山水畫發展至今，已經有了獨特的程式美感，在精煉的筆觸下，往往蘊含著深厚的意境。但無論是造勢還是引出內心情緒，都要落實在筆墨技法之上。
▲李成 晴巒蕭寺圖
對於山水畫的創作，其實是對於藝術的解讀。在古今山水畫大家中，有著一位才子，他筆法簡練惜墨如金，他的山水畫，有著“古今之一”的盛譽！他就是李成。
一、“古今第一”
李成是五代宋初畫家，他擅長畫山水，有著師古師造化的繪畫基礎。在荊浩、關仝身上找尋技法技巧，後又追尋造化，自成一家。
▲李成 《晴巒蕭寺圖》區域性
李成因為筆墨極為精煉，不肯多著筆，但又繪圖準確，因此有著惜墨如金之稱。
他的畫中意境多平遠空闊，因為在繪畫中有著創造性的思維，因此對北宋山水畫形成非常深遠的影響，在北宋時期就被譽為古今第一。
▲李成 寒鴉圖卷
不難看出，一位優秀的大家，在創作作品之時，不僅停留在對藝術的領悟，還能夠藉助自己對藝術的創造性，萌生出對於各種意象的追逐，從而生出對後世的深刻影響。
二、技法深厚
他較為出名的畫作有其中《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等，《寒林騎驢圖》描繪出一副頗有趣味的意境，
▲李成 寒鴉圖卷區域性
畫中人在寒林騎驢而行，後有僕人相隨。在畫中充斥著富有個性魅力的捲雲狀塵石，古松聳立，大有直入雲霄之勢。
▲李成 喬松平遠圖
對於畫中景物的描寫，採用了較為細膩的筆觸，在點皴之間展現出深厚技法。同時在色彩的濃淡有序，又讓畫面的層次感尤為突出，體現出了畫家根基。
三、對後世的影響
李成雖然以浩和關仝為師，學習兩者技法，但是在繪畫技巧上卻有著不同的展現，特別是和荊浩“未見一筆相似”，在關仝身上卻有著樹和葉之間的相似點。
這其實能夠看到李成在師古創新的道路上有著獨特感知，借用自己對於藝術的精準把握，
▲李成《讀碑窠石圖》
利用個性化的技法展現出了畫中意象的獨特魅力，這是他的畫作能夠獨樹一幟，獲得古今第一生育的基礎原因。
李成的畫，不僅在審美意象上有著獨特衝擊力，同時也對後世影響深遠，在山水畫中有著突出貢獻。
▲《讀碑窠石圖》區域性
他能在山川地勢以及氣候變化中賦予人的思緒，同時也讓畫風從同時期的大家中脫穎而出，點明創新的重要性，為後人所敬仰。可以說在技法和創新理念上，都給後人留下了深遠影響。