青花瓷器起源於唐代，從元代時期開始工藝成熟並盛行，明太祖時期百廢待興，制瓷業徘徊在低谷，明朝永樂時期國泰民安，經濟也有所發展，瓷器製造業開始步入正軌，青花瓷開始迎來又一春，在元代青花瓷器主要用於出口，國內市場數量較少，這時期關於青花瓷的文獻記載還沒有，然而從明朝永樂開始，青花瓷器的製作已經逐漸成為景德鎮瓷器生產的主流，永樂時期景德鎮青花瓷在元青花的基礎上有所繼承和創新，對青花瓷的發展有承前啟後的作用，雖然近幾年元青花大火，鬼谷子下山一下子揭示了元至正型青花瓷文物的價值，但事實上從古至今，我國收藏家們一直推崇的還是明永樂宣德青花瓷
明代的學者當時就說，我朝永樂宣德瓷器，以棕眼甜白為常，蘇麻離青為飾，鮮紅為寶，如果僅僅以珍稀程度來評判，那麼比元青花珍稀的還有洪武青花，成化青花，空白期青花，純粹以藝術價值和工藝水準來評判，則永宣青花更勝過元青花，這是不容置疑的事
永宣之際，為弘化天朝聖德，諭遣中官鄭和七下西洋，中外往來遂變密切，此前中斷數十年的海外經貿重開，與中東地區交流得以恢復，其中瓷器一項，深為當地貴族喜愛，故西下寶船之中不乏用於賞賚的青花瓷器，明承元制，重視窯業，後更於珠山置御器廠，設有司專備窯事以供御用和賞賚，較之元朝浮樑磁局，技術精進，所出之品，為世所珍，其中各式瓷質大盤為當時重要賞賚瓷之一，為中外交流盛事的見證者
永樂、宣德青花瓷器是青花瓷器中的驕子，歷來受到世人好評，主要原因是那淋漓盡致的剛健畫風，體現出中國傳統繪畫入木三分的雄勁美感，代表其藝術水平的作品，仍是官窯產品，永樂、宣德兩朝共計30餘年，青花作品藝術風格大體一致，但在造型及紋飾、工藝等方面略有差異，對二者詳細分辨，也只是近30年的事情
而最近很多藏家最近問到先生真品鑑定該從哪些細節去入手呢？先生我認為藏品的鑑賞，絕非某些人所說的憑感覺看新老，而是一個系統的工程，若你手上有珍品瓷器困於出手，想找正規拍賣平臺運作，有緣者可與先生千里傳音聯絡壹捌捌，貳肆貳陸，伍捌柒壹如文物局老師鑑定藏品屬到代官窯器，可免費送拍保利，嘉德，蘇富比，藏品前期涉及每件200鑑定門檻，接受不了勿擾！由於本身對收藏的喜愛，先生曾與業界多位教授實踐探討過關於青花瓷鑑定中的問題，特作此文
一：胎釉
永樂瓷器胎體變薄，胎質乾澀有空隙，胎色趨於潔白，生燒現象已不常見，這主要是對窯溫及室內氣氛的控制較前朝有了進步。青花瓷器釉面較厚，釉質細膩平滑，釉色多白中泛青，個別有細碎無色的自然開片。白釉瓷器釉質肥潤細膩，器物上可見縮釉點。紅釉瓷器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，並泛蝦青色
二：製作工藝，砂底細白，撫摸如糯米粉的感覺
永樂時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色，砂底細白，撫摸極為細膩，如糯米粉的感覺，由於胎土中含微量雜質，偶見褐色星點，器物底足採用平削的手法，足牆較寬，圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉
三：青料
永樂青花使用的青料是蘇麻離青燒製而成，有自然的暈散現象，永樂青花的髮色多為翠藍，有猶如寶石藍一般的光澤，色濃處會有黑色斑點出現，線條邊緣輪廓暈散自然，仔細觀察會發現蘇麻離青特徵明顯
四：款識
明清兩代在官窯瓷器上冠以帝王年號款始於永樂時期，自此以後成為定製，怛永樂官窯青花瓷器中署款的並不常見，在青花器中僅見壓手杯署款.在器裡中心書寫“永樂年制”四字篆書款，並有圖案花紋圍繞款字，有三種形狀：繪雙獅滾球的，茌球心書寫年款，青花單線圈內繪團花，花心裡書寫四字篆書款，在裡心書寫四字篆書，以雙鴛鴦圍繞款字的筆道渾厚圓潤，折角處為圓角，起落筆處呈尖狀，字型結構嚴謹剛勁挺拔
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大家好，我是林先生，是一個只記得快樂和知識點的白衣少年
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