1905電影網專稿 2月24日，電影《困在心緒裏的兒子》上映。這是導演佛羅萊恩·澤勒繼前作《困在時間裏的父親》之後，推出的“家庭三部曲”的第二部。前作關注了“阿茲海默症”，而這部電影則把議題視角放在了“青少年抑鬱症”事件上。
這是近期大銀幕上，第二次關注到“青少年抑鬱症”的話題，另一部則是春節檔上映，並近期入圍柏林國際電影節的動畫電影《深海》。
兩部電影有異曲同工的地方，都是孩子因為父母的離異，讓自己深深陷入了某種心緒之中，企圖在思想深處構建安全的避風港，快樂之下，藏着不少的憂鬱，甚至最終走向了悲劇。
“抑鬱症”這三個字時常成為大眾，尤其是生存在一線城市人嘴裏的高頻詞彙。
若在這個詞彙上加個“青少年”的定語，大家的反饋似乎少了很多。正如《深海》裏，父親的那句話，“你沒什麼事，你就多笑笑，自然就會好起來的。”
當影視作品開始逐漸關注這件事，正視這件事的時候，對於電影市場的創作，又或是青少年心理健康教育，又會有什麼樣的變化呢？
01.
“抑鬱症”已然是高頻議題，“抑鬱”“emo”等相關詞條時常被大家掛在嘴邊，網絡上更是衍生出很多並不專業，僅限娛樂的相關問卷測試。
多數人會把相關問題，推脱給工作壓力，家庭關係，婚姻生活等相關事件中，覺得如果還沒有長大，能無憂無慮，在父母的庇護下成長該多幸福。很多人漸漸地忽略了孩子雖小，但也能察言觀色，看懂各種事情。
事實上，“青少年抑鬱症”如今已漸漸成為侵蝕青少年心理健康的兇手之一。
根據中國科學院心理研究所科研團隊發佈的《中國國民心理健康發展報告（2019～2020）》顯示，2020年青少年抑鬱檢出率為24.6%，其中輕度抑鬱為17.2%，重度抑鬱為7.4%。
與此同時，由人民日報健康客户端、健康時報等共同發佈的《2022國民抑鬱症藍皮書》（下文簡稱《藍皮書》）則指出，青少年抑鬱症患病率已達15%到20%，其中，50%的抑鬱症患者為在校學生，41%曾因此休學。
而根據《2020年第七次全國人口普查主要數據》，在中國14.1178億人口中，0-14歲佔比為17.95%，近乎2.53億人。用這個數據放在上述的比例看，情況不容樂觀。
與此同時，《藍皮書》中的調查發現，只有50%的青少年抑鬱症患者在成年前被診斷出來，大部分未能被重視或者發現。
青少年抑鬱症較多表現為抑鬱寡歡，悶悶不樂，失眠，無法集中注意力學習等。很多家長，老師，甚至是孩子自己，多會認為這是學業壓力，或者自身性格所致。
在劇集《小歡喜》中，喬英子曾患抑鬱症，在很長一段時間裏，被失眠困擾，很多話無處傾訴，甚至朝夕相處的母親，和同學朋友也沒有發現她的情緒變化。
在動畫電影《深海》裏，參宿的情緒變化也並沒有被周邊的同學察覺。這羣人都努力在其他人面前表現出自己較好的一面，只是轉頭就可能變成了另一種情緒。
正如《深海》製片人易巧在採訪中談到，為什麼堅持要做一部這麼不商業的作品，因為參宿是一個社恐，有情緒障礙，抑鬱症的女孩，“我們希望大家看完這部作品，能去想一想這個現狀，對於同樣有類似情緒障礙的人，或許能得到電影給予的力量。”
02.
《深海》裏，父母離婚之後，參宿把自己躲在媽媽留下的紅色衞衣裏，始終覺得是自己的問題導致了媽媽的離開，加上父親的再組家庭，讓她患上抑鬱症。電影最後她和紅衞衣臆想成的“喪氣鬼”對抗，也成為影片的高光時刻。
劇集《小歡喜》中的喬英子，同樣因為父母離異之後的不佳關係，以及母親對自己高考志願的強幹預，一度陷入抑鬱的狀態。尤其是目睹了曾經住在自己家樓下的學長，高考之後反而被壓力打擊，最後輕生離開，也讓觀眾倍感虐心。
在近年來的國產影視作品中，陸陸續續出現了不少令人印象深刻的患有抑鬱症的青少年形象。本週上映的電影《困在心緒裏的兒子》，同樣如此。這些作品都以此在情節設計上，製造出能夠觸動大眾的情感點。
上面三部作品的背景都非常相似，青少年患上抑鬱症的誘因，都是父母離異之後重組家庭，對其缺乏關愛導致。
“現在陸續有影視作品開始關注青少年抑鬱症，雖然這個設定一般會是故事的衝突，尤其是處於家庭關係裏的父母之間。”國內某頭部平台負責劇本前期策劃的洪先生説道。
但它並沒有像阿茲海默症在影視作品中那樣頻繁，“和阿茲海默症不同，抑鬱症雖然關注度較高，但它本身病狀會少了情緒點，在影視化的處理中，如何保證真實性，同時又不會因為戲劇化而讓現實中的抑鬱症患者感到冒犯，這種度的把控並不簡單。”
誠然，這種題材在電影中，比較多集中在了文藝片中，商業電影迄今僅有一部《如果聲音不記得》。
影片在上映期間，更直接標榜自己是中國第一部關注青少年抑鬱症議題的電影。而這部電影則因為沒有對該病症做到準確的刻畫，被不少人詬病這樣的故事，只會讓大眾對抑鬱症有更深的誤解。
這種情況在劇集項目中就會相對温和，“像《小歡喜》這樣，用若干集的內容去關注這個事件，能真正意義上正視這件事情。而且劇集播放週期，有更多時間在新媒體上發酵，讓觀眾真正關注到這個事件。”
誠然，不管是《深海》，又或是《小歡喜》，其實都對病因有很深入的描寫，並不只着力在病情。而《如果聲音不記得》則是忽略了病因，一味放大過程中的情緒，進而導致失真，更是讓這件事情變味。
雖然國內對這一題材的整體開發沒有出現大幅度的變動，但就陸續這些影片的市場反饋，以及創作步伐的變動，也進一步説明上游內容端，始終在關心青少年抑鬱症的相關議題。
03.
2月22日，有條熱搜話題詞是#從抑鬱情緒到抑鬱症有多遠#，裏面不乏有人分享自己的經歷。而被置頂的內容，正是特指“青少年抑鬱症”。
在《藍皮書》中，指出誘發青少年抑鬱的原因排名前三的分別是：人際關係（77%）、家庭關係（69%）、學業壓力（54%）。
正如上文提及的多部影視作品中，這些患有抑鬱症的角色多來自離異家庭，除此之外，成績造成的學業壓力也是《小歡喜》中，誘發喬英子患病的原因；而在《如果聲音不記得》中，也簡單的涵蓋了校園暴力等話題。
當這個題材展開劇情片創作時，除了表現患病角色的特點，如何避免人設和故事的雷同，避免一味廉價的煽情，更有新意地來講述和表達，是需要攻克的難題。
尤其是青少年的身份，周遭關係的處理也會成為關鍵。目前多數的影視作品中，多數以自殺收場。雖然在現實中，這也是目前青少年抑鬱症患者會做出的反應，但如何去處理好整個過程中的發展，會顯得尤為重要。
兒童青少年教育諮詢師在《深海》的映後談到，很多家長帶孩子問診之後，多數只會1、2次，“因為我們給出的建議是家長先做改變”。
《深海》裏，父親在帶參宿看完醫生之後，就是説道，“你沒什麼事，你就多笑笑，自然就會好起來的。”《困在心緒裏的兒子》中，父母在得知兒子的病情，起初也是不解，覺得可以回家看看。
這些人物的處理，也是逐漸去讓人關注青少年抑鬱症的關鍵。畢竟，這個涉及心理健康的情況，並非要完成自我救贖，而是真正意義上“家庭-學校-社會”三位一體的關注。
這類創作並不易，它的特殊性也讓戲劇化和真實表達之間被束縛。但隨着越來越多的作品出現，能讓更多人關注青少年抑鬱症，從影像潛移默化迴歸到現實，給予患者關愛、理解與陪伴。