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行书作品中字距、行间空白的处理占有重要的位置，与作品的格调品位有很大的关系。虽然每个人都会根据自己的趣味、习惯来安排，但应该说也有它的规律。如王羲之的作品，一般说行间空白多于字问空白，行疏字密。字距行间的空白处理，虽然大体上有这样三大类，但书法家在实践中，大多会按照自己平时的作品风格来处理。由于各种因素，经常也会有许多变化，在这幅作品中也许是行疏字距密，在另外的作品中，也许字距行间都很茂密，或都很疏落，如米芾就是这样的书法家。所以书法家完全可以根据自己的艺术趣味和风格要求，以及书写的习惯，灵活的处理。
行书的灵动精妙处，有时全凭腕的运动来完成。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使转变幻。以使书写效果灵动流畅。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左倾推笔向右，至横的末端即刻腕须转向右摆，提笔带过再向怀内压至小竖折处提锋向右上，使转带下向内提笔作点收，这一系列的运动都是腕的左右推移转动，如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻的线条，一些灵巧之处更难准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻的线条，一些灵巧之处更难准确地表现出来，写半尺以内的字则显得费力不讨好了。
行书的时候，末尾本就要往上回锋，回锋和原路返回重合在一起，加快了书写速度，同时字的棱角也分明，字更有力道些。行书速度加快，二来字的棱角更分明，字更显有力道。第二处，从横画到下面的口字起笔，中间也是原路返回，第三处，口字从竖到横折，竖也是原路返回。这样一来，后字一共有6个笔画，本来按楷书写法会有6次提按，但在行书里，通过原路返回，提按缩短到2次，厂字头一次提按，后面的笔画全连在一起一次提按。
张定才（1939——）汉族，大专文化，笔名：江南竹云、残墨、竹云，号黔北山人，室名残墨居，贵州金沙人，当代著名书法楹联艺术家，系贵州书法名家王萼华得意门生、四川著名学者程松兰入室弟子。兼临米、董、松雪诸体和《乙瑛碑》、《张玄墓志》诸帖，工真草隶篆行各体，尤喜书写自撰诗联，作品求神韵、讲法度，重结体章法，师古而不泥，行笔刚劲有力，整体清秀流畅，富有韵律美感。现为中国书画家协会常务理事、中国楹联学会会员！
五千年前的陶文，学术界已公认是汉文字的滥觞。此时八卦还没有产生，我们也无法知道先民是受到什么的启示或为表达什么，有了这些字迹，也无从知道当时作字者是否有“某种感觉和思维还处在朦胧状态无法确切表达”，就用这种“隐约暗示”的手段，达到与什么“遥相呼应”、“抽象协调”。陶文之后，考据成果让我们见到了甲骨文，二者之间有无过渡性文字，按道理分析，不无可能，但随想的东西不能作为论据。虽然甲骨文较诸陶文已是相当成熟的文字了。
线韵是中国书法主要的艺术语言。用线的方法一定要如中国画：起笔、行笔、转折、起伏到落笔，都有一定的法则，这样的线条才能有流动的韵律美，方能传达一定的感情，塑造出特定的形象。线不能描和刻，描刻出来的线死板，绝无生气。音乐也很注重线韵。我经常把音乐演奏与书法教学结合，试图将音韵与书法的线韵结合。