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蝶戀花 柳永
蝶戀花，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”，是常用的詞牌名，出自唐教坊曲。它有一定的詞牌格律，分為上下兩闋，總共六十個字，雙調，上下片各四仄韻。一般用於作者表達心中的愁緒和纏綿悱惻的情感為主。
蝶戀花
柳永的詞曲多以歌女和少婦做為主題，抒發種種離愁和相思之情。此篇蝶戀花是一首女子思念遠方親人的懷人之作。上闕寫女子登上高樓倚欄遠望，春天原本該是令人心情愉悦的時節，萬物復甦，春光明媚。然而女子卻是備感春之“愁”，不佳的思緒也是湧上心頭。黃昏已至，太陽漸漸西移，陽光即將消失，黑夜就要來臨，可是女子的心愛之人還是沒有回來，她只能憑欄遠望，只希冀能解她相思之意的人快快歸來。下闕寫道女子為消遣心中的無盡愁思，舉杯高歌而飲，妄圖一醉方休，然而強行求來的歡樂還是那麼不及人意，不是由心底發出的快樂是如何也佯裝不了的。這首詞的最後兩句，王國維在《人間詞話》之中將其奉為人生的第二境，思念一個人，即使身體消瘦，形容憔悴，也心甘情願。只因對你的思念是在生活中堅持下去的唯一目標。這首詞緊緊地扣住相思之“愁”，卻又不直白地點破，而是將這愁思深藏在字詞之間，令人讀起來處處都顯愁之意。行文筆墨濃淡相間，在狀似不經意間將女子的離愁相思之意刻畫地淋漓盡致。
柳永蝶戀花寫作背景
柳永出生於官宦之家，父親原是前朝舊臣，後歸順於宋。少時柳永家境頗豐，是當地有名的闊少爺，常常一擲千金。從小，他對於文字就有異於常人的稟賦，十分受范仲淹地賞識。
柳永
柳永偏愛婉約秀麗之詞，人長得也是白淨秀氣，范仲淹曾勸阻他不要把才華浪費在靡靡之詞上。後來他家道中落，仕途又極為不順，年少時原本的意氣風發都被時光慢慢地腐蝕，他只得以賣文為生。後來，又愛上了一個青樓女子，遭到家族的嚴厲反對，後來幸得范仲淹的幫助才能與那女子結為連理。然而，好景不長，上天似乎總是這樣，在某一方面給予你太多，在另一方面總是虧欠你。柳永有天生的文學之才，寫得一手好詞，自小生活無憂，年少時聲名也曾大噪於天下。然而，成人之後的柳永無論是在愛情還是在仕途上都是屢屢遭受挫折。第一個愛的女人，為了救他而犧牲了自己。第二個好不容易愛上的女人，卻因早產而死。兩個妻子的相繼死亡，第二個妻子死後的窘迫之境，令他對於人生有了更為絕望的理解。
他時常留連於煙花之地，他與那些青樓女子雖是交好卻是隻和她們一起吟詩做對，笑談歲月，一切都止於君子之禮。一是為了能讓自己的詞被更多人的知道，二是為了幫助那些青樓女子，他作了很多迤邐之詞，供青樓女子們彈曲演唱。蝶戀花是一個風格婉約的詞牌名，其間流露的愁思很符合青樓女子的心境，它作於柳永仕途受挫後流連煙花之地之時。
柳永簡介
柳永，北宋詞人，婉約派的代表人物。原名三變，字景莊，後更名為柳永。創見出身於官宦世家，年少時學習詩詞，立志要考取功名，入朝為官。
柳永
十八歲，柳永離家上京參加禮部的考試，路經杭州之時，為杭州的湖光山色、繁華迤邐所吸引，遂留滯杭州，終日沉迷於鶯聲笑語之間。十九歲，孫何出任杭州知府，柳永作詞《望海潮·東南形勝》前往拜謁，此詞一反柳永婉約輕軟的風格，以波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地展現了杭州的繁華美麗。柳永也因這首詞而聲名大噪。二十四歲，柳永進入汴京。當時的北宋都城十分繁華，商業發達，天子與民同樂，整個京都呈現的是一片安定祥和的景象，柳永為此深深地讚歎，做出了一篇又一篇的凌雲辭賦，將汴京長久的太平景象用詞曲描繪地淋漓盡致。二十五歲，柳永參加當時的春闈，本是自信滿滿，認為自己必登榜首，奈何宋真宗因為他詩詞太過浮糜為由而使他名落孫山。此時的柳永仍有入朝之心，六年後再次參加闈試，仍失敗了。又三年，他第三次落榜。
仕途的坎坷深深地打擊了他，少年他一腔熱血，志氣高昂地進入京都想要有一番作為，然而將至中年，四次落第令他黯然退出京都是，流浪於西北。半百之時，仁宗特開恩科，他才終於進士及第。任職餘杭縣令之時，他勞心盡力，深得百姓愛戴，被百姓稱為“名宦”。
柳永的詞
柳永是北宋時期婉約派的代表人物，他的詞大多是婉約秀麗的。詞人的作品總是與他們自身的生活息息相關的，柳永寫的詞雖以婉約為主，但他家道中落之後，仕途又極為不順，他在考取功名之上花費了大半輩子的時間，為了追逐名利，他幾乎踏遍了整個大江南北。所以他的詞又帶有許多人生哲理，對生活無奈的感慨。
柳永畫像
柳永的詞的意象大多是高遠的，他的詞突破了自晚唐以來陷於閨閣亭園之間的狹小空間。如他的名作《八聲甘州》，這首詞，以一個“對”字起頭，領起後面的十三個字，筆力遒勁，文字洗練，讀之便令人覺得深處在剛剛被雨水清洗過後的乾淨澈然的寥廓江天全景圖之中。
他的詞在境象的表現上，總是生動而高遠寥闊。不僅能表現開闊博大的景物形象，還能將那雄渾矯健的聲音一同勾勒出來。在中國古代的詩詞歌賦之中，以文字描寫狀物是相對容易的，但若要用文字將一首詩詞描繪得此時無聲勝有聲是有一定難度的，因為對於在文字的表達上，聽覺是相對弱勢的，而柳永的詞在表達景物形象之後，對於聲音也有不錯的表現力。
對都市生活的繁華盛況的出色描寫也是柳永詞的另一特色，他長期生活在大都市之中，見慣了風月之地，看夠了官宦之居，也踏遍了繁華都市的大街小巷。所以他對於都市生活有着巨大的熱情和豐富的體驗。他筆下對都城汴京的繁華盛景以及古城蘇州多彩的市井風情的描寫，展現了一個社會的太平氣象。他的詞不斷的詩詞的世界裏開拓新的疆域，為宋詞的進一步發展開闢了新道路。
柳永對詞的貢獻
柳永雖然本人地位卑微，一生歷經坎坷，而且還經常出入秦樓楚館之類的煙花之地，與當時社會最低層的青樓歌女相交。在當時的社會環境下，柳永沒有社會地位，甚至於可説是受人鄙視的。但是柳永作的詞，在當時雖為靡靡之音，但對後世卻作出了極大的貢獻。
柳永
在詞的形式上，他將小令發展到了長調慢詞。在柳永之前，慢詞雖早已在民間流行，但是卻不被文人之士認可。柳永從官宦之家的少爺到成為市民階層中的一員，他常年與當時的歌女樂師交往，受他們的影響，他大量的創作慢詞。一方面，他將舊調名翻新，把小令和中調變為慢詞；另一方面，他還自己創作出了許多的新調慢詞。此外，在單調和雙調之上，他還創造了三疊的形式。他通過自己的創作實踐，將毫不起眼的民間慢詞提升到了一個新的高度
柳永開拓了詞的題材。自晚唐以來，詩才是上層社會的主流方向，詞只是人們娛樂消遣的一項工具。詩論政治，詞談風月。而柳永卻另闢路徑，他將樂府詩中的各種情感題材，比如男女之間的愛恨別離，遊子思鄉的羈旅之愁等等。轉而融入詞牌之中，脱離了五言、七言、絕句等的束縛，可以被歌唱的詞進入大眾的生活，令人覺得耳目一新，給當時已經僵硬的文學融入了新鮮的血液。
柳永在形式、內容和藝術上都作出了很大的變革，他的詞標誌着宋詞的發展進入了一個新的轉變時期，為中國文學的發展做出了傑出的貢獻。
對柳永的評價
柳永是中國婉約詞派的代表人物，對於中國宋詞的繁華有着突出的貢獻。他是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，他的詞雖以婉約為主，但他是對意象的建構，意境的把握，以及人物心理活動的斟酌都有着較為明確的走向，且不拘一格。
柳永畫像
他的詞對後來詞人有着不斐的影響，王灼曾評價説：如今的少年，十個人裏面有八九個人是學習柳永作詞的。後世極有為名的蘇東坡、黃庭堅、秦觀和周邦彥等大詞人，他們都有從柳永的詞中得到啓示。蘇軾的詞雖是以大氣豪邁為主，但蘇詞在詞的格調創用上、章法的鋪敍、景物的描寫、意象的組合、意鏡的把握以及題材的選擇上都與柳永有着異曲同工之妙，蘇軾的詞是對柳詞的推陳出新。至於黃庭賢和秦觀的俗詞更是與柳詞中的俚詞一脈相承，其詞的格韻基調都由柳詞而出。而周邦彥的慢詞的章法結構，亦是從柳永的詞中得到的靈感。
柳永的詞改變了自唐五代以來，詩詞着重表現文人士大夫的審美情趣，而是將重心轉移到了市俗大眾的煙火生活。他變“雅”為“俗”，運用通俗化的語言表現出世俗化的市民生活情調，運用了許多的“俚詞”，滿足了大眾需求。其次，他是第一個表現世俗女子對待愛情大膽而潑辣的詞人。在別的文人詞中，他們表述女子的閨怨之情，大都含蓄的引而不發，只自怨自艾。而在柳永的詞中，女子會大膽主動地追求愛情，對於男方有何不滿都敢於毫不避諱的直言吐露，她們追求平等而自由的愛情。
柳永作詞大多與他的生活際遇有關，從闊少爺到落魄公子，從意氣飛揚的少年英才到沒有建樹的中年老者，又與青樓歌女多有交涉，他的一生經歷了很多常人沒有經歷過的事情，他的見解也與常人不同，所以他的詞才能開創一代先河。