姜夔 滿江紅
《滿江紅》素來以仄韻的結構創作，前有岳飛所著《滿江紅·怒髮衝冠》最為廣傳，是按舊律仄韻多不協律，而姜夔所寫《滿江紅》改變了原有的仄韻，以平韻所寫，開創了一個新的格局。
姜夔模擬畫
姜夔的《滿江紅》原詞：
仙姥來時，正一望、千頃翠瀾。旌旗與、亂雲俱下，依約前山。命駕羣龍金作軛，相從諸娣玉為冠。向夜深、風定悄無人，聞佩環。
神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷電，別守東關。應笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞。又怎知、人在小江樓，簾影間。
姜夔在《滿江紅》中塑造的是一位巢湖仙姥的和藹可親的形象，帶着雍容華貴的氣質保衞着一方百姓，沒有男神仙的嚴肅也沒有過人的本事，但卻能夠給人安穩的形象，這便是詞人姜夔心中的一方神仙。
全篇詞的開端便描繪着巢湖奇幻的自然風光，先是為仙姥出行渲染了氣氛“旌旗與、亂雲俱下”旌旗亂舞和亂雲翻滾的氣勢甚是強大；其次描寫仙姥出行的排場，全詞姜夔未描寫仙姥形象但卻令人可得知其華貴優雅的一面；再者描繪仙姥歸去，“聞佩環”夜已深，仙人也離去，但彷彿還能聽到遠處的環佩餘音，令人意猶未盡。
而姜夔在後片則描述仙姥的神奇事蹟，其中將歷史夾雜着現實，使全詞呈現浪漫主義色彩，其中結局引出仙姥的女性形象，抬高舊時女性地位，藉以貶低無所為的男性。
姜夔 小重山令
姜夔所作《小重山令》是同樣用梅喻人寄託相思，同是詠梅之詞卻沒有姜夔其餘詠梅詞一樣廣受討論，其中《小重山令》與別的詠梅之詩詞最大的不同便是姜夔對地點和梅花種類的限定，很準確的將詠梅定為是潭州紅梅，接下來就讓我們來欣賞下《小重山令》。
姜夔《小重山令》插圖
引《小重山令》原文：
人繞湘皋月墜時。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰知？
東風冷，香遠茜裙歸。鷗去昔遊非。遙憐花可可，
夢依依。九疑雲杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝。
姜夔所著《小重山令》的前兩句便交代了作詞的時間地點和人物，此地為湘江岸邊，本是情人相會的好地點，如今卻沒有情人相伴，一個“繞”字很好的交代了詞人姜夔在此地徘徊已久，甚是悲苦淒涼；且有萬千愁緒在心間難以揮散而去。
後便從人轉到梅的描述，正面點題，告訴了讀者人的愁緒，以愁緒之情觀看梅花，頗有代入感，也很容易的使人聯想至愁上加愁的思緒，利用“移情”的手法很好的融合了這一種情緒。
“相思血”是詞人姜夔借娥皇和女英的相思血來比喻紅梅之紅，以此暗喻是詞人的戀人的相思血，由此刻畫出姜夔思念深的情懷，充滿着愁苦與相似情味的紅梅形象，是姜夔對戀人無比的眷戀之情。
以上便是姜夔的《小重山令》的賞析，詞人手法甚是獨特，很好將思念之情寄託於紅梅。
姜夔愛情
姜夔是為“白石道人”，為南宋著名的文學家，其中以寫詞更為著名。姜夔自幼喪母，其父在他17歲時便病逝，故跟隨姐姐生活，後常出遊。姜夔的一生，其感情經歷為人矚目，因其常寫詩詞紀念情感。
姜夔塑像
其中姜夔用情最深，一生難以忘懷的便是合肥的柳氏姐妹，柳氏姐妹是為合肥歌姬，一個擅長吟詞填曲，一個能歌善舞，兩人均才藝出眾，姜夔便與她倆相生相惜，情感濃密，建立了難以忘懷的情誼。
那是姜夔20歲的時候，出遊至合肥，便結識柳氏姐妹，姜夔一生的詩詞中也有很多是紀念他們之間的情誼，和在詩詞中描繪難以忘懷的感嘆。姜夔在合肥生活的期間，他們建立了真摯的愛情關係，可惜別離後便不得相見。
姜夔28歲時，曾拜訪父親故友蕭德藻，因姜夔才華出眾深得其賞識，遂得其侄女相許諾，遂姜夔迎娶蕭氏為妻，其中蕭氏甚是温柔體貼，但終超越不了柳氏在姜夔心中的地位。蕭氏還曾得知姜夔與柳氏姐妹的愛情，曾大度的欲納其為妾，而對於姜夔來説，當時取蕭氏為妻一半是盛情難卻，一半是家境窘迫，為了生計，而沒有愛情可言。
在姜夔36歲拜訪蘇州范成大時，被其邀約作詩相贈，深得其讚歎，遂將府中歌妓小紅相贈，並在其家中住了一個來月。小紅便成為其紅顏知己，兩人相處甚是愉快，姜夔還為其寫下詩詞描述那段時日。
姜夔跋王獻之保母帖
《跋王獻之保母帖》是南宋詞人姜夔的書法代表作，他的遺世真跡並不多，但《跋王獻之保母帖》足以見得姜夔在書法方面的造詣。《跋王獻之保母帖》為小楷紙本，全長共316毫米，全文總計101行，如今被故宮博物館所珍藏。該帖中姜夔的筆法精妙、典雅俊俏。且姜夔深受唐代初年各位書法家書作風格的影響，不隨大流，清新脱塵。
《跋王獻之保母帖》書法欣賞
“跋”是一種文體，於大多數人而言，最為熟知的體裁是“序”，既有類似於論説文的，也有記敍文形式，除此之外還有抒情散文之類。有的序於議論中摻雜着感慨，以總結歷史教訓、表達政治意見以及人事態度，而有的則夾敍夾議。自唐起，序又稱為引，到了宋代，又稱之為跋。二者儘管是一回事，但言語上略有分別，跋通常是對序的補充，往往更加簡潔明斷。
而姜夔的《跋王獻之保母帖》就是王獻之《保母帖》的題跋，對其多加褒獎，贊其有七美，非其它書帖所能及，並以之與蘭亭相比較。
姜夔重視文人意趣，不主張俗文，除此帖之外，姜夔的《續書譜》是他另一部書法佳作，也是南宋年間書論中地位最高的一部，姜夔在其中提出了有關書法藝術的諸個方面，表達了他的真實感悟與心得。他雖然“崇晉貶唐”，但他並非全盤否定“唐法”，在此書中他運用了很大的篇目全方面地、系統地去闡述了觀點，並予以論證。
揚州慢 姜夔
南宋詞人姜夔所寫的《揚州慢》是他的代表作之一，這首詞創作在詞人姜夔二十餘歲時，那是揚州遭受金軍襲擊，江淮軍戰敗，昔日繁華的揚州城卻是十分衰敗。姜夔心中一直憧憬着揚州城的繁華，但卻只見到衰敗的揚州城，甚是惆悵，遂有感作此詞。
姜夔《揚州慢》配圖
《揚州慢》開頭是詞人姜夔所寫的小序，姜夔常用序文交代他寫作的緣由和背景，這樣便能使讀者明確寫作的時間地點和原因主旨，方能使讀者更能深入瞭解詞人所想傳達的情緒、
全文使用的是對比的手法，將昔日揚州城的繁華和姜夔所見的揚州城的殘破進行對比，突出了戰爭的殘酷。
姜夔先從自己的所見所感寫起，從他早年經過揚州城時所感受到的熱鬧繁華，由“薺麥青青”來表現當時的繁盛時代，但現在卻只剩“廢池喬木”、的蕭條之境。而關於那場戰爭，至今還使人心有餘悸，一個“厭”字則恰當的形容當下人們深受戰爭之苦，對戰爭和剝削的厭惡之情。
詞的下闋姜夔引用詩人杜牧的典故，進一步深化“黍離之悲”的主題，因杜牧留有眾多關於揚州的不朽名作，姜夔假設若詩人杜牧得以重返揚州之地，見此現狀會是如何的悲痛，以此表達出詞人姜夔對揚州的殘敗的心痛和對戰爭的痛恨。
姜夔的代表作
姜夔自號為“白石道人”，姜夔所處年代為南宋常受金朝對峙和襲擊，階級矛盾十分複雜，因此滿腹才華的姜夔深有為國奉獻的精神和投身政治的抱負，且其文學天賦甚強，但由於階級矛盾的複雜性，姜夔屢不得志，常將情緒和情懷以詩詞形式抒發，接下來就讓我們看下姜夔的代表作有哪些吧。
姜夔畫像
姜夔的創作的風格被譽為“空靈”之感，詩詞字句所用皆精神華妙，後借鑑前人創作風格，自成一家，是為格律派的代表作家。學詩初期以黃庭堅為導師，後學習陸龜蒙的創作手法，加上聰穎勤奮，其所作詞句均為精心刻意雕刻但其詩風多為清妙秀遠，在其代表作《詩説》上對詩的創作甚有見解，後也成為其詞創作的參考之物。
姜夔的詞的代表作有《江梅引》、《點絳唇》、《鷓鴣天》、《踏莎行》等，其中多以梅花隱喻離別的情人，以表達自己的相思之情。也《滿江紅》、《揚州慢》、《念奴嬌》等詞是為描述姜夔的壯志難酬的情懷。
姜夔在南宋最為出色的便是詩詞的創作，其中其代表作為《白石道人詩集》，其中可以遊覽詞人姜夔波折的一生和不得志的年華，也不乏有姜夔對世俗的吶喊。且姜夔不僅擅長詩詞寫作，也精通音律，可謂才藝雙馨，其中姜夔在音樂上的代表作為《白石道人詩歌》。
以上便是關於姜夔代表作的介紹，從中我們可以得知姜夔的創作才華驚人。