我國傳統瓷器藝術類給人以濃厚的人文氣質和藝術類發展方向潛力，體現出廣闊勞動人民在長期性的實踐活動中哲學思考問題和技術自主創新的表現，表現了在悠久地人類的古時歷史中人類頻頻改變的生活態度和信念指出。翠幽昳麗的青花瓷開花結果於箭鳴馬嘶的元代是古時歷史的必然。經濟權益建立的內在動力、文化進化出示的創作神秘感和兩漢瓷業積累的豐富經歷，為元代青花瓷的豐富性築就了牢靠的經濟、文化和技術基礎。
元青花的造型特徵在元青花開花結果歷程中，形制由堆塑陳設器顏色漸變為旋削日用百貨器。宋淳化年間青花瓷器型種類繁多，為明清青花瓷的基礎式樣確立了基礎。元青花和同時代的龍泉青瓷、影青瓷及北方諸窯作品集風格保持一致，有體形巨碩、氣勢宏鑫的特性。如折沿和菱花股票大盤與龍泉商品造型幾乎相同，緣故分析其歷史淵源溝通和承襲關係。
元青花的設計構思裝飾風格經過謹慎的設計構思，以精緻相對比較繁榮的風格展現人前。這些設計構思裝飾風格的出現是以便適應最新型的必須，如扁瓶、葫蘆瓶、八稜瓶等。元青花造型有四種：大型元青花（即習稱的“宋淳化型”青花），中東、美國、英國有拍品，我國內地有少許出土，體形巨碩，設計構思裝飾美觀大方；中大型元青花，多出自於我國內地出土，紋飾稍簡，製作稍粗；小型元青花，以東南亞國家一帶出土物為典型，有高 10 釐米的小罐，口徑 6 釐米的小碗，絲滑靈巧，樸質簡約。
一、元青花瓶
元青花器型最為常見的是梅瓶、冰心一片春瓶、蓋罐、碗、匜、盤、執壺、高足杯等。其特性是碩大沉重，總有精巧而細緻入微的作品集。器型大多是在兩漢甚至最先時期的造型上改善提高而來的。總有元代獨有的自主創新，如扁壺，適用於馬騎背掛；也有便於執持的高足杯等。
元代時興帶蓋梅瓶，造型為小口、豐肩，重心點偏底、體形高大、紋飾花圖案繁麗，器蓋內心繩子榫，可杜絕滑動（圖 3-1）。其器型早出自於北宋，江西省省博物館藏於影青刻花纏枝紋帶蓋梅瓶，安義縣宋淳祐九年（1249）墓出土的，器型豐滿、體形嬌小如意、 圖 3-1 元青花帶蓋梅瓶 圖 3-2 宋影青刻花帶蓋梅瓶 圖 3-3 宋黑釉剔花梅瓶腹壁斜直（圖 3-2）。元代梅瓶的造型均源於北宋龍泉窯的黑釉剔花梅瓶（圖 3-3）元代青花瓷紋飾的建立及藝術類特徵和淺地繪彩梅瓶。而元代的陶器在宋瓷的基礎上體形上為之增高，弧腹下收，造型上更加底勁。
圖3-1 元青花帶蓋梅瓶 圖3-2宋影青刻帶蓋梅瓶 圖3-3宋黑釉剔花梅瓶
冰心一片春瓶便便元代最為時興的。造型為侈口外卷，細頸、膽腹，曲弧柔美，有圓體、八稜等類型多樣，主題紋飾多以歲寒三友、萬里菊花、人物角色小故事、鳳穿杜丹等出現，輔助紋飾多出現蓮瓣、蕉葉、卷草等花圖案。在其中有青花與釉裏紅之分。江西省德安縣藏於八稜青花冰心一片春瓶，精細姣美，是元瓷中之珍品（圖 3-4）。南昌博物館藏於寧都縣宋杭州市二十年（1151 年）丁氏墓出土的影青刻花冰心一片春瓶是宋瓷中的名品，其特性是細頸、膽腹，釉層光潤。瓶身繪有纏枝荷蓮紋、蕉葉紋和奔鹿的花圖案，刻飾婉麗。因冰心一片春瓶造型較流暢優美的散文，受到元代鷹潭市窯工的鐘愛最常燒造，在燒造的歷程中形制上也變得俏麗精細。
元代高安瓷器中有一釉裏紅螭紋堆塑紐高足轉杯（圖 3-5）。此陶器是我國內地外僅見之稀有珍品，不僅僅色豔麗俏麗，螭紐如意，器質熱風彎刀，並且有嫺熟的設計構思。轉杯還能自由360度旋轉，供玩弄者賞玩飲用。同時也有月梅紋轉杯也很精緻。轉杯的由此可見，南朝時原有出現，如 1983 年新建區向塘南朝墓曾出土一件青花轉杯，杯底下柱榫。盤形座服務中心立一空芯管柱，與杯下柱榫相套合。上杯可以四周高速旋轉，靈便自如友家，它成為元代轉杯設計構思的古時歷史基本原則。
元瓷中也常見匜器（圖 3-6）。匜是古時的一種盥器，其造型產品追溯到夏商周時代的陶器，東晉總是延用。元瓷中發現的青花匜、釉裏紅匜也原有單例模式。觚杯（圖 3-7），造型為圓腹、廣口細頸，四側飾扉稜，下為喇叭狀高圈足。樣子如浙江杭州園林我國文物管理所個人收藏的北宋一對影青觚杯。觚形起源於夏商周時期的陶器，北唐宋代時仿古風繁榮，引用為玻璃杯。
高安元瓷中梗紐荷葉形蓋的蓋罐，蓋邊部呈弧曲狀，蓋面思維導圖跌宕高下（圖 3-8），其器型早出自於唐朝，唐朝荷葉形懸魚銀器蓋出土於河南省泰興縣丁卯橋，蓋面呈荷篩狀，葉柄捲起為紐，幼葉呈五曲跌宕狀，曲凹下緣懸小魚。荷篩狀蓋在宋瓷中亦多見，贛州市七里鎮窯出土的連桿荷篩狀器蓋；餘江縣文體廣電局亦藏於宋影青梗紐荷篩狀蓋罐（圖 3-9）；瑞昌縣宋景定二年（1261 年）吳氏墓面有青白瓷荷葉蓋及剔花罐，為同類器型（圖 3-10）。
下列植種可見，元代青花瓷器的造型大多沿襲兩漢甚至最先時期瓷器或古銅色漆器的造型特性。
元青花的設計構思裝飾題才特徵元代青花瓷器的設計構思裝飾紋飾是漢、蒙、穆斯林三大宗教文化的旅遊綜合體，其造型慷慨激昂、紋飾精緻雅緻，沉穩的顏色、合理性的構圖法則、靈動的創造力無一經久不散發着濃厚的設計構思裝飾意味，在我國玉器人類史上佔有空前絕後的地位。
一般指出青花瓷的構圖法則都是滿密式的，只不過並不盡然。其構圖法則基本原則陶器而別：大器型以滿密構圖法則為重，小微器型構圖法則則多見疏朗。滿密的構圖法則最高超過十幾層，主次高下，給人雅緻莊重之感；自然栩栩如生的形象，輕鬆愉快活潑則為疏朗構圖法則的特性。此時在兒童畫設計構思裝飾上原有開花結果的分區自我意識和主輔紋自我意識，這是元青花之所以能繁而太亂，簡而不陋的內在緣故。在主輔紋飾安排上，有所不同位置的紋飾也充當有所不同的作用。其主題紋飾多放到器型最能奪人眼睛的位置，輔助紋飾則繪於器型主題紋飾的周圍或口沿、脛足等部位。兒童畫紋飾分為四類別：
植物紋飾
杜丹紋：元青花中杜丹紋兼施於主題紋飾和輔助紋飾，也常身必物角色小故事、花烏圖畫中的景觀剖面圖。類型多為纏枝杜丹紋（圖 3-11），枝莖相互之間纏住呈連續波線。花朵碩大，步伐豔麗，以細小連弧勾畫花瓣的上方，青料填塗，瓣邊留黑。有的則濫情留黑，呈花瓣狀。葉如手指，有三至兩個葉尖。當作重題紋飾 時，以青花繪製，花瓣內填色，外形狀以細 線勾畫。葉粗壯因而規則，一般兩個角裂，勾葉脈後滿色。在瓶、尊、罐等立體器型上豐田花冠呈向上或向下，或正側面，都是鉛直式。這些主題紋飾在瓶狀器型上當作設計構思裝飾，諧“平”音、取“敬”意等吉祥寓意。當作輔助紋飾時，杜丹有青花和模印兩種技巧。青花為纏枝怎畫，模印有青花勾畫和不勾畫兩式。模絲網印朵外以青料填地或以細密的旋螺狀海波浪紋填繪。我國內地出土的小型青花器和大型青花器的怎畫是為之區別的，小型器上的杜丹紋以較粗的紋理勾畫花瓣然後填色，稍留黑。
圖3-11 元青花纏枝杜丹紋
到了明代末期，杜丹紋改變多而發展方向不斷。葉子的粗細正側多富改變，角裂變多，葉脈勾畫後填青，中間留黑，花瓣多數不勾虛線，該類怎畫總是延用至宣德、明建文年間。洪武時期則是先持筆勾畫出花瓣邊部，展現連續頻頻的圓齒狀曲線，形狀線內塗色畫，邊部有跌宕，並且留黑。多與鳳紋分解成為鳳穿花紋飾，代表性富足吉祥的幸福寓意。
荷蓮紋：元青花上蓮紋作主題紋飾或輔助紋飾均可見。從造型看，有寫實主義類別的西園紋和束蓮紋，總有花圖案類別的纏枝蓮紋。西園紋除芙蓉外，還常配以水草、荷葉和水禽。
元青花荷蓮紋的芙蓉花瓣前端似有華為7，呈麥粒狀，雙勾點青，青料均不佔滿，或僅填花瓣中間，兩邊或一側留黑，或虛線勾畫完點花瓣前端，上半 留黑。
束蓮紋又稱把蓮紋，由西園紋演變而來，是唐宋瓷的常用紋樣。元青花上束蓮紋出現於元末，花莖較筆直，明朝永樂年間的花莖已如飄帶狀。花圖案樣子的蓮紋又稱為番蓮紋。有纏枝蓮和 折枝蓮兩種。花的造型變化多端，花蕊有心形、圓形和石榴形幾種類型。石榴形的花蕊，又稱為“海石榴”。
數枚留黑花瓣烘托在周圍；有的則不畫濫情；前半端篩狀如規則葫蘆形，葉端有芒尖，後半段如羊角，兩側內卷，梅貝兒側出尖如芒。寫實主義芙蓉則葉如堅甲咒般大，葉脈留黑，幼葉3D渲染暈散，甚有“墨荷”之韻味。白蓮只勾不染，波浪紋細密，浮於水下，為青地白花的表現之五。明朝的纏枝蓮紋花型規則，葉細削且呈不規則葫蘆形。元末的小件青花上帶有折枝番蓮，花瓣細長，填青時一側留黑，服務中心有兩瓣或小瓣不填色。
菊花紋：元青花上菊花紋既可當作重題紋飾也可當作輔助紋飾出現。作盤心主題紋飾時以散單元式排列順序方法常見。作股票大盤花紋圖案時，有霞塘雲鄉青花和青地白花兩種設計構思裝飾技巧，青地白花為模印填地。
表現類型有重辨菊和重瓣菊兩種，花圖案接近圓弧狀，葉片細小，有一至兩個開叉裙，一些葉的前端呈葫蘆形，與杜丹葉相似。
菊花紋的類型多為纏枝菊紋，貌似葵花，斜網格狀濫情，花瓣雙勾填青留黑邊。葉多勾畫而成，葉缺曲深，葉端如葫蘆狀，出尖如芒。另有青地白花者，無濫情，以青料勾畫葉脈，狀如雞骨。小件青花陶器上的菊花紋為一筆撇成，有旋螺狀、網狀和填色四種濫情；折枝菊花的濫情呈旋螺狀，花瓣細長，瓣尖和兩側留黑，空勾不填色；葉多以一側開叉裙，不勾形狀。
明朝，青花菊花紋怎畫有多樣，雙瓣扁菊為在其中的典型。花瓣的內層填色，花瓣尖端科學與一側留黑。濫情以雙股勾畫。葉子和同時代的杜丹葉相似，開叉裙較深且改變較多，一些葉的葉脈勾畫填色，中間留黑。
松竹梅紋：元青花上的松竹梅有分繪與合繪兩種表現技巧。合繪一體的稱“歲寒三友圖”,元代及到明清時期青花瓷上帶常出現。它是文人俄國作家常繪的題才,也是深受人們強調的植物。元代紋飾的關鍵特性是松樹葉參團,竹無輾轉反側,梅有升降,形態栩栩如生而優雅。在構圖法則上松、竹、梅紋飾相對比較繁密，很少空間，一般多合繪出為重題，有的與青石、花卉不同繪出多組，總有的獨立繪於渾身。人物角色畫圖片背景中常出現松，毛竹常配以條石、巨峯葡萄等花圖案，常出現蕉凍石中。梅花老幹雄渾似柏，元末和明朝時興與初月合繪的月梅紋。
巨峯葡萄：元青花巨峯葡萄果實勾畫完點青，中間填以小圓圈狀青料，周圍留黑之故，頗有水靈細膩之感。葉呈五出，葉端尖鋭，葉頭細尖有兩個子葉，勾成後地以淺色填染，任何一方濃料簡畫葉脈。順暢的紋理勾畫纏住的藤蔓，形態多姿。明朝巨峯葡萄果實以前半或上半留黑的方法勾畫填青，葉頭平圓而不規則。
西爪：元代青花瓷上的西爪紋飾一般不另外做主題紋飾，樣子稍顯細長些，西爪外殼的條紋留黑較多，有七個子葉組成。另見青地白花的模印西爪紋。明朝的青花西爪紋怎畫，外形為圓弧狀，西瓜皮條紋留黑較少，中間加繪虛線。葉為兩個子葉，另外作主題紋飾。
南瓜、雞冠花、芭蕉、水草、柳樹：南瓜紋勾畫填青，瓜稜以留黑表現。南瓜葉為三至六片，葉唐紀圓，葉缺曲深，藤蔓纏住。常與蕉石分解成為一整副圖。雞冠花花型呈漏斗狀三角型，豐田花冠虛線勾畫。地以鴨蛋青填染，豐田花冠以濃料點染。莖長而斜曲，葉如水草樣子，兩邊平形側面出以細長葉。芭蕉以虛線勾形狀，然後填青，中莖填白，葉側裂開、前後錯開，呈不齊狀。常與青石搭配方法構成蕉凍石。芽心空勾不填色。水草有兩種類型，一種樣子如海帶，長短高中低有所不同，由底部整齊並列的向上延展。另一種樣子如蚰蜒，呈單根變形蜉蝣水底。水草在西園紋和魚藻紋中最為常見。另見小圓圈狀水藻，有粗細兩種，以虛線相連。人物角色畫圖片背景常用柳樹。以茂密的愁雲身必字形重疊下垂。常從貔貅開光圖的頂線單吊而下，與樹幹不相連，甚至不畫樹幹。
動物紋飾
龍紋：是元青花的關鍵紋樣之五。多作張開嘴鼓目、揚鰭奮趾、騰躍於雲霧之下。 元青花龍紋當作重題紋飾，飾於盤心、瓶腹、罐腹。“細頸長身小扁頭”為其形象的總特徵。身軀細長如蛇，頭小呈扁長狀，上下唇過長，張口露舌；角向後，如鹿角，有單角，有雙角。頸尤細長，有疏發飄起。腰部有鋸齒狀脊，四腿瘦勁，腱鞘突出；肘毛一條，曲長飄逸，總有多條整齊密排如帶，飄向一側者；爪似老鷹，分張強勁，《元史》上帶明確出土，民間停止用到五爪龍，於是元青花上龍紋一般為三爪或四爪少見五爪龍。五爪龍紋只要在哥窯瓷器上繪製。龍尾有兩種，或尖尾或火柱狀尾。龍石怎畫有霞塘雲鄉勾藍或布符留黑兩種，常配以靈芝鳳紋或火柱狀尾。龍石怎畫有霞塘雲鄉勾藍或布符留黑兩種，常配以靈芝鳳紋或火柱紋。也有一種海水白龍怎畫，龍紋模印留黑，周圍以青花勾畫細密海波浪紋襯托。元代青花龍紋常見的有青花雲龍、青花海水白龍、青花凸雕龍、絲網印龍等。
明代末期龍紋造型：身體和手腳都較元代一般來説粗壯些，頭部出現披髮。龍紋貼塑海波浪紋青花填地的青地白龍較多見。
鳳紋：鳳紋在元青花中常見。其形象特徵 為雞頭、鷹 喙、鱗身、花尾。上喙長而向下變形代金卷，下 喙短而被草 喙代金卷在內。鳳眼圓形或不畫。頭上羽毛畫如鱗片，尾為花尾，二至七叉，呈飄拂狀，一些畫如卷草，尾梢多卷為圓圈。元青花鳳紋一般為雙鳳、四鳳、六鳳或與麒麟、龍紋合繪。鳳凰本無雌雄同體之分，但自北宋以後設計構思裝飾題才即分出雄為鳳，雌為凰。元代青花瓷器上的鳳與凰關鍵區分在風冠和鳳尾魚上，鳳有風冠和花尾，凰則無。鳳與凰時而合繪在陶器上，時而與龍繪在一起，總時而雙鳳對舞，或單鳳展翅，周圍簇以纏枝花卉；總有鳳穿杜丹、芙蓉和菊花等。多飾於陶器的盤心、瓶身、壺腹等視覺系統較突出的部位，輔助紋飾常配杜丹、芭蕉、菊花等花圖案。明朝起鳳紋腮幫已畫鬢髮，鳳眼細長，喙部較短，羽片增長。明中期後一些鳳首形象貌似鸞鳳和鳴造型。
鳥紋：元代鳥紋以鱖魚、鯉魚最為常見，同時也有桂魚、鮐魚、鯰魚等種類。描繪細緻入微真實，鰭、尾、目、齒清晰可見。多與芙蓉、水草構成魚藻圖。鱖魚頭上和底部花紋一一點出，魚鰭鋒利，呈半透明狀，神態兇悍，尤為栩栩如生。明朝鳥紋已不作主題紋飾，表述簡約粗略，不復元青花鳥紋的神采鍊金名匠。
麒麟紋：麒麟形象特徵為鹿首、鱗身、牛蹄、馬尾，總有繪出牛頭、虎頭或獅爪帶鬃的。有的形象如獅，差異僅在其頭上帶角。身紋總有留黑怎畫一種，鱗片塗藍，斜線留黑。麒麟也是傳説人物中的一種神獸，是成祥的意味，在元青花中或與龍、鳳同時繪在一件陶器上，或與花草植物、水果合繪一道。
孔雀紋：形象特徵為倒流壺、蛇頸、鶴足，頭頸和底部飾翎毛。翎毛長於身軀，翎眼四周留黑，狀如爪子。或站起曳尾，或翱翔天空，少見開屏者。雌雄同體兩式，或站起或展翅，周圍配以杜丹、花草植物、欄杆。
鸞鳳和鳴、鷺鷥：鸞鳳和鳴雌雄同體偶居離身，當作恩愛夫妻的意味，常戲遊於荷蓮花叢。周身羽毛描繪細緻入微，身上、羽翅羽毛空勾不染，跨下繪兩一條變形的波浪紋，清清凌凌劃過，至簡傳神。明代青花鸞鳳和鳴紋簡要粗糙，無絲滑感，頭部前額突出。喙長而上翹如鴨嘴，身上雙翅勾畫後填色。鷺鷥多為青地白花怎畫，以西園為圖片背景，造型簡單但而有栩栩如生，或站起覓食，或飛翔，或走動，雖簡卻耐人尋味。此外，也有青娃、草蟲等，勾畫細緻入微，未損纖毫，如此耐看。
能夠這些紋飾可以發現，在描繪動物題才時用到中鋒筆法，紋理勾畫形狀，再填寫鱗紋、羽毛等，形態特徵鮮明而具有很強的類型審美和濃厚的設計構思裝飾感。由此可以看，雖分得清持筆作畫，但瓷器上更多的是某種意義龍、鳳、麒麟哪類，而在水墨花烏畫中卻較為少見。而瓷器上的紋樣則更接近於刺繡紋樣、墓穴壁畫中的花圖案，富有很強的詩歌意象變形的特徵。
我國青花瓷藝術類悠久的古時歷史，以其獨有的我國傳統藝術類的真正風采享譽海內外，成為那顆宇宙文化寶庫在其中的閃耀明珠小區。是古時瓷器匠師們智慧和勞動的晶體。顏色的穩定性、波瀾不驚，造型的醇樸、樸實，是民間青花瓷的差異性特色。更難能可貴的是造型、顏色、紋飾超過極致的統一，能得當的把粗糙的原材變為細緻入微、充滿生活氣質的民間藝術類。