姜夔 满江红
《满江红》素来以仄韵的结构创作，前有岳飞所著《满江红·怒发冲冠》最为广传，是按旧律仄韵多不协律，而姜夔所写《满江红》改变了原有的仄韵，以平韵所写，开创了一个新的格局。
姜夔模拟画
姜夔的《满江红》原词：
仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗与、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。
神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。应笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小江楼，帘影间。
姜夔在《满江红》中塑造的是一位巢湖仙姥的和蔼可亲的形象，带着雍容华贵的气质保卫着一方百姓，没有男神仙的严肃也没有过人的本事，但却能够给人安稳的形象，这便是词人姜夔心中的一方神仙。
全篇词的开端便描绘着巢湖奇幻的自然风光，先是为仙姥出行渲染了气氛“旌旗与、乱云俱下”旌旗乱舞和乱云翻滚的气势甚是强大；其次描写仙姥出行的排场，全词姜夔未描写仙姥形象但却令人可得知其华贵优雅的一面；再者描绘仙姥归去，“闻佩环”夜已深，仙人也离去，但仿佛还能听到远处的环佩余音，令人意犹未尽。
而姜夔在后片则描述仙姥的神奇事迹，其中将历史夹杂着现实，使全词呈现浪漫主义色彩，其中结局引出仙姥的女性形象，抬高旧时女性地位，借以贬低无所为的男性。
姜夔 小重山令
姜夔所作《小重山令》是同样用梅喻人寄托相思，同是咏梅之词却没有姜夔其余咏梅词一样广受讨论，其中《小重山令》与别的咏梅之诗词最大的不同便是姜夔对地点和梅花种类的限定，很准确的将咏梅定为是潭州红梅，接下来就让我们来欣赏下《小重山令》。
姜夔《小重山令》插图
引《小重山令》原文：
人绕湘皋月坠时。斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知？
东风冷，香远茜裙归。鸥去昔游非。遥怜花可可，
梦依依。九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。
姜夔所著《小重山令》的前两句便交代了作词的时间地点和人物，此地为湘江岸边，本是情人相会的好地点，如今却没有情人相伴，一个“绕”字很好的交代了词人姜夔在此地徘徊已久，甚是悲苦凄凉；且有万千愁绪在心间难以挥散而去。
后便从人转到梅的描述，正面点题，告诉了读者人的愁绪，以愁绪之情观看梅花，颇有代入感，也很容易的使人联想至愁上加愁的思绪，利用“移情”的手法很好的融合了这一种情绪。
“相思血”是词人姜夔借娥皇和女英的相思血来比喻红梅之红，以此暗喻是词人的恋人的相思血，由此刻画出姜夔思念深的情怀，充满着愁苦与相似情味的红梅形象，是姜夔对恋人无比的眷恋之情。
以上便是姜夔的《小重山令》的赏析，词人手法甚是独特，很好将思念之情寄托于红梅。
姜夔爱情
姜夔是为“白石道人”，为南宋著名的文学家，其中以写词更为著名。姜夔自幼丧母，其父在他17岁时便病逝，故跟随姐姐生活，后常出游。姜夔的一生，其感情经历为人瞩目，因其常写诗词纪念情感。
姜夔塑像
其中姜夔用情最深，一生难以忘怀的便是合肥的柳氏姐妹，柳氏姐妹是为合肥歌姬，一个擅长吟词填曲，一个能歌善舞，两人均才艺出众，姜夔便与她俩相生相惜，情感浓密，建立了难以忘怀的情谊。
那是姜夔20岁的时候，出游至合肥，便结识柳氏姐妹，姜夔一生的诗词中也有很多是纪念他们之间的情谊，和在诗词中描绘难以忘怀的感叹。姜夔在合肥生活的期间，他们建立了真挚的爱情关系，可惜别离后便不得相见。
姜夔28岁时，曾拜访父亲故友萧德藻，因姜夔才华出众深得其赏识，遂得其侄女相许诺，遂姜夔迎娶萧氏为妻，其中萧氏甚是温柔体贴，但终超越不了柳氏在姜夔心中的地位。萧氏还曾得知姜夔与柳氏姐妹的爱情，曾大度的欲纳其为妾，而对于姜夔来说，当时取萧氏为妻一半是盛情难却，一半是家境窘迫，为了生计，而没有爱情可言。
在姜夔36岁拜访苏州范成大时，被其邀约作诗相赠，深得其赞叹，遂将府中歌妓小红相赠，并在其家中住了一个来月。小红便成为其红颜知己，两人相处甚是愉快，姜夔还为其写下诗词描述那段时日。
姜夔跋王献之保母帖
《跋王献之保母帖》是南宋词人姜夔的书法代表作，他的遗世真迹并不多，但《跋王献之保母帖》足以见得姜夔在书法方面的造诣。《跋王献之保母帖》为小楷纸本，全长共316毫米，全文总计101行，如今被故宫博物馆所珍藏。该帖中姜夔的笔法精妙、典雅俊俏。且姜夔深受唐代初年各位书法家书作风格的影响，不随大流，清新脱尘。
《跋王献之保母帖》书法欣赏
“跋”是一种文体，于大多数人而言，最为熟知的体裁是“序”，既有类似于论说文的，也有记叙文形式，除此之外还有抒情散文之类。有的序于议论中掺杂着感慨，以总结历史教训、表达政治意见以及人事态度，而有的则夹叙夹议。自唐起，序又称为引，到了宋代，又称之为跋。二者尽管是一回事，但言语上略有分别，跋通常是对序的补充，往往更加简洁明断。
而姜夔的《跋王献之保母帖》就是王献之《保母帖》的题跋，对其多加褒奖，赞其有七美，非其它书帖所能及，并以之与兰亭相比较。
姜夔重视文人意趣，不主张俗文，除此帖之外，姜夔的《续书谱》是他另一部书法佳作，也是南宋年间书论中地位最高的一部，姜夔在其中提出了有关书法艺术的诸个方面，表达了他的真实感悟与心得。他虽然“崇晋贬唐”，但他并非全盘否定“唐法”，在此书中他运用了很大的篇目全方面地、系统地去阐述了观点，并予以论证。
扬州慢 姜夔
南宋词人姜夔所写的《扬州慢》是他的代表作之一，这首词创作在词人姜夔二十余岁时，那是扬州遭受金军袭击，江淮军战败，昔日繁华的扬州城却是十分衰败。姜夔心中一直憧憬着扬州城的繁华，但却只见到衰败的扬州城，甚是惆怅，遂有感作此词。
姜夔《扬州慢》配图
《扬州慢》开头是词人姜夔所写的小序，姜夔常用序文交代他写作的缘由和背景，这样便能使读者明确写作的时间地点和原因主旨，方能使读者更能深入了解词人所想传达的情绪、
全文使用的是对比的手法，将昔日扬州城的繁华和姜夔所见的扬州城的残破进行对比，突出了战争的残酷。
姜夔先从自己的所见所感写起，从他早年经过扬州城时所感受到的热闹繁华，由“荠麦青青”来表现当时的繁盛时代，但现在却只剩“废池乔木”、的萧条之境。而关于那场战争，至今还使人心有余悸，一个“厌”字则恰当的形容当下人们深受战争之苦，对战争和剥削的厌恶之情。
词的下阕姜夔引用诗人杜牧的典故，进一步深化“黍离之悲”的主题，因杜牧留有众多关于扬州的不朽名作，姜夔假设若诗人杜牧得以重返扬州之地，见此现状会是如何的悲痛，以此表达出词人姜夔对扬州的残败的心痛和对战争的痛恨。
姜夔的代表作
姜夔自号为“白石道人”，姜夔所处年代为南宋常受金朝对峙和袭击，阶级矛盾十分复杂，因此满腹才华的姜夔深有为国奉献的精神和投身政治的抱负，且其文学天赋甚强，但由于阶级矛盾的复杂性，姜夔屡不得志，常将情绪和情怀以诗词形式抒发，接下来就让我们看下姜夔的代表作有哪些吧。
姜夔画像
姜夔的创作的风格被誉为“空灵”之感，诗词字句所用皆精神华妙，后借鉴前人创作风格，自成一家，是为格律派的代表作家。学诗初期以黄庭坚为导师，后学习陆龟蒙的创作手法，加上聪颖勤奋，其所作词句均为精心刻意雕刻但其诗风多为清妙秀远，在其代表作《诗说》上对诗的创作甚有见解，后也成为其词创作的参考之物。
姜夔的词的代表作有《江梅引》、《点绛唇》、《鹧鸪天》、《踏莎行》等，其中多以梅花隐喻离别的情人，以表达自己的相思之情。也《满江红》、《扬州慢》、《念奴娇》等词是为描述姜夔的壮志难酬的情怀。
姜夔在南宋最为出色的便是诗词的创作，其中其代表作为《白石道人诗集》，其中可以游览词人姜夔波折的一生和不得志的年华，也不乏有姜夔对世俗的呐喊。且姜夔不仅擅长诗词写作，也精通音律，可谓才艺双馨，其中姜夔在音乐上的代表作为《白石道人诗歌》。
以上便是关于姜夔代表作的介绍，从中我们可以得知姜夔的创作才华惊人。