1981年，农村题材的电影《喜盈门》故事精彩，幽默生动，一经上映，就给观众留下了深刻的印象，至今想来依然那么亲切。
《喜盈门》讲述北方农村一个四世同堂的家庭爷爷、婆婆、儿媳、姑叔之间，有矛盾，有冲突，还有亲情，全方位展示了当时农村的风土人情。
《喜盈门》剧照
不管在城市还是农村，人老了总是艰难，与年轻人的矛盾很难避免，不尊重、不孝顺的人大有人在。
32年前，业余作者辛显令到农村体验生活，虽本人来自农村，对农村已很了解，但看到当时不少农村家庭不和、虐待老人的问题很突出，总觉得有必要写个类似题材，让大家关注了解一下农村老人的生活状态。
作者辛显令爱好文学，发表过一些文学作品，但是第一次写电影剧本。
赵焕章是上海电影制片厂的一位演员，正转行做导演，赵焕章和辛显令是老乡，很早有过一次合作，听了辛显令的想法，赵焕章对此很鼓励。
辛显令得到了导演赵焕章的支持，题材又熟悉，心中有灵感，《喜盈门》剧本一气呵成。
辛显令把剧本送到了上影厂，过后却没有得到回音，赵焕章建议辛显令再送到其他制片厂试试，但是当时各个厂对农村题材都不太感兴趣，结果可想而知，剧本就此搁浅。
过了一年，《人民日报》鉴于部分影片脱离现实生活、随意编造故事的倾向，发文“为什么农村片这么少”，各制片厂受到触动，转而开始把目光投向了农村题材。
难得这么好的时机，当然不能错过，赵焕章趁机向厂领导推荐了《喜盈门》，正在改变思路的厂领导得知后，认为可以投拍，成为赵焕章执导的第一部电影。
《喜盈门》剧照
在剧本送审前，上影厂领导有点担心，为确保顺利通过，领导之间破例进行传阅，各自提出修改意见。
各方把意见综合起来，提出了三个问题：时代感不强，二媳妇水莲形象有点人为拔高，大媳妇强英的转变过程太过突然。
导演赵焕章找到作者辛显令，一起进行修改，上影厂对于剧本质量的要求非常高，作者辛显令跟着赵焕章，从山东到上海一路修改剧本，一路上一住就是两个多月，熬夜创作，加上抽烟抽得厉害，结果两个人的舌头都变黑了。
剧本?修改?后?，加入了水莲被强英恶语刺伤跑回房间大哭起来，主动把大橱让给强英，但又委曲得捶打丈夫仁武等一些情节，使水莲形象更加立体、丰满、真实。
《喜盈门》剧照
原来剧本中，前半部分强英偷仁芳钱的情节被删掉，强英的能干务实与爱子女的复杂性格得到了充分展示，为影片后半部分强英的转变提供了足够的铺垫与依据。
原本剧本中没有强英做恶梦这场戏，添加后为强英深夜回家，看到水莲的善意帮助，深受感动、痛改前非有了很好的基础。
导演赵焕章还认为，虽然农村生活确是鸡毛蒜皮、家长里短，但一旦拍成影片，悬念不足就会头绪过多，就会大大减弱观众的观影兴趣。
导演和编剧扬长避短，把分家等主要矛盾直接拉到一家人桌面上，撕开家庭的主要矛盾，直面展示清楚每个家庭成员的性格特征，以强英同爷爷、婆婆的矛盾冲突做为了影片主线。
《喜盈门》剧照
分家，太有生活化了，经历过那个年代的人，很多家庭都有分家这样的经历，分家发生的故事，受到的“伤害”，很容易让观众引起共鸣。
观众看到分家那场戏，一下子就会被吸引，有代入感，就像发生在自己身边或者自己身上的事，一种似曾相识的感觉。
原来剧本中，两位老人在前后部分戏份不均衡，前半部与婆婆矛盾明显，后半部又和爷爷矛盾为主，婆婆却消失了，铺垫减少就显得突兀。
导演决定利用电影特性，前半部着重多加强爷爷的镜头，着力凸显爷爷的朴实与厚道，后半部的“吃饺子”一段戏，老爷爷质朴、隐忍和大孙子仁文矛盾爆发，爷爷有了上半部镜头中善良、正直性格的交代，就显得合情合理，很打动人心，贴近了生活，贴近了观众。
《喜盈门》剧照
后半部分婆婆的角色，因为以爷爷的矛盾为多，所以使用大量婆婆的近景来交代刻画人物，使两个老人能够贯穿全片，显得自然真实。
扮演婆婆的王玉梅对北方农村生活很熟悉，具有强烈的北方农民气质，隐忍、善良，戏虽不多，但很出彩，凭借影片入围第2届中国电影金鸡奖最佳女配角奖，虽没有?得?奖有点?遗憾?。
?第二年?，谢晋导演电影《高山下的花环》，王玉梅扮演梁三喜母亲，多少观众为之流泪，终于???凭此片获得第8届电影百花奖最佳女配角奖。
《喜盈门》剧照
从前拍电影，导演都会带着演员体验生活，虽然是农村片子，导演在拍摄前，依然让演员们到山东农村去体验生活。
王书勤来自于城市，在影片中扮演强英，没有农村生活经历，家庭成长环境与角色截然相反，为了与剧中人物缩短距离，赵焕章为王书勤找到了强英在生活中的“榜样”——一位闹分家、不孝敬老人的中年农村妇女。
王书勤通过与“榜样”的几次交谈，找到了强英这个角色内心思想活动的依据与轨迹，对角色有了很大的理解和触动。
《喜盈门》剧照
王书勤甚至还与当地许多有孩子的农村妇女做朋友、拉家常，东家长西家短，细心观察农村大嫂的语气和神态，包括穿衣打扮和细微动作，以及和孩子的日常相处，尽量与农村媳妇的角色靠近。
强英做恶梦一场戏，回到家时，鸡、猪都饿死了，鸡不是演员，不会昏昏欲睡慢慢倒下，道具人员给剧组养的猪打麻醉药，想着可以站着再到躺倒，没想到药量不好控制，打多了量，还没开拍，猪就躺下爬不起来了，重新再给猪打强心剂，最后总算拍摄成功。
赵焕章为凸显影片真实性，尽量不进摄影棚，在农村实景中拍摄，影片中强英娘家、兽医站、公社礼堂等都是实打实的外景。
《喜盈门》剧照
强英娘家的农舍布局特殊，剧组只能通过场面和镜头来处理，因为找不到合适的场院屋子，还有拖拉机站，剧组就在生产队的打谷场上，动手新建了两间房和一座车库，只是砌了三面墙，另一面墙为摄影机和照明灯留出些空间，达到身临其境的效果。
陈家院子占了全片一半的镜头，实在无法用实景解决，剧组挖空心思，专门在村子里搭建了一间农家院，加以布景制作，土炕可以睡人，灶头真能烧饭，机井还能出水，猪圈养了猪，鸡舍养了鸡鸭鹅，增强布景的真实程度，力求做到真实，。
影片中，太多情节围绕着两位老人，悲情色彩很浓郁，但又想拍成喜剧影片，导演想了很多办法。
《喜盈门》剧照
后期制作时，导演很注意拿捏喜剧因素与悲剧因素融合时的分寸，片头字幕采用动画处理，让职员表和演员形象从“门”字中出现，一开始就告诉观众影片的喜剧基调。
影片结束时，全家吃团圆饺子，又让饺子突然从人们的筷子中飞起，拼成“再见”两个字，与片头呼应，让观众与剧中人一样喜悦起来，效果很好。
影片完成后，作为答谢放映，赵焕章带着留厂拷贝到与拍摄相关的上海、济南、平度等地巡回放映，现场听取观众的意见，亲耳聆听观众的笑声，近距离找到观众的喜好，再回厂进行修改。
《喜盈门》剧照
影片?非常?成功?，当时?确实?起到了?很好?的?教育?意义?，记得?小编?有个?邻居嫂子，对公婆很不尊重，三天二头和公婆吵架，两位老人吃穿都成问题，还要受到嫂子谩骂，常常敢怒不敢言，唉声叹气。
自从村里播放了电影《喜盈门》，邻居嫂子忽然变了，开始关心伺候两位老人，天天笑哈哈，原来看了《喜盈门》后，嫂子害怕人家议论，害怕自家孩子学自己，更怕成为村里的强英。
在当时，强英是一个坏媳妇的代表，贪心、自私、不孝，但是强英身上的优点被大多数人忽略，独自抚养孩子，支持丈夫的工作，挣工分从不落后，为贴补家用做加工活，养猪养鸡，是个不怕吃苦的人。
《喜盈门》剧照
强英如果拿到今天再来评论，不知道有多少人要为她鸣不平呢，凭什么一个人管两个孩子，凭什么就要对爷爷好，现在的儿媳妇一大批等着公婆老了好早点实施报仇各种雪恨，有什么义务要给爷爷吃饺子？
强英的母亲，虽然在强英回到娘家后，没少拉强英的后腿，撒泼责备仁文，但是从头到尾都没有让强英离婚的意思，而且从心里知道对错，只是要面子、嘴上硬而已，要是放在今天，女儿被女婿打了，丈母娘出面，婚姻还保得住吗？估计不知道多少人支持离婚呢！
说强英多么不孝顺，但知道顾家、爱孩子，最后的转变，关键还是内心深处的要好好过日子，这是价值观没有发生问题，以及对于自身的反思，看看今天还有多少人能够认同，甚至能够反思自己，眼睛里看到的都是别人的不足与不是，留给自己的都是委屈与不甘，要改变的都是别人，从来不是自己。
价值观才是一个人行为的准则，一家人矛盾的冲突都来自于价值观的不同，在一个家庭里，没有大恶大奸，只有鸡毛蒜皮，你我通情达理，价值观相同，情理就会相通，所以恋爱结婚找对象，还是找性情相近、感知相同的家庭，这样容易被对方接受，更容易融入对方家庭，自然就相处简单多了，幸福容易多了。
你还记得电影《喜盈门》中的那些人物和情节吗？你对婆媳关系有什么看法？欢迎留言、评论、点赞、关注。谢谢！