我国传统瓷器艺术类给人以浓厚的人文气质和艺术类发展方向潜力，体现出广阔劳动人民在长期性的实践活动中哲学思考问题和技术自主创新的表现，表现了在悠久地人类的古时历史中人类频频改变的生活态度和信念指出。翠幽昳丽的青花瓷开花结果于箭鸣马嘶的元代是古时历史的必然。经济权益建立的内在动力、文化进化出示的创作神秘感和两汉瓷业积累的丰富经历，为元代青花瓷的丰富性筑就了牢靠的经济、文化和技术基础。
元青花的造型特征在元青花开花结果历程中，形制由堆塑陈设器颜色渐变为旋削日用百货器。宋淳化年间青花瓷器型种类繁多，为明清青花瓷的基础式样确立了基础。元青花和同时代的龙泉青瓷、影青瓷及北方诸窑作品集风格保持一致，有体形巨硕、气势宏鑫的特性。如折沿和菱花股票大盘与龙泉商品造型几乎相同，缘故分析其历史渊源沟通和承袭关系。
元青花的设计构思装饰风格经过谨慎的设计构思，以精致相对比较繁荣的风格展现人前。这些设计构思装饰风格的出現是以便适应最新型的必须，如扁瓶、葫芦瓶、八棱瓶等。元青花造型有四种：大型元青花（即习称的“宋淳化型”青花），中东、美国、英国有拍品，我国内地有少许出土，体形巨硕，设计构思装饰美观大方；中大型元青花，多出自于我国内地出土，纹饰稍简，制作稍粗；小型元青花，以东南亚国家一带出土物为典型，有高 10 厘米的小罐，口径 6 厘米的小碗，丝滑灵巧，朴质简约。
一、元青花瓶
元青花器型最为常见的是梅瓶、冰心一片春瓶、盖罐、碗、匜、盘、执壶、高足杯等。其特性是硕大沉重，总有精巧而细致入微的作品集。器型大多是在两汉甚至最先时期的造型上改善提高而来的。总有元代独有的自主创新，如扁壶，适用于马骑背挂；也有便于执持的高足杯等。
元代时兴带盖梅瓶，造型为小口、丰肩，重心点偏底、体形高大、纹饰花图案繁丽，器盖内心绳子榫，可杜绝滑动（图 3-1）。其器型早出自于北宋，江西省省博物馆藏于影青刻花缠枝纹带盖梅瓶，安义县宋淳祐九年（1249）墓出土的，器型丰满、体形娇小如意、 图 3-1 元青花带盖梅瓶 图 3-2 宋影青刻花带盖梅瓶 图 3-3 宋黑釉剔花梅瓶腹壁斜直（图 3-2）。元代梅瓶的造型均源于北宋龙泉窑的黑釉剔花梅瓶（图 3-3）元代青花瓷纹饰的建立及艺术类特征和浅地绘彩梅瓶。而元代的陶器在宋瓷的基础上体形上为之增高，弧腹下收，造型上更加底劲。
图3-1 元青花带盖梅瓶 图3-2宋影青刻带盖梅瓶 图3-3宋黑釉剔花梅瓶
冰心一片春瓶便便元代最为时兴的。造型为侈口外卷，细颈、胆腹，曲弧柔美，有圆体、八棱等类型多样，主题纹饰多以岁寒三友、万里菊花、人物角色小故事、凤穿杜丹等出現，辅助纹饰多出現莲瓣、蕉叶、卷草等花图案。在其中有青花与釉里红之分。江西省德安县藏于八棱青花冰心一片春瓶，精细姣美，是元瓷中之珍品（图 3-4）。南昌博物馆藏于宁都县宋杭州市二十年（1151 年）丁氏墓出土的影青刻花冰心一片春瓶是宋瓷中的名品，其特性是细颈、胆腹，釉层光润。瓶身绘有缠枝荷莲纹、蕉叶纹和奔鹿的花图案，刻饰婉丽。因冰心一片春瓶造型较流畅优美的散文，受到元代鹰潭市窑工的钟爱最常烧造，在烧造的历程中形制上也变得俏丽精细。
元代高安瓷器中有一釉里红螭纹堆塑纽高足转杯（图 3-5）。此陶器是我国内地外仅见之稀有珍品，不仅仅色艳丽俏丽，螭纽如意，器质热风弯刀，并且有娴熟的设计构思。转杯还能自由360度旋转，供玩弄者赏玩饮用。同时也有月梅纹转杯也很精致。转杯的由此可见，南朝时原有出現，如 1983 年新建区向塘南朝墓曾出土一件青花转杯，杯底下柱榫。盘形座服务中心立一空芯管柱，与杯下柱榫相套合。上杯可以四周高速旋转，灵便自如友家，它成为元代转杯设计构思的古时历史基本原则。
元瓷中也常见匜器（图 3-6）。匜是古时的一种盥器，其造型产品追溯到夏商周时代的陶器，东晋总是延用。元瓷中发现的青花匜、釉里红匜也原有单例模式。觚杯（图 3-7），造型为圆腹、广口细颈，四侧饰扉棱，下为喇叭状高圈足。样子如浙江杭州园林我国文物管理所个人收藏的北宋一对影青觚杯。觚形起源于夏商周时期的陶器，北唐宋代时仿古风繁荣，引用为玻璃杯。
高安元瓷中梗纽荷叶形盖的盖罐，盖边部呈弧曲状，盖面思维导图跌宕高下（图 3-8），其器型早出自于唐朝，唐朝荷叶形悬鱼银器盖出土于河南省泰兴县丁卯桥，盖面呈荷筛状，叶柄卷起为纽，幼叶呈五曲跌宕状，曲凹下缘悬小鱼。荷筛状盖在宋瓷中亦多见，赣州市七里镇窑出土的连杆荷筛状器盖；余江县文体广电局亦藏于宋影青梗纽荷筛状盖罐（图 3-9）；瑞昌县宋景定二年（1261 年）吴氏墓面有青白瓷荷叶盖及剔花罐，为同类器型（图 3-10）。
下列植种可见，元代青花瓷器的造型大多沿袭两汉甚至最先时期瓷器或古铜色漆器的造型特性。
元青花的设计构思装饰题才特征元代青花瓷器的设计构思装饰纹饰是汉、蒙、穆斯林三大宗教文化的旅游综合体，其造型慷慨激昂、纹饰精致雅致，沉稳的颜色、合理性的构图法则、灵动的创造力无一经久不散发着浓厚的设计构思装饰意味，在我国玉器人类史上占有空前绝后的地位。
一般指出青花瓷的构图法则都是满密式的，只不过并不尽然。其构图法则基本原则陶器而别：大器型以满密构图法则为重，小微器型构图法则则多见疏朗。满密的构图法则最高超过十几层，主次高下，给人雅致庄重之感；自然栩栩如生的形象，轻松愉快活泼则为疏朗构图法则的特性。此时在儿童画设计构思装饰上原有开花结果的分区自我意识和主辅纹自我意识，这是元青花之所以能繁而太乱，简而不陋的内在缘故。在主辅纹饰安排上，有所不同位置的纹饰也充当有所不同的作用。其主题纹饰多放到器型最能夺人眼睛的位置，辅助纹饰则绘于器型主题纹饰的周围或口沿、胫足等部位。儿童画纹饰分为四类别：
植物纹饰
杜丹纹：元青花中杜丹纹兼施于主题纹饰和辅助纹饰，也常身必物角色小故事、花乌图画中的景观剖面图。类型多为缠枝杜丹纹（图 3-11），枝茎相互之间缠住呈连续波线。花朵硕大，步伐艳丽，以细小连弧勾画花瓣的上方，青料填涂，瓣边留黑。有的则滥情留黑，呈花瓣状。叶如手指，有三至两个叶尖。当作重题纹饰 时，以青花绘制，花瓣内填色，外形状以细 线勾画。叶粗壮因而規則，一般两个角裂，勾叶脉后满色。在瓶、尊、罐等立体器型上丰田花冠呈向上或向下，或正侧面，都是铅直式。这些主题纹饰在瓶状器型上当作设计构思装饰，谐“平”音、取“敬”意等吉祥寓意。当作辅助纹饰时，杜丹有青花和模印两种技巧。青花为缠枝怎画，模印有青花勾画和不勾画两式。模丝网印朵外以青料填地或以细密的旋螺状海波浪纹填绘。我国内地出土的小型青花器和大型青花器的怎画是为之区别的，小型器上的杜丹纹以较粗的纹理勾画花瓣然后填色，稍留黑。
图3-11 元青花缠枝杜丹纹
到了明代末期，杜丹纹改变多而发展方向不断。叶子的粗细正侧多富改变，角裂变多，叶脉勾画后填青，中间留黑，花瓣多数不勾虚线，该类怎画总是延用至宣德、明建文年间。洪武时期则是先持笔勾画出花瓣边部，展现连续频频的圆齿状曲线，形状线内涂色画，边部有跌宕，并且留黑。多与凤纹分解成为凤穿花纹饰，代表性富足吉祥的幸福寓意。
荷莲纹：元青花上莲纹作主题纹饰或辅助纹饰均可见。从造型看，有写实主义类别的西园纹和束莲纹，总有花图案类别的缠枝莲纹。西园纹除芙蓉外，还常配以水草、荷叶和水禽。
元青花荷莲纹的芙蓉花瓣前端似有华为7，呈麦粒状，双勾点青，青料均不占满，或仅填花瓣中间，两边或一侧留黑，或虚线勾画完点花瓣前端，上半 留黑。
束莲纹又称把莲纹，由西园纹演变而来，是唐宋瓷的常用纹样。元青花上束莲纹出現于元末，花茎较笔直，明朝永乐年间的花茎已如飘带状。花图案样子的莲纹又称为番莲纹。有缠枝莲和 折枝莲两种。花的造型变化多端，花蕊有心形、圆形和石榴形几种类型。石榴形的花蕊，又称为“海石榴”。
数枚留黑花瓣烘托在周围；有的则不画滥情；前半端筛状如規則葫芦形，叶端有芒尖，后半段如羊角，两侧内卷，梅贝儿侧出尖如芒。写实主义芙蓉则叶如坚甲咒般大，叶脉留黑，幼叶3D渲染晕散，甚有“墨荷”之韵味。白莲只勾不染，波浪纹细密，浮于水下，为青地白花的表现之五。明朝的缠枝莲纹花型規則，叶细削且呈不規則葫芦形。元末的小件青花上带有折枝番莲，花瓣细长，填青时一侧留黑，服务中心有两瓣或小瓣不填色。
菊花纹：元青花上菊花纹既可当作重题纹饰也可当作辅助纹饰出現。作盘心主题纹饰时以散单元式排列顺序方法常见。作股票大盘花纹图案时，有霞塘云乡青花和青地白花两种设计构思装饰技巧，青地白花为模印填地。
表现类型有重辨菊和重瓣菊两种，花图案接近圆弧状，叶片细小，有一至两个开叉裙，一些叶的前端呈葫芦形，与杜丹叶相似。
菊花纹的类型多为缠枝菊纹，貌似葵花，斜网格状滥情，花瓣双勾填青留黑边。叶多勾画而成，叶缺曲深，叶端如葫芦状，出尖如芒。另有青地白花者，无滥情，以青料勾画叶脉，状如鸡骨。小件青花陶器上的菊花纹为一笔撇成，有旋螺状、网状和填色四种滥情；折枝菊花的滥情呈旋螺状，花瓣细长，瓣尖和两侧留黑，空勾不填色；叶多以一侧开叉裙，不勾形状。
明朝，青花菊花纹怎画有多样，双瓣扁菊为在其中的典型。花瓣的内层填色，花瓣尖端科学与一侧留黑。滥情以双股勾画。叶子和同时代的杜丹叶相似，开叉裙较深且改变较多，一些叶的叶脉勾画填色，中间留黑。
松竹梅纹：元青花上的松竹梅有分绘与合绘两种表现技巧。合绘一体的称“岁寒三友图”,元代及到明清时期青花瓷上带常出現。它是文人俄国作家常绘的题才,也是深受人们强调的植物。元代纹饰的关键特性是松树叶参团,竹无辗转反侧,梅有升降,形态栩栩如生而优雅。在构图法则上松、竹、梅纹饰相对比较繁密，很少空间，一般多合绘出为重题，有的与青石、花卉不同绘出多组，总有的独立绘于浑身。人物角色画图片背景中常出現松，毛竹常配以条石、巨峰葡萄等花图案，常出現蕉冻石中。梅花老干雄浑似柏，元末和明朝时兴与初月合绘的月梅纹。
巨峰葡萄：元青花巨峰葡萄果实勾画完点青，中间填以小圆圈状青料，周围留黑之故，颇有水灵细腻之感。叶呈五出，叶端尖锐，叶头细尖有两个子叶，勾成后地以浅色填染，任何一方浓料简画叶脉。顺畅的纹理勾画缠住的藤蔓，形态多姿。明朝巨峰葡萄果实以前半或上半留黑的方法勾画填青，叶头平圆而不規則。
西爪：元代青花瓷上的西爪纹饰一般不另外做主题纹饰，样子稍显细长些，西爪外壳的条纹留黑较多，有七个子叶组成。另见青地白花的模印西爪纹。明朝的青花西爪纹怎画，外形为圆弧状，西瓜皮条纹留黑较少，中间加绘虚线。叶为两个子叶，另外作主题纹饰。
南瓜、鸡冠花、芭蕉、水草、柳树：南瓜纹勾画填青，瓜棱以留黑表现。南瓜叶为三至六片，叶唐纪圆，叶缺曲深，藤蔓缠住。常与蕉石分解成为一整副图。鸡冠花花型呈漏斗状三角型，丰田花冠虚线勾画。地以鸭蛋青填染，丰田花冠以浓料点染。茎长而斜曲，叶如水草样子，两边平形侧面出以细长叶。芭蕉以虚线勾形状，然后填青，中茎填白，叶侧裂开、前后错开，呈不齐状。常与青石搭配方法构成蕉冻石。芽心空勾不填色。水草有两种类型，一种样子如海带，长短高中低有所不同，由底部整齐并列的向上延展。另一种样子如蚰蜒，呈单根变形蜉蝣水底。水草在西园纹和鱼藻纹中最为常见。另见小圆圈状水藻，有粗细两种，以虚线相连。人物角色画图片背景常用柳树。以茂密的愁云身必字形重叠下垂。常从貔貅开光图的顶线单吊而下，与树干不相连，甚至不画树干。
动物纹饰
龙纹：是元青花的关键纹样之五。多作张开嘴鼓目、扬鳍奋趾、腾跃于云雾之下。 元青花龙纹当作重题纹饰，饰于盘心、瓶腹、罐腹。“细颈长身小扁头”为其形象的总特征。身躯细长如蛇，头小呈扁长状，上下唇过长，张口露舌；角向后，如鹿角，有单角，有双角。颈尤细长，有疏发飘起。腰部有锯齿状脊，四腿瘦劲，腱鞘突出；肘毛一条，曲长飘逸，总有多条整齐密排如带，飘向一侧者；爪似老鹰，分张强劲，《元史》上带明确出土，民間停止用到五爪龙，于是元青花上龙纹一般为三爪或四爪少见五爪龙。五爪龙纹只要在哥窑瓷器上绘制。龙尾有两种，或尖尾或火柱状尾。龙石怎画有霞塘云乡勾蓝或布符留黑两种，常配以灵芝凤纹或火柱状尾。龙石怎画有霞塘云乡勾蓝或布符留黑两种，常配以灵芝凤纹或火柱纹。也有一种海水白龙怎画，龙纹模印留黑，周围以青花勾画细密海波浪纹衬托。元代青花龙纹常见的有青花云龙、青花海水白龙、青花凸雕龙、丝网印龙等。
明代末期龙纹造型：身体和手脚都较元代一般来说粗壮些，头部出現披发。龙纹贴塑海波浪纹青花填地的青地白龙较多见。
凤纹：凤纹在元青花中常见。其形象特征 为鸡头、鹰 喙、鳞身、花尾。上喙长而向下变形代金卷，下 喙短而被草 喙代金卷在内。凤眼圆形或不画。头上羽毛画如鳞片，尾为花尾，二至七叉，呈飘拂状，一些画如卷草，尾梢多卷为圆圈。元青花凤纹一般为双凤、四凤、六凤或与麒麟、龙纹合绘。凤凰本无雌雄同体之分，但自北宋以后设计构思装饰题才即分出雄为凤，雌为凰。元代青花瓷器上的凤与凰关键区分在风冠和凤尾鱼上，凤有风冠和花尾，凰则无。凤与凰时而合绘在陶器上，时而与龙绘在一起，总时而双凤对舞，或单凤展翅，周围簇以缠枝花卉；总有凤穿杜丹、芙蓉和菊花等。多饰于陶器的盘心、瓶身、壶腹等视觉系统较突出的部位，辅助纹饰常配杜丹、芭蕉、菊花等花图案。明朝起凤纹腮帮已画鬓发，凤眼细长，喙部较短，羽片增长。明中期后一些凤首形象貌似鸾凤和鸣造型。
鸟纹：元代鸟纹以鳜鱼、鲤鱼最为常见，同时也有桂鱼、鲐鱼、鲶鱼等种类。描绘细致入微真实，鳍、尾、目、齿清晰可见。多与芙蓉、水草构成鱼藻图。鳜鱼头上和底部花纹一一点出，鱼鳍锋利，呈半透明状，神态凶悍，尤为栩栩如生。明朝鸟纹已不作主题纹饰，表述简约粗略，不复元青花鸟纹的神采炼金名匠。
麒麟纹：麒麟形象特征为鹿首、鳞身、牛蹄、马尾，总有绘出牛头、虎头或狮爪带鬃的。有的形象如狮，差异仅在其头上带角。身纹总有留黑怎画一种，鳞片涂蓝，斜线留黑。麒麟也是传说人物中的一种神兽，是成祥的意味，在元青花中或与龙、凤同时绘在一件陶器上，或与花草植物、水果合绘一道。
孔雀纹：形象特征为倒流壶、蛇颈、鹤足，头颈和底部饰翎毛。翎毛长于身躯，翎眼四周留黑，状如爪子。或站起曳尾，或翱翔天空，少见开屏者。雌雄同体两式，或站起或展翅，周围配以杜丹、花草植物、栏杆。
鸾凤和鸣、鹭鸶：鸾凤和鸣雌雄同体偶居离身，当作恩爱夫妻的意味，常戏游于荷莲花丛。周身羽毛描绘细致入微，身上、羽翅羽毛空勾不染，跨下绘两一条变形的波浪纹，清清凌凌划过，至简传神。明代青花鸾凤和鸣纹简要粗糙，无丝滑感，头部前额突出。喙长而上翘如鸭嘴，身上双翅勾画后填色。鹭鸶多为青地白花怎画，以西园为图片背景，造型简单但而有栩栩如生，或站起觅食，或飞翔，或走动，虽简却耐人寻味。此外，也有青娃、草虫等，勾画细致入微，未损纤毫，如此耐看。
能够这些纹饰可以发现，在描绘动物题才时用到中锋笔法，纹理勾画形状，再填写鳞纹、羽毛等，形态特征鲜明而具有很强的类型审美和浓厚的设计构思装饰感。由此可以看，虽分得清持笔作画，但瓷器上更多的是某种意义龙、凤、麒麟哪类，而在水墨花乌画中却较为少见。而瓷器上的纹样则更接近于刺绣纹样、墓穴壁画中的花图案，富有很强的诗歌意象变形的特征。
我国青花瓷艺术类悠久的古时历史，以其独有的我国传统艺术类的真正风采享誉海内外，成为那颗宇宙文化宝库在其中的闪耀明珠小区。是古时瓷器匠师们智慧和劳动的晶体。颜色的稳定性、波澜不惊，造型的醇朴、朴实，是民間青花瓷的差异性特色。更难能可贵的是造型、颜色、纹饰超过极致的统一，能得当的把粗糙的原材变为细致入微、充满生活气质的民間艺术类。