备受期待的“忠武路四小生”，金秀贤退伍后的新作《虽然是精神病但没关系》在万众期待中登场。
在三十代初期的韩国男演员中，金秀贤真的各方数据平均优秀，显得格外出挑。演技稳扎稳打，大小银幕通杀，有高人气流量的话题代表作《来自星星的你》，也有能撑起主演的演技保证和电影角色，比如《隐秘而伟大》。偶尔有迷幻的剧本选择如电影《real》，但去年客串高热度的《德鲁纳酒店》，颜值气场在线的惊鸿一瞥，还是让观众对他的新作，充满期待。
一开始我还对这部名字拗口，设定清奇的TvN新剧，充满了好奇，不知道要如何讲述如此敏感的话题：
该剧讲述因为艰难的人生重负而拒绝爱情的精神病院护工，和因为本质性缺陷而不懂爱情的童话作家，两人相遇后治愈彼此的伤痕的如同奇幻的童话一般的治愈爱情故事。
金秀贤饰演精神病院护工文康泰，他从小父母双亡，独自照顾罹患自闭症的哥哥，过着牺牲奉献的人生。他没有伟大的梦想， 也不寄望于自己的人生能好转。只希望能以护工的微薄工资和哥哥一起吃饱、睡安稳，坚持度过每一天。
徐睿知出演有反社会人格的人气儿童作家高文英，她由于幼年孤独，长大后展现了极端利己主义，且目中无人、傲慢无礼，且言语粗俗、行动鲁莽。
这个设定让我不禁想到，TvN去年非常独树一帜的大胆尝试《精神变态日记》，稍微有点虎头蛇尾，但优点非常突出，切入点新颖又发人深省。
首播两集之后，我非常喜欢《虽然是精神病但没关系》。除了兼具一个高质量优秀剧的基本优点，满足了视觉享受，全员演技流畅，人设丰满不落俗套，画面美轮美奂，神转场眼花缭乱，剧情节奏紧凑，引人入胜外，我更想夸的是，作品稳定的表现之外，想要探讨的深层社会话题和传达的正面能量。
结合我最近在很认真地研读荣格的一系列心理分析著作，我很想让喜欢这部剧的人认识表象以外更多优点，让不熟悉的人，多一种了解社会现象的比较轻松的途径。
说实话，荣格比弗洛伊德，尼采更加晦涩难懂。一知半解的时候，我巧遇了这本仿佛教科参考书一般的水木丁的新书《我想要不卑不亢地面对这世界》，讲述关于个体面对在社会中的困境，以及我们要如何认识自我，接受包括负面情绪在内的现实。
用硬核书搭配这部剧，我越发想肯定，金秀贤小哥哥的眼光真好。
（一）未发现的自我，格格不入怎么自洽和相处？
金秀贤小哥哥因为自己的哥哥，频频需要搬家移动，所以导致他不敢与人建立起长期的亲密关系，甚至是正常的社交关系。总是被误解，然后被迫承受。善良，隐忍，沉默，忍辱负重，体谅别人。
徐睿知饰演的人气女作家，看似因为自己的生理缺陷，将所有人理所应当的拒之千里之外，但从小坎坷的个人经历，导致的伤痛却不为人知。冷酷，毒舌，不近人情，魅惑，又格外带感。
两个人不管主动被动选择了孤独的格格不入，这都是夸张后的艺术化处理设定，但却传递出一种信号：
大家作为个体，都不得不去面对一些困惑，格格不入是我的问题吗？我必须要去妥协和改变吗？尤其是当我们作为少数和弱势的一方，这种认知的纠结和痛苦会加倍。
但实际上，不仅仅是允许个体的多样性的问题，因为确实是存在着众人皆醉我独醒，少数弱势群体是对的的情况。
而且所谓的标准都是人为设定，也许有悖于被广为接受的当下的A，B，C规则，但顺应的法则D，也许某一天也会取代A，B，C成为主流。
水木丁在新书中，详细解读了荣格篇幅很短的论文《未发现的自我》，把个体放入社会中，宇宙万物中，换个角度去认识自己，从个体面对的不同社会关系中展现矛盾、分析问题，讨论个人身份建立，人和群体的关系，以及个体和宇宙万物之间的连接。
所以荣格认为，绝大多数人会把习得的知识和他们的个性特征混为一谈，对自我中无意识及深层内涵的部分茫然不知。
我们以为的自我，更多的就像是，山本耀司曾经说过，
“自己”这个东西是看不见的。只要碰到了什么，反弹回来，才能看见“自己”。我们借助的都是外界的反馈，习得的规则概念，而非隐藏在自我意识背后的东西，更不用说本我，超我。
书中在探讨，我们如何保持融入和自洽的平衡，维持自己和群体的边界，认识真正的自己，拥有掌控权，也承担自己行为的后果；识别恶意的投射和宣泄，保护自己，也保护他人。
所以我很期待，这部剧后续的精彩展开，要如何让男女主能真正接纳自己，放下心结。
（二）我们有哪些根深蒂固的误解和刻板印象？
1.自闭VS反社会倾向——认知≠逻辑思维
逻辑思维，是指人们借助思维活动，如观念，判断，推理等方式，理性认识事物以及事物之间的关系。
认知，包括感觉、知觉、记忆、思维、想像和语言等。它不一定是个归纳演绎的过程，有可能就是一种直接习得的客观事实，甚至是未经过检验的主观印象。
比如火会伤人，是一个直接的认知，不需要逻辑思维的过程，就能被掌握。
十几年前，我刚开始沉溺于各种刑侦类型的美剧如《犯罪心理》等时，那些连环凶案的犯人，九成以上，不是有过幼时被虐待的悲惨童年，就是天生的人格障碍。
他们不仅不存在我们印象中的思维混乱，甚至会比正常人更加条理清晰，逻辑严密，这样才能更好地隐藏自己与众不同的1%，混迹在人群中。
他们出问题的是错误的认知。我们认为善良正义的东西，对他们没有约束力。同样，他们不能认识到，对别人的伤害是错误的。
这才是问题的关键——比失常行为，更致命的是“心盲”。
2.所谓病症，与众不同的表现，是一种要关注要研究要控制的现象，但不见得是错误。
剧中，演技非常精湛的老戏骨黄金配角吴政世，饰演男主的自闭哥哥。不仅仅是从行为表现上，还原真实贴切细腻，他的表现，更加展示给观众，一个截然不同的视角——
当他因为心情大好，一路蹦蹦跳跳前往签售会的时候，导演非常巧妙运用镜头，剪辑，转场，特效等华丽美好的手段，呈现了一个仿佛童话一般友好又梦幻的世界。
非常喜欢这个剧，别出心裁的切入点——
不是非要像《阿甘正传》一样幽默，励志，成功来弱化问题和矛盾；不是每个病患都能创造这样的奇迹，因祸得福，收获高光人生；
也不是非要悲惨煽情地展现病患的痛苦，家属的无助，社会的冷酷无情；
他们和大家一样，有喜怒哀乐，经历着或许不常见的磨难，但他们也在认真努力地好好生活。
我们能做的不只是居高临下的同情和所谓的帮助，而是站在平等的角度，富有同理心地正常对待，给予最起码的理解和尊重。
他们对外界的很多害怕，排斥，安全感缺失，并不见得是因为他们对外界人事物存在着强烈的敌意和攻击性；反而是外界传达的负面对立情绪，加重他们的焦虑和症状。
他也许无法完全正常适应社会，但他是可以沟通交流，也能力所能及遵守正确的规则。
在不受外界不理解的粗暴刺激的时候，只要有人陪同，他其实很安全，比没有道德的犯罪者，更加善良无害。
不管是荣格的理论分析，还是通俗影视作品想要单纯传达的正能量，本质上，都是希望，大家可以通过身份建立和情绪管理，平视自己也平视他人，珍惜自己，接受社会支持，也成为他人的社会支持。
这才是社会对个人应该有的健康的影响。
（三）关于充满争议的女主人设：天生的人格缺陷
普通人对这方有认知，都是源于影视剧和文学作品。
将这种天生的缺陷，设定为残忍冷血的反面人物的特点，让大众提起psychopath之类，都会觉得胆战心惊。所以我对于女主如此大胆的设定，有些担心舆论的接受度，和会不会被误解为“反派五官决定三观”而被“外貌主义”轻易美化。
然而，我比较开心的是，目前为止，女主的人设合理可接受。而且传递出我们的认知是片面的。
在《恶的科学：论共情和残酷行为的起源》这本书中，作者剑桥大学精神病理学教授西蒙·巴伦-科恩，通过研究，将共情机制分出7个等级。
0级：
完全没有共情。他们无法体会悔恨或内疚，因为他们压根不知道别人的感受是什么。
1级：
可能伤害他人，但他们对自己的行为有一定的反思，也会表现出懊悔。
2级：
仍然有共情障碍，但他们对其他人的感受有了些许体会，不会发生身体攻击。
3级：
已经知道了自己的共情障碍，可能会对此做一些掩盖或者补偿行为。
4级：
接近均值的共情。男性相对女性更多。
5级：
共情轻微超过均值，女性数量超过男性。
6级：
他们始终在关注别人的感受，而且会不辞辛劳地送上关怀和支持，正是所谓的高情商者。
所以他根据表现进一步细分“零度共情”：
1）零度负面B型
人格诊断中的
“边缘型人格障碍”
的人。往往会有自我毁灭的冲动、愤怒和情绪波动，边缘型人格障碍患者还很容易陷入非黑即白的思维方式。卷福神剧《梅尔罗斯》就很典型接近。
2）零度负面P型
也就是我们知道的
“反社会性人格”
。他们会不择手段地满足自己的欲望，遇到一点小小的阻碍就会暴力相向，对别人的情感完全麻木，对他人权利完全漠视，为了达到目的，不择手段，没有是非道德观念。
3）零度共情N型
也可以称为
“自恋型”
。他们的语言和行为都可能冒犯别人，但他们不太会做出残忍的举动。他们只是完全不懂谦虚，认为自己比别人优秀得多。
自恋者可以外向也可以内向。内向的自恋者不善社交，但是还是有一种自命不凡的感觉，希望别人都来迎合自己，丝毫不肯妥协，或者总是愤愤不平，总在责怪别人做得不够好。
这是不是才是徐睿知小姐姐的样子，即使有缺陷，不代表她是致命危险的。
这也是曾经给我很多震撼的动漫《心理测量者》在探讨的问题。
出乎意料，
零度共情也有不负面的例子：
1）阿斯伯格综合症。虽然共情缺乏，但是系统化的能力格外强大。对规律非常渴求。他们在数学、艺术等方面的天赋会很高。电影《雨人》就属于此类。
2）典型自闭症。他们会把人当做物品，毫不关心。但他们没有攻击性。
研究这些看似不应该存在的人，不是为了开脱，美化他们错误的行为，而是为了能从教育的角度，去修正这些天生和人为的不良偏差。
事实证明，一个在共情量表上得分较低的人，完全可能在干预之后提高共情。而良好的家庭教育，可以预防很多悲剧。这才是我们应该重视的地方。
借这个格外有魅力的女主的形象，也许能扭转大众的偏见和误区，去重新关注悲剧的源头。
以上就是我在首播两集，感受到优秀的影视剧，想要努力传达的深层内容。书评 剧评的结合，也是源自我又喜欢深度阅读，又热爱追剧。
TvN能够在竞争激烈的韩剧市场成为金字招牌，主要源自优质内容。
作为创作者，是应该有责任，去引导大众的审美，去传播正能量和有意义的文化财富，而不是一味迎合市场，追求短平快的快餐文化带来的效益。
流行娱乐不应该是文化的克星和阻碍，其实完全可以像这部《虽然是精神病但没关系》一样，取材于深度话题和社会问题，用优质的表现，传递给更多人，通俗易懂的知识，正面积极的态度观点，吸引大家聚焦在真正需要关心投入的社会领域上。
就像一部韩国电影《熔炉》推动了儿童性侵法律的健全。我也希望，这部注定要火起来的爆款剧，也可以减少一些刻板印象，面对与众不同，与己不同，可以多一些理解包容和同理心；
更重要的是，我们可以寻求到一个契机，认识自我，像注定要相互治愈温暖，走出内心桎梏的两位主人公一样，更健康开心地生存。
作者：小冒，年读110 本书的资深追剧爱好者。
用刻意练习写出多平台10w 的野生写作者。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。
愿意写深度思考剧评 书评的娱乐生活杂博。
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