一襲潔白的婚紗，一直在人們心中都是純潔的象徵，但是你有見過，玻璃做成的婚紗嗎？
上圖的婚紗看上去與白紗無異，但如果不説，大概沒有人會相信它們，完全由玻璃製成。
不過這件婚紗，世界首富也穿不起，因為它重達500磅，相當於225公斤。
整個婚紗宛如一座雕塑，塑造着女人曼妙的身形，因為通體雪白，又有一點輕盈感，像是廣寒宮裏嫦娥仙子的衣裙。
它的作者叫做凱倫·拉蒙特，是玻璃專業畢業的，畢業的時候她想給自己設計一套婚紗，等到結婚的時候穿，成為婚禮上最閃耀純潔的新娘。
為此她設計了很多婚紗，中式的、西式的、日式的都有，但是在做的時候，覺得婚紗常用的材料，白紗，它的質地不是很純潔。
她追求極致的純潔，於是想到了無色無味的玻璃，便用玻璃取代了白紗。
雖然這些玻璃婚紗不能真的穿在身上，但是她還是從中獲得了極大的成就感，開始了玻璃婚紗製造之旅。
別看是玻璃做的，但是細節處依舊很真實，衣服上的每一道褶皺，都是根據真實情況設計而成的，放大三倍看，更有一種“我欲乘風歸去”的美感。
除了藝術家，凱倫·拉蒙特還有一個身份，就是女性主義，因此她又被稱為女性主義藝術家，簡單來説，就是利用豐富細膩的玻璃藝術語言，來表達女性存在主義，向人們傳遞女性古典、柔和、端莊、恬靜之美。
她做的每一種婚紗，本質上都是在表達一種女性氣質，有的温婉賢淑，有的落落大方。
有的姿態端莊，有的知性嫺靜。
女性的每一面，都被她挖掘和放大，從而創造成永恆的藝術品。
凱倫·拉蒙特之所以做這些玻璃婚紗，其中有一個原因是發現，最近幾年女性主義總會引來很多爭端。
彷佛只要談論女性，就會聽到很多很不好的形容詞。身為女性，最美好的部分不被挖掘，反而承擔着被抹黑的一個角色。
凱倫·拉蒙特就想，能不能跳脱出這個思維，去挖掘女性本身就美好的一面。
她認為女性有兩層皮膚組成，一個是身體皮膚，一個是社會皮膚，身體皮膚就是軀體，社會皮膚就是母親等社會角色。
在身體皮膚之美上，無人可以超越。
思路確定後，製作上卻遇到了很多困難，畢竟是重達500磅的東西，她做起來很費勁。
一開始她採用了傳統吹制玻璃的手法制作雕塑，但發現弊端很多，後來到處請教別人和查資料，後期終於找對了方法，那就是澆鑄琉璃法。
但即便是用澆鑄琉璃法，每一個作品也需要，至少9個月的時間才能完成。
她的玻璃作品一經推出，便驚豔了全世界，有很多博物館邀請她開展覽。
“每一件作品，都是沒有人體的衣服，但是我卻總感覺有一個透明的女性在穿着它，從衣服的形態上，就能看到這個女人的豐腴姿態。”
“既沒有冰雕的寒氣逼人，卻又有冰雕的晶瑩剔透。”
“既不像煙霧一樣隨風而逝，又像是煙霧一樣飄渺悠遠。”
這或許就是玻璃藝術的魅力。
可以飄逸。
也可以性感。只讓人覺得高雅，而沒有低俗之感。
也或許正是因為沒有人體，所以有了一種斷臂維納斯的神秘感。
放在博物館之中，和一羣著名雕像在一起，也絲毫不違和。
除了玻璃雕塑之外，凱倫·拉蒙特也有一些其他金屬的雕塑，但無一不是以女性為主題。
“最能反映身體形態的是衣服，最能反映靈魂形態的是什麼呢？”這是凱倫·拉蒙特提出的一個疑問。
因此她又把自己的作品稱為“皮囊”系列。
希望能夠讓人們通過皮囊，窺見自己的靈魂。
玻璃本無色，但是在陽光下可以折射萬千色彩。
玻璃原本很普通，但是在凱倫·拉蒙特的手中，可以變身成藝術品。
從凱倫·拉蒙特的作品中可以看出，玻璃的價值並不取決於我們對它的定義，而取決於能創造出多少美麗。
美是無價的，你有多少創造力，玻璃的價值就有多高。
玻璃如此，人也如此，凱倫·拉蒙特玻璃婚紗的一個隱喻就是，女性的價值並不在於別人給出的定義，在於自己能創造多少價值，只要不為自己設限，女性的價值是無限的，美也是無限的。
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