这是一种被称作“抽象虫书”的艺术作品，但是解读起来有点绕。
表面上看，“抽象虫书”是用毛笔在宣纸上写字，应该属于书法；但是由于它并不对应具体的字，没有文字意义，所以又不属于书法；宣纸上写的，只是图式而不是文字，所以它也可以算作是抽象水墨画，但是离惯常的水墨画概念又太远；它自称是“虫书”，在中国古代就是一种仿生类的书体，但又完全不是古代“虫书”的概念。
这种四不像的“抽象虫书”，其实是把水墨、书法、虫书、抽象全部打通后的全新艺术创造。
创造了“抽象虫书”的艺术家叫许德民，是上海抽象画会会长、《中国抽象艺术》杂志主编、国家一级美术师。
“抽象虫书”，是2020年疫情影响下，想当年宅在家里灵感迸发后的产物，也是他多年前在现代书法实验中开创“残书”风格后的进一步实验。
2019年，许德民购得一本朱赢椿的《虫子书》，惊为天书，全书无一字，都是虫痕符号。但是在抽象艺术家许德民看来，每一个虫迹其实都是一幅抽象画。
《虫子书》极大地刺激了许德民的审美与创作欲望，他时不时地会翻上几页，如同读帖一般，读虫子书的天地造化。
许德民开创了“残书”风格的书写，也经历了多年抽象书法的实践和体验。许德民的“残书”灵感来自碑帖中的文字残痕，那些笔划残缺，字迹模糊，支离破碎，断垣残壁，在许德民的抽象审美构架里却别有一番天地。碑帖上的残缺随机、偶发、浑然天成，具有偶发艺术特征。许德民创作的“残书”用笔也多有逆笔、反笔和笔根戳写，因此线条、笔触、肌理与传统书法有很大距离。
尚属于书法范畴的“残书”之后，一本《虫子书》又让许德民灵感大开。2020年闭门抗疫之际，他拜虫为师，从临写虫迹入手，寻找虫痕的构成规律、线条特征、细节魔幻，寻找一种自然、自由的相遇。
许德民的虫书无字，类似天书，它是抽象图式，有丰富的线条关系，有出人意料的构成，有拍案叫绝的细节。
在观察、掌握了虫迹的基本态势与规律之后，许德民创造性地加入自己的理解，把多年创作“残书”的经验与技法加入到“虫书”创作中。
许德民表示，书写“虫书”时，在注重构成多变、疏密节奏和呼应时，还特别关注线条的抑扬顿挫、一波三折，注重线条的朴、拙、钝、变、巧、奇，时刻制造笔触惊喜和神来之笔、上帝之手。他承认，创作“虫书”，艺术家用力三分，剩下七分来自天成。
许多艺术爱好者包括不少书法家在内，乍听到“虫书”，以为是古代的鸟虫篆，结果看到许德民“抽象虫书”完全傻眼，因为它与古代虫书相去甚远。
许德民表示，让虫迹入书由来已久，从先秦金文开始，鸟虫篆就是最著名的代表作。鸟虫篆又分称为鸟书和虫书，鸟书即在文字笔划中加入鸟形元素，虫书在文字笔划中模拟虫形和虫迹的弯曲蜿蜒之状。虫书在战国时期常见于各种容器、兵器、铜器和印章。到了当代，鸟虫篆受文字结构和繁缛装饰性的制约，书写难度高，除了在讲究精雕细刻的篆刻艺术中存在之外，在流行书写中早已退出主流。
鸟虫篆是有文字内容的书写，而许德民的“虫书”既有以虫体虫迹为书写元素入字，写出具有独立风格的虫书，更多的是纯粹以虫迹为本，为形式而形式，创造性地将亘古亿万年的原始虫迹，转化为具有当代抽象艺术视觉形式的符号。这样的“虫书”，既保留了大自然虫之天赋秉性，也赋予了时代人文象征与个性化的创造精神，让“虫书”成为具有强烈东方视觉元素的当代抽象艺术。
■许德民 抽象虫书 180X97cm 2020
在说到许多观众看不懂他的“虫书”时，许德民表示，“抽象虫书”无字、无题、无文、无思想内容，习惯以读字阅文欣赏书法的观众的确会觉得看不懂。但“虫书”被阅读的不是内容，而是视觉形式，不是思想意义，而是无限的想象空间，是欣赏书写本身的笔墨造型、独特个性、异样风格等等。虫书具备其他书法形式除文字内容之外的一切审美条件，它还拥有常规书法所没有的自由多变的尺度、随机偶发的笔触与构成、充满神奇的陌生化效果，大开大合、大丑大美的神来之笔，出神入化的抽象意境。而抽象是一切艺术的最高境界。