《西遊記》《 三國演義》《 紅樓夢》 《 水滸傳》是中國文化的代表。
作為一箇中國成年人，沒有看過這四本書或相關影視劇的應該不多，而且也不太可能，因為它們和我們的關係實在是太深了。可以説是一種中國人的文化基因沉澱，構成了我們獨特的精神氣質，區別於世界其他各地人，有意識沒意識的都在影響着我們的感情和思維。
這四本煌煌鉅著，涵蓋了整個中國社會，從形而上的神魔佛道世界，到王侯將相征戰殺伐的鬥爭、到市井江湖各色綠林好漢，最後進入一個大觀園的浪漫世界，一羣才華橫溢的男女徘徊其中的愛與哀愁，從浪漫理想主義到現實主義再到批判現實主義到相當程度的現代主義。我們生活的現在社會科技等突飛猛進，但是如果認真研究體會，也許把我們穿越到那個書中的世界，我們可能也就自然而然地生活其中了，從深層次發現我們根本是沒有變的，也許每個人身上都有着那些各色人等的影子。
我看的第一本是西遊記，寫的是神魔佛道，世事百態，想象之豐富大膽，給我們心靈無限自由，老少皆宜，實在是不多見的古代輕鬆讀物。唐僧師徒四人已經永遠地定格在我們的精神世界，以至於現在無限的延伸，從管理學，婚姻，領導力，成功學等等方面都做了闡釋，做一場精神和肉體極端環境的旅行，最終到達理想境界，我們人生不就是這樣嗎？最有名的如周星馳的《大話西遊》的後現代無厘頭的闡釋，看是荒唐無稽，但是確實從另一個角度讓我們耳目一新，給唐僧師徒注入了現代的一些精神，悟空不再是原著中的沒有感情的石頭，也如同凡人經歷自己的愛恨情仇，青春歲月，生離死別，最終走向自己的人生道路。當末尾的蒼涼《一生所愛》響起，悟空吻別愛人走向茫茫的西部曠野，拋棄一切的情恨，最終走向追求和理想，也許是走向虛無。紫霞仙子看着那個背影，説道“那個人樣子好怪啊？”後世的至尊寶説“好像一條狗啊”，我們會哈哈一笑，接着心裏湧上的無奈和悲哀，説不清楚的傷感。
本身西遊記這本書以光怪陸離的想象力給我們好多佛道的知識，同時還能讓我們的心遺忘在那裏蒼茫的煙水，鬼怪的大山，深洞，海洋，這本書我認為是最好的自然地理知識感受讀本，師徒四人做了一次十萬八千里的徒步旅遊，多麼浪漫和有意義的事情。有春夏秋冬的美妙自然描寫、高山大川深淵神魔出沒的恐怖，小時候父親給我買了全套的連環畫，現在都不知散失到何處去了，一份童年的記憶還牢牢的留在心底。
第二本名著我看的是《三國演義》，還是上初一的時候，一回看見幾歲的堂弟在那裏扯一本書，拿過來一看是一本三國，封面都扯掉，還好第一頁還在，就這樣無意中看起了三國。
記得當時條件較差，晚上經常沒電，便點着煤油燈，燈下讀三國，竟然看的那麼愉快，真有點關雲長夜讀春秋的感受。裏面好多的詩詞都是背誦下來了，開篇的滾滾長江東逝水就不用説了，人世滄桑，沉沉浮浮，英雄豪傑，化作濁酒相逢一笑談，中國人的豪邁和浪漫情懷都在這裏體現出來了。
那時最佩服的人是孔明，三顧茅廬一段我覺得寫的實在是好，那種白雪皚皚山林中劉備走訪不遇，傷感遺憾，孔明在堂上一句“大夢誰先覺，平時我自知”讓人覺得真是高人也，佩服。最後看到秋風隕落五丈原，我就再也看不下去了，英雄一去，罷了。多年後我才有把全書看完了，當時作為少年沒有看到很多權謀鬥爭，只是看到了豪邁和優美，以後才慢慢體會到書裏的權力鬥爭、陰謀詭計、殘酷殺戮、朝代更迭，此書被現在人更多地是站在軍閥、政客、商人角度來闡釋人生，聽説商場上就特別流行這些研究，這些不談也罷，我寧願還記得當時一個少年在昏黃煤油燈下有趣地咀嚼着歷史的芬芳，感受着一個個歷史人物在哪個亂世中的奮鬥和智慧，這種讀書的感覺比我現在看任何書的體會都要深，欣賞喝點心靈雞湯就是最大最大的享受，權謀陰謀與我無關也。
水滸傳這本書我是上大學才看，可以説這本書我實在是看不下去，精神境界太低。當我看到武松血戰飛雲蒲，從後院進去，然後從廚房殺起，做飯的丫頭，大媽、工人、夥計都是慘遭殺害，一口氣殺了幾十人，死橫遍野，我看到的是好萊塢香港的恐怖片，這是英雄嗎，就是個連環變態殺人狂啊。
特別孫二孃做人肉包子，剝人皮，剁人肉餡，更是讓人毛骨悚然，這是女人嗎，是野獸。這本書我認為是中國變態、殘忍、狹隘的人格集中表現，最醜的一面，流氓地痞橫行、力大為王、宋江為了自身功名不惜攻打同是起義軍的方臘，最後還把兄弟們毒殺，讓人心寒啊。這本書裏裏面除了黑暗就是詭計，報仇，告密舉報、夫妻反目，女人不是孫二孃這樣的變態殺人狂，就是遭遇個武大郎這樣爛老公的可憐潘金蓮，還落個千古罵名，或者猥瑣害人如王婆，閻婆惜，都沒有好下場，各位朋友，此書不讀也罷。除了污染心靈，能看出什麼有用的東西呢。
紅樓夢有一段時間實在是看不下去，婆婆媽媽的，兒女情事，瑣事一大堆，實在是難以理解，其不勝其煩。
慢慢看了以後才覺得此書情深如海，寶玉是如此飄逸風神俊朗，而且深具現代自由平等精神，不愛談仕途經濟，尊重女權思想，確實在中國幾千年的歷史石破天驚。如劉備雲兄弟如手足，妻子似衣服，或者自古以來的紅顏禍水之論，孔子云“唯小人和女子難養也”，都是對女性的歧視，都是中國文化中的糟粕。
當時看的時候，感受最深的是林黛玉不是那麼電視上的煩人，人家是神仙才女，特別那一節黛玉訪寶玉不遇，在門外一哭，鳥都不忍心聽飛走，裏面是黛玉沉魚落雁的魅力，不看書感受不到。絳珠仙子用一生的淚水來還給愛人，其胸懷之博大，愛之深沉，其詩文才華橫溢，在漫天黃葉中葬花的哀傷和詩歌，秋窗秋雨夕的寂寞和對生命短暫和純潔愛情總被庸俗世界所摧殘的嘆息，黛玉是孤獨的沒有力量去抗爭，最終只有一死了之。看到這些我看到那個在秋窗秋雨吟唱的少女，實在是難以理解電視劇裏那個那個尖酸刻薄，小肚雞腸的女孩，天上掉下個林妹妹都讓給演成個衚衕走出個敏感自私的林富二代了。
難怪幾年前李少紅導演拍的新紅樓被罵得體無完膚，因為那是至情至性的神仙境界，那些緋聞纏身的俊男靚女演員可以勝任嗎？讓他們活在我們的理想中，夢中就行了，不要把美夢打碎。
有意思的是魯迅先生對紅樓夢最大的感受就是寂寞，他説那是一個寂天寞地中，一些寂寞男女的無奈和悲傷，感受還是很獨到和精闢。魯迅先生一輩子都在寂寞裏鬥爭，寂寞的猛士。寂寞倒是很符合現在的網上流行的一種精神“哥看的不是書，是寂寞”。
以上個人感受，當然各人眼中對這幾本書會有不同，這四本書什麼都告訴我們了，我們是什麼人在這裏都決定了。我們不會懂得美國人的感受，不會懂得法國人的感受，因為我們都是在這四本書的曠野裏奔走，還將奔走到白茫茫大地真乾淨的境界。