近日,人民日報官微發文《“她”力量,值得被看見!今天,致敬#2020中國女性力量#》,圖文表彰了在醫學、教育、航天、軍事、科技、體育、基層工作等各個領域的優秀女性代表,她們展現出的勇氣與擔當,堪稱真正的“無價之姐”。
當“她力量”“30+女性”前所未有地被大範圍地討論,關注“女性成長”“女性自我意識崛起”議題,從各個角度散發開來,影視作為大眾藝術,從綜藝節目到影視劇,無一不在為此類議題的大眾議程設置添磚加瓦。從火爆一時的綜藝節目《乘風破浪的姐姐》到電視劇《三十而已》《摩天大樓》等影視作品,關注當代女性的年齡焦慮,以及如何在快節奏的職場競爭中,頑強生存併兼顧家庭和婚姻,成為討論焦點。縱觀各大衞視及視頻平台下半年的內容儲備,女性題材也依舊是重點內容,《流金歲月》《了不起的女孩》《她的城》《女人萬歲》《女醫生》《我和我們在一起》等都在製作和排播中,後續依舊有作品在不斷地立項、籌備。
如何準確解讀和表達“女性成長”這一議題,如何給予現實主義創作更深的思考,引導創作進入一個良性的氛圍,從電視劇《三十而已》從創作到播出的過程,可窺一二。
開播兩天破1.6億,關於人設劇情各維度話題上了近150個熱搜,僅#三十而已#微博超話討論超過530萬,閲讀破億。同時抓住中產焦慮、年齡焦慮、全職主婦、獨立女性、不婚主義、出軌、滬漂等多個易爆點,成就年度女性題材話題劇。首輪在東方衞視播出後,陸續又在安徽衞視、湖北衞視、河北衞視復播,據悉,黑龍江衞視、吉林衞視也即將播出,優質劇集釋放的長尾效應可見一斑。
熱點話題的高度凝鍊和集中,無疑會使觀眾參與討論的慾望空前高漲,然而凡事都有一體兩面,帶來流量、關注的同時,也讓《三十而已》陷入“配方劇”的質疑中,即在劇本創作過程中就提前設置可能被廣泛討論的話題,一個話題接着一個話題雜糅拼接。電視劇《三十而已》的出品方檸萌影業總裁陳菲表示對此類創作方式早有預見:“在這方面,我覺得特別需要警惕一個創作陷阱,就是話題先行、話題堆砌式的創作觀。劇作最為核心的還是人物,人物的弧光和劇情的設置,劇作要從人物和劇情來生根並往下推進,如果捨本逐末,只想着要靠什麼話題能引爆來倒推,這種流量思維會讓作品淪為功利膚淺的‘配方劇’。”
流量的高度傾斜,《三十而已》也使得一種全新的追劇模式面目越來越清晰--cut追劇模式或者稱其為短視頻追劇。隨着短視頻平台的崛起,用户注意力越來越變得碎片化,投其所好,只剪輯影視劇中劇情的爆點、爽點,如顧佳正面“手撕”林有有等激烈衝突的情節,以此吸引眼球,造成的直接結果就是很多觀眾看完這些Cut之後,就覺得已經看完了全劇,不會再繼續追看全集。作為電視劇《三十而已》的出品方,檸萌影業總裁陳菲直陳這一現象其實是對創作者的傷害:“這種浮躁的消費方式很大程度影響了創作者的表達。”她分析認為:“長劇集被解構成各種梗和爆點組成的段子集,讓很多用户無法沉浸其中去看到人物的完整弧光,甚至被一些偏激的集體情緒裹挾,沒法用客觀的眼光去看待,也沒有時間去深度思考。比如《三十而已》後半程的情緒發酵,這完全不是我們的初衷,顧佳的婚姻線我們是按現實主義的方法去刻畫的,但各種提前釋放並被反覆強化的短視頻Cut,卻讓觀眾將劇情讀解成了‘爽劇模式’,最後讓觀眾的情緒無處安放。因此,如何適應這種劇集消費環境的變化,已經成為擺在創作者面前的新問題。”
流量時代,各類數據的“虛假繁榮”很容易讓人沉溺在所謂爆紅、爆款的假象中。而真正實現體察和書寫當代新女性的變化成長,讓大眾看到新時代女性自我意識的崛起和自我價值的實現,影視劇作為大眾藝術的魅力即在於此,影視從業者的核心價值也在於此,創新影視劇的內容創作,不同的視角、不同的切入點、更為多元的表達才會讓作品有更長久的生命力。