備受期待的“忠武路四小生”，金秀賢退伍後的新作《雖然是精神病但沒關係》在萬眾期待中登場。
在三十代初期的韓國男演員中，金秀賢真的各方數據平均優秀，顯得格外出挑。演技穩紮穩打，大小銀幕通殺，有高人氣流量的話題代表作《來自星星的你》，也有能撐起主演的演技保證和電影角色，比如《隱秘而偉大》。偶爾有迷幻的劇本選擇如電影《real》，但去年客串高熱度的《德魯納酒店》，顏值氣場在線的驚鴻一瞥，還是讓觀眾對他的新作，充滿期待。
一開始我還對這部名字拗口，設定清奇的TvN新劇，充滿了好奇，不知道要如何講述如此敏感的話題：
該劇講述因為艱難的人生重負而拒絕愛情的精神病院護工，和因為本質性缺陷而不懂愛情的童話作家，兩人相遇後治癒彼此的傷痕的如同奇幻的童話一般的治癒愛情故事。
金秀賢飾演精神病院護工文康泰，他從小父母雙亡，獨自照顧罹患自閉症的哥哥，過着犧牲奉獻的人生。他沒有偉大的夢想， 也不寄望於自己的人生能好轉。只希望能以護工的微薄工資和哥哥一起吃飽、睡安穩，堅持度過每一天。
徐睿知出演有反社會人格的人氣兒童作家高文英，她由於幼年孤獨，長大後展現了極端利己主義，且目中無人、傲慢無禮，且言語粗俗、行動魯莽。
這個設定讓我不禁想到，TvN去年非常獨樹一幟的大膽嘗試《精神變態日記》，稍微有點虎頭蛇尾，但優點非常突出，切入點新穎又發人深省。
首播兩集之後，我非常喜歡《雖然是精神病但沒關係》。除了兼具一個高質量優秀劇的基本優點，滿足了視覺享受，全員演技流暢，人設豐滿不落俗套，畫面美輪美奐，神轉場眼花繚亂，劇情節奏緊湊，引人入勝外，我更想誇的是，作品穩定的表現之外，想要探討的深層社會話題和傳達的正面能量。
結合我最近在很認真地研讀榮格的一系列心理分析著作，我很想讓喜歡這部劇的人認識表象以外更多優點，讓不熟悉的人，多一種瞭解社會現象的比較輕鬆的途徑。
説實話，榮格比弗洛伊德，尼采更加晦澀難懂。一知半解的時候，我巧遇了這本彷彿教科參考書一般的水木丁的新書《我想要不卑不亢地面對這世界》，講述關於個體面對在社會中的困境，以及我們要如何認識自我，接受包括負面情緒在內的現實。
用硬核書搭配這部劇，我越發想肯定，金秀賢小哥哥的眼光真好。
（一）未發現的自我，格格不入怎麼自洽和相處？
金秀賢小哥哥因為自己的哥哥，頻頻需要搬家移動，所以導致他不敢與人建立起長期的親密關係，甚至是正常的社交關係。總是被誤解，然後被迫承受。善良，隱忍，沉默，忍辱負重，體諒別人。
徐睿知飾演的人氣女作家，看似因為自己的生理缺陷，將所有人理所應當的拒之千里之外，但從小坎坷的個人經歷，導致的傷痛卻不為人知。冷酷，毒舌，不近人情，魅惑，又格外帶感。
兩個人不管主動被動選擇了孤獨的格格不入，這都是誇張後的藝術化處理設定，但卻傳遞出一種信號：
大家作為個體，都不得不去面對一些困惑，格格不入是我的問題嗎？我必須要去妥協和改變嗎？尤其是當我們作為少數和弱勢的一方，這種認知的糾結和痛苦會加倍。
但實際上，不僅僅是允許個體的多樣性的問題，因為確實是存在着眾人皆醉我獨醒，少數弱勢羣體是對的的情況。
而且所謂的標準都是人為設定，也許有悖於被廣為接受的當下的A，B，C規則，但順應的法則D，也許某一天也會取代A，B，C成為主流。
水木丁在新書中，詳細解讀了榮格篇幅很短的論文《未發現的自我》，把個體放入社會中，宇宙萬物中，換個角度去認識自己，從個體面對的不同社會關係中展現矛盾、分析問題，討論個人身份建立，人和羣體的關係，以及個體和宇宙萬物之間的連接。
所以榮格認為，絕大多數人會把習得的知識和他們的個性特徵混為一談，對自我中無意識及深層內涵的部分茫然不知。
我們以為的自我，更多的就像是，山本耀司曾經説過，
“自己”這個東西是看不見的。只要碰到了什麼，反彈回來，才能看見“自己”。我們藉助的都是外界的反饋，習得的規則概念，而非隱藏在自我意識背後的東西，更不用説本我，超我。
書中在探討，我們如何保持融入和自洽的平衡，維持自己和羣體的邊界，認識真正的自己，擁有掌控權，也承擔自己行為的後果；識別惡意的投射和宣泄，保護自己，也保護他人。
所以我很期待，這部劇後續的精彩展開，要如何讓男女主能真正接納自己，放下心結。
（二）我們有哪些根深蒂固的誤解和刻板印象？
1.自閉VS反社會傾向——認知≠邏輯思維
邏輯思維，是指人們藉助思維活動，如觀念，判斷，推理等方式，理性認識事物以及事物之間的關係。
認知，包括感覺、知覺、記憶、思維、想像和語言等。它不一定是個歸納演繹的過程，有可能就是一種直接習得的客觀事實，甚至是未經過檢驗的主觀印象。
比如火會傷人，是一個直接的認知，不需要邏輯思維的過程，就能被掌握。
十幾年前，我剛開始沉溺於各種刑偵類型的美劇如《犯罪心理》等時，那些連環兇案的犯人，九成以上，不是有過幼時被虐待的悲慘童年，就是天生的人格障礙。
他們不僅不存在我們印象中的思維混亂，甚至會比正常人更加條理清晰，邏輯嚴密，這樣才能更好地隱藏自己與眾不同的1%，混跡在人羣中。
他們出問題的是錯誤的認知。我們認為善良正義的東西，對他們沒有約束力。同樣，他們不能認識到，對別人的傷害是錯誤的。
這才是問題的關鍵——比失常行為，更致命的是“心盲”。
2.所謂病症，與眾不同的表現，是一種要關注要研究要控制的現象，但不見得是錯誤。
劇中，演技非常精湛的老戲骨黃金配角吳政世，飾演男主的自閉哥哥。不僅僅是從行為表現上，還原真實貼切細膩，他的表現，更加展示給觀眾，一個截然不同的視角——
當他因為心情大好，一路蹦蹦跳跳前往籤售會的時候，導演非常巧妙運用鏡頭，剪輯，轉場，特效等華麗美好的手段，呈現了一個彷彿童話一般友好又夢幻的世界。
非常喜歡這個劇，別出心裁的切入點——
不是非要像《阿甘正傳》一樣幽默，勵志，成功來弱化問題和矛盾；不是每個病患都能創造這樣的奇蹟，因禍得福，收穫高光人生；
也不是非要悲慘煽情地展現病患的痛苦，家屬的無助，社會的冷酷無情；
他們和大家一樣，有喜怒哀樂，經歷着或許不常見的磨難，但他們也在認真努力地好好生活。
我們能做的不只是居高臨下的同情和所謂的幫助，而是站在平等的角度，富有同理心地正常對待，給予最起碼的理解和尊重。
他們對外界的很多害怕，排斥，安全感缺失，並不見得是因為他們對外界人事物存在着強烈的敵意和攻擊性；反而是外界傳達的負面對立情緒，加重他們的焦慮和症狀。
他也許無法完全正常適應社會，但他是可以溝通交流，也能力所能及遵守正確的規則。
在不受外界不理解的粗暴刺激的時候，只要有人陪同，他其實很安全，比沒有道德的犯罪者，更加善良無害。
不管是榮格的理論分析，還是通俗影視作品想要單純傳達的正能量，本質上，都是希望，大家可以通過身份建立和情緒管理，平視自己也平視他人，珍惜自己，接受社會支持，也成為他人的社會支持。
這才是社會對個人應該有的健康的影響。
（三）關於充滿爭議的女主人設：天生的人格缺陷
普通人對這方有認知，都是源於影視劇和文學作品。
將這種天生的缺陷，設定為殘忍冷血的反面人物的特點，讓大眾提起psychopath之類，都會覺得膽戰心驚。所以我對於女主如此大膽的設定，有些擔心輿論的接受度，和會不會被誤解為“反派五官決定三觀”而被“外貌主義”輕易美化。
然而，我比較開心的是，目前為止，女主的人設合理可接受。而且傳遞出我們的認知是片面的。
在《惡的科學：論共情和殘酷行為的起源》這本書中，作者劍橋大學精神病理學教授西蒙·巴倫-科恩，通過研究，將共情機制分出7個等級。
0級：
完全沒有共情。他們無法體會悔恨或內疚，因為他們壓根不知道別人的感受是什麼。
1級：
可能傷害他人，但他們對自己的行為有一定的反思，也會表現出懊悔。
2級：
仍然有共情障礙，但他們對其他人的感受有了些許體會，不會發生身體攻擊。
3級：
已經知道了自己的共情障礙，可能會對此做一些掩蓋或者補償行為。
4級：
接近均值的共情。男性相對女性更多。
5級：
共情輕微超過均值，女性數量超過男性。
6級：
他們始終在關注別人的感受，而且會不辭辛勞地送上關懷和支持，正是所謂的高情商者。
所以他根據表現進一步細分“零度共情”：
1）零度負面B型
人格診斷中的
“邊緣型人格障礙”
的人。往往會有自我毀滅的衝動、憤怒和情緒波動，邊緣型人格障礙患者還很容易陷入非黑即白的思維方式。卷福神劇《梅爾羅斯》就很典型接近。
2）零度負面P型
也就是我們知道的
“反社會性人格”
。他們會不擇手段地滿足自己的慾望，遇到一點小小的阻礙就會暴力相向，對別人的情感完全麻木，對他人權利完全漠視，為了達到目的，不擇手段，沒有是非道德觀念。
3）零度共情N型
也可以稱為
“自戀型”
。他們的語言和行為都可能冒犯別人，但他們不太會做出殘忍的舉動。他們只是完全不懂謙虛，認為自己比別人優秀得多。
自戀者可以外向也可以內向。內向的自戀者不善社交，但是還是有一種自命不凡的感覺，希望別人都來迎合自己，絲毫不肯妥協，或者總是憤憤不平，總在責怪別人做得不夠好。
這是不是才是徐睿知小姐姐的樣子，即使有缺陷，不代表她是致命危險的。
這也是曾經給我很多震撼的動漫《心理測量者》在探討的問題。
出乎意料，
零度共情也有不負面的例子：
1）阿斯伯格綜合症。雖然共情缺乏，但是系統化的能力格外強大。對規律非常渴求。他們在數學、藝術等方面的天賦會很高。電影《雨人》就屬於此類。
2）典型自閉症。他們會把人當做物品，毫不關心。但他們沒有攻擊性。
研究這些看似不應該存在的人，不是為了開脱，美化他們錯誤的行為，而是為了能從教育的角度，去修正這些天生和人為的不良偏差。
事實證明，一個在共情量表上得分較低的人，完全可能在干預之後提高共情。而良好的家庭教育，可以預防很多悲劇。這才是我們應該重視的地方。
借這個格外有魅力的女主的形象，也許能扭轉大眾的偏見和誤區，去重新關注悲劇的源頭。
以上就是我在首播兩集，感受到優秀的影視劇，想要努力傳達的深層內容。書評 劇評的結合，也是源自我又喜歡深度閲讀，又熱愛追劇。
TvN能夠在競爭激烈的韓劇市場成為金字招牌，主要源自優質內容。
作為創作者，是應該有責任，去引導大眾的審美，去傳播正能量和有意義的文化財富，而不是一味迎合市場，追求短平快的快餐文化帶來的效益。
流行娛樂不應該是文化的剋星和阻礙，其實完全可以像這部《雖然是精神病但沒關係》一樣，取材於深度話題和社會問題，用優質的表現，傳遞給更多人，通俗易懂的知識，正面積極的態度觀點，吸引大家聚焦在真正需要關心投入的社會領域上。
就像一部韓國電影《熔爐》推動了兒童性侵法律的健全。我也希望，這部註定要火起來的爆款劇，也可以減少一些刻板印象，面對與眾不同，與己不同，可以多一些理解包容和同理心；
更重要的是，我們可以尋求到一個契機，認識自我，像註定要相互治癒温暖，走出內心桎梏的兩位主人公一樣，更健康開心地生存。
作者：小冒，年讀110 本書的資深追劇愛好者。
用刻意練習寫出多平台10w 的野生寫作者。立志通過寫作改變人生，堅持工作、娛樂、閲讀、寫作和自我提升五不誤。
願意寫深度思考劇評 書評的娛樂生活雜博。
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