孫過庭書法
孫過庭是書法史上繞不過去的一個人。因為有太多的書家只是能寫，會寫，可是對書法理論卻不能言。而孫過庭在書法理論上造詣極高，是同時代的書家裏水平最高的人，甚至在整個中國書法史上也少有匹儔者。
孫過庭是唐高宗、武則天時人，出身寒微，操守高潔，官運蹇窮，45歲就過早離世。他的一部《書譜》，以草書名帖的方式成為書法理論史上的里程碑。全文三千七百多字，都是智慧的光芒，道出了後代許多書家的共同心聲。
草書對照
孫過庭著《書譜》2卷，已佚。今存《書譜序》，全書分溯源流、辨書體、評名跡、述筆法、誡學者、傷知音6個部分，文思縝密，言簡意深，其中許多論點，如學書三階段、創作中的五乖五合等，鞭闢入理，讀來常令人拍案叫絕，有墨跡《書譜》傳世。
孫過庭出身寒微，學習書法二十年，終於自學成才。到了四十歲，才做了一個比芝麻還小的小官，後又遭讒丟了官，走投無路之際，抱病歸家潛心研究書法，撰寫書論，未完稿就因貧病暴卒於客舍。唐初大詩人陳子昂曾為他作《墓誌銘》，稱：“元常（鍾繇）既歿，墨妙不傳，君之遺翰，曠代同仙”。陳子昂把孫過庭比為三國時的大書家鍾繇，可見他在唐初就備受推重。
孫過庭楷書
孫過庭非常善於臨摹古帖，達到真贗難辨的高度，宋代大書家米芾模仿功力和他有得一拼。唐高宗李治就説過：過庭小字足以迷亂羲、獻。他臨摹逼真的程度由此可知。
宋代的米芾雖然對前代書家頗為苛刻，對孫過庭的草書卻心悦誠服。他在《海岳名言》中説：“孫過庭草書《書譜》，甚有右軍法。凡唐草得二王法，無出其右”。
《佛遺教經》
也有人評孫過庭的字，説“千字一律，如風偃草，意輕之也。”名家王詵、王世貞精研了孫過庭書法後，立即寫文章反駁，稱那些説孫過庭是“閭閻（凡夫俗子）之風，千紙一類，一字萬同”的才是“閭閻（凡夫俗子）”，反擊既得時，又有力。
瞭解孫過庭，至少要知道他的三幅作品。
第一件，雋拔剛斷《書譜》
《書譜》在流暢婉轉中映帶俯仰，剛柔並濟。筆法都源於王羲之，卻比書聖更顯雋拔剛斷。
《書譜》局部
有人説孫過庭的《書譜》宛如瀑布突然受阻，流水變細，從巖隙中急轉而出，其筆法、意趣、氣韻和王羲之的《寒切帖》相近。《書譜》的墨色前半取妍，後半燥筆，參差錯落中又渾然天成。
《書譜》局部
書法家對《書譜》都倍加讚歎和推崇，對於既能寫作品又能出理論的孫過庭，大家都心存敬畏。其中以孫承澤説得最為公允，他説：“唐初諸人無一人不摹右軍，然皆有蹊徑可尋。孫虔禮之《書譜》，天真瀟灑，掉臂獨行，無意求合，而無不宛合，此有唐第一妙腕”。
《書譜》局部
第二件，沉着婀娜《千字文》
梁武帝命人從王羲之書法作品中選取1000個不重複的漢字，編纂成文。全文為四字句，對仗工整，條理清晰，較有文采。
草書《千字文》
作《千字文》時，孫過庭38歲。通篇以草書為主，用筆飄逸沉着，俊拔勁健，真跡藏於遼寧省博物館藏。
《千字文》局部
草書《千字文》功力內在，沉着婀娜。他自評《千字文》説：“一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衄挫於毫芒。” 是學習草書的典範之作。
《千字文》局部
第三件，平正險絕《景福殿賦》
《景福殿賦》是曹魏時何晏寫的賦文，孫過庭寫此帖時用筆尖勁方硬，結體有章草遺意，已和唐人的“尚法”拉開了一段距離，此書總體平正，又在平正中追險絕。
《景福殿賦》局部
《景福殿賦》字距小、行距寬，有利於筆勢連貫，體現出整體張力。整體作品保持很好的動態和諧與平衡，在動靜中收放自如，有章草隸意的魏晉時代的古法遺風。達到了“披卷可明，下筆無滯”的澄明境界。董其昌曾選摹《景福殿賦》裏的20行刻於《戲鴻堂帖》。
《景福殿賦》局部