唐朝时期，诗人李商隐任东川节度使柳仲郢幕僚，四川一向多雨多雾，阴雨绵绵。他身处异乡，面对秋雨夜深人静，勾起对妻子的怀念，作诗《夜雨寄北》诗：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
夜雨寄北
唐-李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
诗的开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂。这首诗即兴写来，写出了诗人刹那间情感的曲折变化。语言朴实，在遣词、造句上看不出修饰的痕迹。与李商隐的大部分诗词表现出来的的辞藻华美，用典精巧，长于象征、暗示的风格不同，这首诗却质朴、自然，同样也具有“寄托深而措辞婉”的艺术特色。
采桑子·画堂灯暖帘栊卷
唐-冯延巳
画堂灯暖帘栊卷，禁漏丁丁。
雨罢寒生，一夜西窗梦不成。
玉娥重起添香印，回倚孤屏。
不语含情，水调何人吹笛声。
宿云梦馆
宋-欧阳修
北雁来时岁欲昏，私书归梦杳难分。
井桐叶落池荷尽，一夜西窗雨不闻。
诗中描写北雁南飞岁已将暮，鸿雁传递了与家人相互间的音讯，信中所诉梦绕魂萦的思情与梦中飞归乡里的情事孰浓孰淡，梦耶非耶，竟难以分别。诗歌语言清丽而凄婉。
满江红·月上西窗
宋-晁补之
月上西窗，书帏静、灯明又减。
水漏涩、铜壶香炉，夜霜如雪。
睡眼不曾通夕闭，梦魂争得连宵接。
念碧云、川路古来长，无由越。
鸾钗重，青丝滑。罗带缓，小腰怯。
伊多感那更，恨离伤别。
正是少年佳意气，渐当故里春时节。
归去来、莫教子规啼，芳菲歇。
减字木兰花·花随人去
宋-朱敦儒
花随人去。今夜钱塘江上雨。
宿酒残更。潮过西窗不肯明。
小罗金缕。结尽同心留不住。
何处长亭。绣被春寒掩翠屏。
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上，发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒，望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿，哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕，人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子，多少次误以为是他打马经过。断肠呀，风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子，却又，十分无聊。
惜分飞（歌楼别客）
宋-汪元量
燕子留君君欲去。征马频嘶不住。
握手空相觑。泪珠成缕。眉峰聚。
恨入金徽孤凤语。愁得文君更苦。
今夜西窗雨。断肠能赋。江南句。
木兰花
宋-方千里
溶溶水映娟娟秀。浅约宫妆笼翠袖。
舞余杨柳乍萦风，睡起海棠犹带酒。
憔悴萧郎缘底瘦。那日花前相见后。
西窗疑是故人来，费得罗笺诗几首。
虞美人·碧溪曾寄流红字
宋-蔡伸
碧溪曾寄流红字。忍话当时事。
重来种种尽堪
有酒盈杯、聊为故人持。
夜闲剪烛西窗语。怀抱今如许。
尊前莫讶两依依。
绿鬓朱颜、不似少年时。
江城梅花引（辛巳洪都上元）
宋-刘辰翁
几年城中无看灯。夜三更。月空明。
野庙残梅，村鼓自春声。
长笑儿童忙踏舞，何曾见，
宣德棚，不夜城。
去年今年又伤心。去年晴。去年曾。
不似今年，闲坐处、却不曾行。
忆去年人、弹烛泪纵横。
想见西窗窗下月，窗下月，
是无情，是有情。
三奠子离南阳後作
金-元好问
怅韶华流转，无计留连。
行乐地，一凄然。
笙歌寒食後，桃李恶风前。
连环玉，回文锦，两缠绵。
芳尘未远，幽意谁传。
千古恨，再生缘。
闲衾香易冷，孤枕梦难圆。
西窗雨，南楼月，夜如年。
《三奠子离南阳後作》是元 代诗人元好问创作的一首诗词，为悼念亡妻张氏。
点绛唇·屏却相思
清-王国维
屏却相思，近来知道都无益。
不成抛掷，梦里终相觅。
醒后楼台，与梦俱明灭。
西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。
这首《点绛唇》是一首难遣相思、孤凉凄惶的情词。词人一反常规，运用先写情、后写景的叙述方式，将幽清景色留至词末，此时相思散去，空留一院丁香月色，殊不觉相思已全在其中，让人读后无限回味。