看到天上的月亮，他心中對美滿事物的憧憬湧上心頭，所以舉杯向月表達自己希望看到月亮美滿的樣子。先抬頭向天，再低頭看花，“持杯更復勸花枝，且願花枝常在莫離披。”把酒再對開滿花的花枝飲一杯，但願花枝一直不凋零，花兒不殘落。
2.《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱。
賞析:詞人飽經滄桑，有惜春遲暮之情，有感懷身世之情，有思鄉之情，有對年輕生命的嚮往之情，有報國之情，等等，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純、無憂無慮，既沒有傷春感時，也沒有為人生際遇而煩惱，真可以說是“無情”。作者發出如此深長的感慨，那“無情”之人究竟撩撥起他什麼樣的思緒呢？詞人並未言明，卻留下了豐富的空白，讓讀者去思考。
3.《臨江仙》
九十日春都過了，貪忙何處追遊。三分春色一分愁。雨翻榆莢陣，風轉柳花球。
我與使君皆白首，休誇年少風流。佳人斜倚合江樓。水光都眼淨、山色總眉愁。
賞析:藉著上片的感情鋪墊，詞人轉頭直抒胸臆，嘆傷衰老，借景抒情。“我與使君皆白首，休誇年少風流。”現在的我與先生你都已經是白頭老人了，不要再誇耀自己年少時的才情風度了。這裡的使君是當年的惠州太守詹範，因為詹範宅心仁厚，對蘇軾又照顧有加，這裡寫詞抒情，蘇軾便也不拘一格，直言自己與朋友都已經老了，這種真實不但不得罪朋友，反而突顯了兩人的親密關係。但詞人寫這種哀愁，並不直言自己現在的處境，而是長於以他物他人借喻自己，於是在下一句，詞人的視角馬上又轉向了佳人山色，借人與景抒發心中情感。
4.《歸朝歡》
我夢扁舟浮震澤，雪浪搖空千頃白。覺來滿眼是廬山，倚天無數開青壁。此生長接淅，與君同是江南客。夢中游、覺來清賞，同作飛梭擲。
明日西風還掛席，唱我新詞淚沾臆。靈均去後楚山空，澧陽蘭芷無顏色。君才如夢得，武陵更在西南極。
賞析:起首二句將時空展開，從夢遊太湖震澤著筆。“我夢扁舟浮震澤，雪浪搖空千頃白。”我夢想能乘一條小舟遊弋在太湖震澤之中，去看那滔天白浪直擊空中揚起千頃高的浪花。“我夢”二字突顯出這首詞的浪漫主義色彩，千頃白浪翻空搖舞，東坡卻乘一葉之扁舟，徜徉於這雲水之間，顯得那麼從容自若，這強烈而又鮮明的對比，讓這首詞展現出一種橫空出世的雄渾之感。
接下去，由夢到醒，詞人言“覺來滿眼是廬山，倚天無數開青壁”，這裡轉寫廬山實景，只見眼前視線被廬山風景充斥著，青山蔚然深秀，拔地參天，與上句水勢對應，構造出一派雪浪震天、青壁倚天的壯美形象，給人一種挺拔壯麗、目不暇接的感覺，令人神往無限。
5.《青玉案》
三年枕上吳中路，遣黃犬、隨君去。若到松江呼小渡，莫驚鴛鴦。四橋盡是，老子經行處。
輞川圖上看春暮，常記高人右丞句。作個歸期天已許，春衫猶是，小蠻針線，曾溼西湖雨。
賞析:詞人以清幽的語言收尾，寫出了自己濃摯的羈旅愁情，“作個歸期天已許，春衫猶是，小蠻針線，曾溼西湖雨。”讓我們約定一個再回吳中的歸期吧，到那時候，我身上的春裝還會是我那如同小蠻般美麗的愛妾朝雲縫製的，西湖的雨水曾經打溼過它。這裡濃郁的思歸蘇州的心情，幾乎已經勝過了送行的別意。這一句委婉曲折，感情百轉千回，讀來令人愛不忍釋，與上三句相連，尤為奇豔。
朋友歸去，詞人思歸，但是身世的羈絆讓他無法自由行走，只好與天約定，有朝一日回到蘇州，這樣的約定裡既有相思又有歸思，兩種情致已經融合在了一起，加上後兩句用“西湖雨”打溼過的“春衫”作結，將這種切切思歸的柔情點化得淋漓盡致，深得人心，不由讓人拍案叫絕。而其中西湖雨與蘇州景的結合，也傳達了詞人真摯的思人之意。讀罷全詞，這樣不拘一格的描寫以及這首詞為讀者帶來的無限藝術和感情的衝擊，讓人不禁為蘇軾的才華折服。
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