1984年戰友文工團的團長火急火燎的拉着牛羣説：“你確定要找博林，他像個大姑娘似的能説相聲？”
這時的牛羣如日中天，相聲水平和人氣一時無倆
，可就在西藏的一場大型演出前，搭檔趙福玉不小心摔傷了，這下壞了，牛羣沒了搭檔這相聲就上不了場，可這場大晚會咋能沒牛羣呢。
這給團長急壞了，趕緊在團裏面但凡和相聲搭點邊的都給拉來讓牛羣看，怎麼都不行，最後牛羣説：“我要個人，應該行。”
團長説：“你説吧，不管是誰我去給你拉過來。”可剛聽到牛羣説的人後團長直接就愣住了。
牛羣説：“把尹博林找來就行。”
啥？尹博林那小子，能行？鼓搗個手風琴，吹個笛子啥的還行，説相聲能成麼。
看出團長的質疑，牛羣説：“你不瞭解他們家，他們家進出門兒的都是曲藝大師，劉寶瑞和他父親都有交情，博林的弟弟卓林，就是馬季的關門弟子，博林他説過相聲，找他沒錯。”
嘚，團長也沒想到自己團裏玩手風琴的還有這麼一手，趕緊去找博林，沒想到博林一句話讓這團長火大了。
博林説：“團長你找別人吧，我多少年不説相聲了，我可不敢上場，再給人牛羣的節目毀了。”
團長怒了：“你矯情個六，人家牛羣讓你去你就趕緊去。”
博林沒招了，誰讓你是老大，就去找牛羣了，結果剛一推門就看到牛羣搖着腦袋説：“來吧博林，重操舊業吧。”
博林耷拉着腦袋跟着牛羣開始對詞兒，剛開始有點拘謹，逐漸放開了以後也開始給牛羣的稿子提點建議，尤其是想把自己這個量活的，加一點音樂和唱歌的元素進去，牛羣一聽我去，新鮮啊，就這麼着，兩個人的節目裏就稍微的穿插了一小段，結果一演出，炸了！
效果非常好，當時的人們根本就沒有見過這麼新穎的相聲表演形式，兩個人説完相聲，掌聲一直持續了很久。
演出結束，牛羣走了，博林繼續在團裏當“大姑娘”，馬上要過年了，博林突然接到一個電話，牛羣直接説：“過年別回家了，和我去工體演出，上萬人的會場。”
博林説：“我這回家的火車票都訂好了。”
牛羣一聽，這沒出息的傢伙，直接放大招：“把票退了吧，工體一共演兩場，一場給800，咱哥倆一人400。”
博林一聽就懵了，400一場，演兩場就800啊，當時的工資才幾十塊錢啊。再説了，人家牛羣多大的腕啊，和你啥名氣沒有的二一添作五，不能不識抬舉。不回家就不回家！重賞之下必有勇夫。
結果這一次的演出，也讓侯耀文終身難忘。
牛羣和博林這一次的節目裏，更是添加了樂器和流行歌曲進去，在工體裏一表演直接就燃了，觀眾笑的不停，直到他們退場了還一直鼓掌，可這就壞菜了。
因為正準備登台的正是侯耀文和石富寬，這二位也挺有名，但是前面碰上的是牛大了的牛羣和尹博林，這下子完犢子了，尷尬的上場後又在掌聲中尷尬的退下去，換了牛羣和博林又上來鑿巴了一個小段才行。這一次也給在牛羣后面“攢底”的侯耀文狠狠的上了一課。
而博林也因為和牛羣的幾次合作之後，對自己重新回到相聲的舞台燃起了信心，他的腦海中就想把自己會的樂器，段子和理念揉把到一起。
終於在遇到天才少年洛桑後實現了，而且在《曲苑雜壇》裏大放異彩，成為那一年紅透半邊天的黃金組合。
為什麼牛羣搭檔博林可以在當時那麼火？應該還是這幾個原因。
第一，借新相聲的快速發展的光。80年代的相聲正處於高速發展的時期，大家愛看，説的愛説，天馬行空的想法層出不窮，大家也愛接受，馬季先生的《宇宙牌香煙》聽起來是單口，看起來像小品。而牛羣和博林的相聲也是足夠新穎，沒幾個見過捧哏的抱着手風琴就上台了，應了一個詞，奇貨可居。
第二，博林的奇思妙想。博林在説相聲的專業水準上不做評價，但是他的想法在當時絕對是顛覆性的，他獨創的《喀秋莎》裏面用“四個蘿蔔切吧切吧剁吧剁吧燉了吧”，一股子羊肉串味的歌唱出來甚至超過逗哏的段子。
第三，當時普通相聲就是幹不過“唱相聲”。按理説侯耀文在80年代初是和姜昆齊名的，在很多相聲場合裏沒有大師在他就是底，而傳説那一場工體的演出牛羣博林是800，他們是1500，地位不言而喻，但是在博林的“唱相聲”下，也是真接不住。
第四，這裏就提一個佐證。説學逗唱裏“唱”為先的時候，馬岐講過一個故事，笑林和李國盛在前面來了一段唱的，結果後來的侯寶林，郭全寶接起來都吃力。
一個時代，一段記憶，雖然現在傳統相聲大放光彩，新相聲逐漸式微，對於學習傳統相聲的人算是遇到了好時代。可有時，真的很懷念那些年百花齊放的相聲作品，似乎每一段經典拿出來再聽依然笑果十足。
你最喜歡的哪一段相聲作品呢？我拋磚，最喜歡牛羣馮鞏的《小偷公司》。
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