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1980年代的国产电影，呈现出多元发展的石头，喜剧片、武侠片、惊悚片、文艺片等类型都大放异彩，莫秀才认为那个时代，是新中国的一次文艺复兴（除电影外，音乐、文学等领域都呈现蓬勃发展的势头），虽然短暂，却很绚烂。
让我们继续那个年代的电影辉煌。
《蓝色档案》是一部谍战惊悚片，这种题材是那个年代的热门题材，但目前在大银幕上却很少见，能让人想起的只有《风声》《东风雨》等寥寥几部。当时40出头的向梅在电影里显露出迷人而高贵的气质，恐怕现在的很多女星都难以企及。电影整体感觉没有《保密局的枪声》做得那么精致，但戏剧冲突强烈，结构在当时也应该很新颖，值得一看，老戏骨李纬的表演很精彩。
《蓝色档案》里的向梅
《戴手铐的旅客》是一部商业外壳的反思作品。那个年代的悬疑动作片很有意思，拍得漫不经心，不太讲究节奏感，既不营造戏剧张力，又不让你猜坏人。安静地叙事，时不时展示一下山河风景，时不时叙一叙战友情谊。影片制作得很精良，几场文革街头场景拍得极为真实。
演员的表演也偏向于写实，跟同年代的电影相比进步不少。22大影星于洋外形有点像姜武和董勇的合体，主题歌《驼铃》是一代名曲，少女时代的蔡明阿姨，看上去也还不那么讨厌。
《戴手铐的旅客》
那时候的蔡明阿姨
《黑炮事件》对体制问题的诘问，在今天看来，尺度之大，让人惊诧。权力对知识分子冠冕堂皇的迫害，比起文革时代的明目张胆似乎隐晦了不少，但给人造成的精神伤害却未必小多少：无限忠诚和任劳任怨换来的却是猜忌和怀疑。刚刚30岁出头的黄建新，通过一个荒诞的故事，掀开了宏伟的四化建设蓝图的一角，裸露出了这个国家的制度性缺陷。
看了本片会理解这句话
农村喜剧电影《咱们的牛百岁》的导演是赵焕章，跟导演之前的《喜盈门》相比，表演更加成熟，镜头也更加灵动，角色之间的很多细节互动让人印象深刻。三十多年前农村社会的家长里短，现在看来大多不值一提，甚至像是煞有介事的演绎，可乐但也可笑，爱情也并不是纯粹自由意识的萌动，更像是本能的驱使，但亲历者却历历在目，就是这些卑微的琐事和近乎原始的情感，构成了父辈们的人生。
《咱们的牛百岁》剧照
《天云山传奇》是谢晋伤痕三部曲的第一部，片中有些人的信念和情操不得不让人敬佩和热泪盈眶。随波逐流的放弃是人性，筚路蓝缕的坚持才是传奇。片子表面上的主角是宋薇和罗群，但实际的主角却是一直不显山不露水的冯晴岚，她以惊人的魅力在影片后半段反转成主角，并成为传奇的注解。影片除表演显得舞台化之外（个别演员除外，如仲星火），叙事手法，节奏控制，思考深度都让人点赞。
《天云山传奇》
作为谢晋伤痕三部曲的第二部，《牧马人》叙事手法有一种随意的雕琢，说随意，是因为整部片子在不同角色的视角和时空上随意切换，说雕琢，是因为把所有时空的叙事连接起来，刚好拼凑出了主角30年的悲惨人生。
谢晋特别会表现艰难时代下的爱情，《天云山传奇》《牧马人》《芙蓉镇》中最让人难忘的，不是导演所反思的时代，而是爱情，这些爱情，都有着催人泪下的力量。《牧马人》里的价值观，是现代人所轻视且不可理解的，其中真诚和真情也是现代人所缺失的，当物质条件变得丰足，我们是不是在堕落成精神上的乞丐，就如同片中许灵均的父亲。
女主角丛珊浓密眉毛下的眼神，演绎出了一个时代的坚强。
片中的朱时茂和丛珊
谢晋在1986年拍摄了《芙蓉镇》，是他的伤痕电影的收官之作。现在看来，如此厚重而细腻的电影，真是看一部少一部了。那时候姜文的演技还没有沾染上讨厌的“霸气”，刘晓庆坚挺的胸部在碎花褂下呼之欲出，爱情在黑暗角落里缓慢生长，人性中的真善在狂风暴雨中更让人感动。
观影过程中总在想着秦书田什么时候举报李国香和王主任的奸情啊，以求在影片中获得报复的快感。但秦书田到最后一刻也没那么做，真让人失落，但更给人以力量，性格超然的秦书田从来都没想过落井下石，他要的只是平凡的生活，大隐于市。
片中的姜文和刘晓庆
我们知道，拍喜剧难，一方面在于需要具备很高的笑点，才能制造出让观众发笑的作品。另一方面，喜剧极容易过时，今年的观众看几年前红极一时的喜剧，可能就觉得没意思。像许冠文，周星驰那种能制造出一笑几十年的喜剧巨匠毕竟很少。陈佩斯的这部《少爷的磨难》就是非常平庸的作品，即使跟它同时代的喜剧作品相比，它也很不突出。很多人可能不同意我这种看法，但跟陈佩斯经典的喜剧片《二子开店》《瞧这一家子》相比，这部电影拍得实在生硬。
陈佩斯很卖力
最后说一部现在看来很奇葩的电影《凶宅美人头》，名字就很诡异和逗趣，电影脑洞开得也很大。影片的背景是民国时期，但电影里出现了在80年代还很前卫的电脑等道具，这种混搭让电影既喜感，又奇怪。电影的商业元素也很多，包括凶杀、恐怖、悬疑、血腥、软色情等等不一而足，可以说未来三十年以内，内地不可能再拍出这样的邪典电影。
《凶宅美人头》
下次继续。
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