說到楷書的高峰，不得不提唐朝。
提到唐朝燦爛的書法藝術，不得不講褚遂良。
講到褚遂良，又不得不表他的楷書經典作品《雁塔聖教序》。
褚遂良絕對是唐代楷書的代表人物之一。他的書法初學歐陽詢，史陵，然後學習舅舅於世南。
對，你沒有看錯，虞世南是褚遂良的舅舅。
他是初唐時期最具有創新精神的書法家。
他的字剛柔並濟，清朗俊秀，英俊瀟灑。
可以說他是隋唐楷書過渡的橋樑，推動了唐代“尚法”書風的形成。
可能有人會問，褚遂良的《雁塔聖教序》是碑刻，為什麼你放的圖片是墨跡？
其實今天的主角就是墨跡版的主人
他是清代書法家趙世俊，
他所臨摹的褚遂良《雁塔聖教序》可以達到以假亂真的效果。
可以說他在書法上深得褚遂良的筆意。
在書法學習中，學習墨跡要比學習碑刻更能理解筆法，
原因是墨跡要比碑刻更加清晰，而且更能清楚地看到筆鋒的轉換，
也更能直觀的看懂力度的變化。
並且有很多人學習碑刻時往往不看原碑，
所以有些殘缺的部分就直接當成了筆畫。
這也是為什麼我們製作硬筆字帖時，要儘量的先選擇墨跡。
那麼褚遂良的字型與硬筆書法又有什麼聯絡？
可以確切的講，凡是好的硬筆書法都是脫胎於毛筆書法。
所以當我們在學習硬筆書法時，一定要立意高古，
向古代名碑名帖學習，汲取毛筆中的筆法，用到硬筆中。
這樣寫的字才不會是千篇一律，才更能發揮自我的性格。
