引言
從阿爾卑斯山的博爾扎諾市(Bolzano)逶迤伸展出的一條路上，有一個懸崖，懸崖頂上有一座完美的小城堡。在1918年之前博爾扎諾都是蒂羅爾的一部分，所有人都講德語。作為第一次世界大戰中協約國的一員，意大利接管蒂羅爾南部作為其戰利品的一部分，全然不顧奧地利無休止的申訴及當地居民間歇性開展的恐怖活動。
01.城堡
僅僅在過去的大約10年之中，這裏還是德意志人遭受恐嚇和歧視的少數歐洲地區之一，意大利一直對此地採取非強制性政策和雙語制。這種新的雙語制給城堡帶來了奇妙的影響。意大利語稱之為CastelRoncolo，意指一個青草茂盛的庭院，裏面住着身穿薄紗的女子，打着手鼓彈着特魯琴，瘦弱的青年們穿着五彩繽紛的服飾在旁觀看。德語稱之為SchloRunkelstein，意指一個飲用過量白蘭地導致精神失常的貴族老兵，臉色發紫，戴着腳鐐在一個黑暗潮濕的走廊東倒西歪地晃盪，用他的枴杖把一個僕人往死裏打。這兩個隨處可見的名稱着實讓人不解，就像有一隻眼睛永遠都是模糊的，看不清晰。
02.壁畫
這座城堡之所以著名，一是因為它是19世紀浪漫主義的起源地，弗朗茨·約瑟夫一個該城堡狂熱的迷戀者，在一次令人尷尬的意外事件後重建了這座城堡，當時阿爾卑斯山的路被拓寬，導致城堡的一堵牆墜落懸崖;二是因為15世紀時，它在當地貴族與哈布斯堡家族的戰爭中扮演了重要的角色。這座城堡擁有浪漫愛情元素，既因為它具有如此典型的風格，又因為它保存了15世紀早期的壁畫。原本擁有該城堡的兩兄弟吝於出資維護，這些壁畫不知怎樣捱過了16世紀、17世紀和18世紀無人問津的困境，最終在後沃爾特·司各特新中世紀時期得以平安地保留下來。
如你所料，馬克西米利安十分欣賞這些壁畫，於是派遣一位藝術家去城堡修繕這些壁畫。他的一些盾徵(象徵勃艮第、奧地利及蒂羅爾的統治權)仍然刻在一個壁爐上。可以肯定地説，馬克西米利安喜歡壁畫是因為它們栩栩如生地刻畫了中世紀的歐洲，看來似乎遠離他所在的唯利是圖、充滿火藥味的世界。這些迷人的畫作也有不足之處，暫時還不能稱之為高雅藝術。它們的主題都與俗世有關，包括格鬥、狩獵、星空和太陽、遊行，以及男人和女人之間的對話。事件順序出奇的混亂，從《特里斯坦》(Tristan)中的主人公殺死莫拉爾德(Morald)和惡龍以及康沃爾(Cornwall，或稱為康諾維吉利亞)之行等故事開始。
壁畫也講述了勇敢的騎士加勒爾(Garel)的故事，記錄其冒險經歷的壁畫中間戛然而止，因為大多數都畫在那面因路面拓寬而被推倒的牆上，於是畫和牆一起滑落懸崖了。所有壁畫中最怪誕的是城堡庭院裏排序極其神秘的形形色色的“三人組”--三大古代英雄(赫克託耳、亞歷山大和愷撒)、三大《舊約》英雄(約書亞、大衞、猶大·馬加比)和三大中世紀英雄〔亞瑟、查理曼、布永的戈弗雷(GodfreydeBouillon)4〕。“三人組”中還有亞瑟王的英雄們、偉大的戀人們和《尼伯龍根之歌》(Nibelungenlied)5裏的英雄們，最後以滑稽的組合結尾:馬背上的三大男巨人、三大女巨人和三名侏儒，這些形象的喻義我們永遠無法得知。這些壁畫繪畫技術有限，很多都已褪色，但倖存下來的部分讓我們沉浸在古老而獨特的審美藝術中，這是一種以令人着迷的排列順序、特性、美德和品行為基礎的藝術。
03.教堂
馬克西米利安把最大的墓地安置在因斯布魯克的宮廷教堂(CourtChurch)。由於建造者總在消磨時間，再加上資金不足，他的墓碑並非其應有的樣子。儘管被精心打造為哈布斯堡皇權最高榮譽的象徵，他的墳墓實際上卻是空的，因為馬克西米利安當時溘然離世，隨後葬在位於奧地利另一端的維也納新城內。多年來，他的雕像孤苦伶仃地站在一旁，直到多年以後，他的孫子斐迪南一世將注意力轉向完成陵墓的修建，為其建造了一座合適的墓。結果十分令人奇怪，因為墳墓及其外觀明顯都吸取了北方文藝復興中更加陰鬱的元素，但教堂卻是意大利式的和反宗教改革的風格。
因此位於因斯布魯克的墳墓與整個周邊環境是不相稱的，但這並無大礙，因為墳墓本身已經足夠令人驚歎。馬克西米利安無休止地修改設計，這無疑是其作為一名君主最有趣的部分，並且許多巨大的先賢青銅雕塑都是他終其一生製造的，多數仍在計劃階段的至少也有設計草圖。它們在很多方面都反映了勃艮第人的審美。馬克西米利安時期的創作在雕塑史上預示着一個奇怪的終結，他的繼任者們沒有繼續完成這些設計，因為他們對這些設計沒有興趣。但也許花費如此多的時間做這件事只需要一次就夠了。作為第二位哈布斯堡皇帝，馬克西米利安想要就他的譜系做點兒文章，畢竟譜系將會歷經數百年流傳到未來，可以為他的繼任者們正名，他試圖確保所有的繼任者們都將是哈布斯堡家族成員。先賢的雕塑立在空墳墓的周圍，就像是一個個體形巨大、令人發怵、失去活力的機器人，特別是勃艮第時期的最後一位葡萄牙國王斐迪南一世那驚人的雕像，因為生前沒有畫像，所以他的雕塑不得不穿着一身巨型盔甲，拉低帽舌，每一寸表面都覆蓋着奇妙的青銅裝飾。
04.雕塑
這些雕塑是一個大雜燴。有些相當普通，有些也許是德國雕塑中最傑出的作品，包括極具魅力的亞瑟王、阿爾布雷希特公爵(DukeAlbrecht)，以及丟勒設計的狄奧多里克國王(KingTheoderic)的雕像。哈布斯堡家族的第一位皇帝魯道夫一世是13世紀的人物，他的雕像襠部突出的褶皺遭遇了奇恥大辱，因為幾個世紀以來的遊客都極容易摸到，使其盔甲上發黑的青銅與他襠部鮮豔的橙色形成了鮮明的對比。還有很多深受人們喜愛的作品，如“鐵人”埃內斯特的妻子雅蓋洛王朝(Jagiellonian)公主贊布吉斯(Zymburgis)的雕像，她的力量十分強大，可以從牆壁上拔出釘子，把馬蹄鐵敲直;馬克西米利安的兒子“美男子”腓力，他的雕像草圖在其早逝之前就已經畫好了;根據推測設計的克洛維、阿拉貢的斐迪南和“瘋女”胡安娜的雕像，都為哈布斯堡家族的普遍論主張提供了支持，這些主張在馬克西米利安的繼任者、他的孫子查理五世的努力下得以完全實現，查理能夠從所有這些人物身上汲取養分。
有些雕塑設計成在一些特殊的場合下手舉蠟燭的形象。在某種意義上，這是很理想的，儘管馬克西米利安自己是由衣冠冢頂上一座超大的跪着的雕像來代表，他的身體卻在其他地方，意味着這些青銅祖先(也在一羣羅馬皇帝的小半身像的注視之下，對馬克西米利安的譜系呈現方式點頭表示讚許)坐觀天下事，而不只是關注家族的一個後代。
結語
我注視他們越久，越覺得震撼，這些守望者(除了魯道夫一世)歷經5個世紀以來的戰爭和喧囂，卻幾乎完好無損，最終在王朝終結之時得到了保護。