從古至今，愛情一直都存在於文人墨客的詩詞中，歌賦中，它之所以長時間的存在着是因為世人皆有七情六慾，只要他們不能夠對萬家燈火免疫，那麼他們的一生一定會在愛情裏品嚐箇中滋味。
只是愛情就像是一盒巧克力，你若不吃，你便永遠不知道下一顆究竟有多粘牙，它好的時候可以讓你感覺到人生值得，而當它不好的，時候，你又會覺得人生其實也不過如此，何事秋風悲畫扇。
受感性思維指導的女人天生比男人更容易陷入愛情之中，她們會從十指不沾陽春水變成甘願洗手作羹湯。
她們會從瀟灑酷炫的高跟鞋變成一個穿着平底鞋慢慢踱步的姑娘，她們心甘情願的為所愛之人改變自己，但得到的卻並不一定是稱心如意。
由此，她們便會陷入一種苦難之中，在愛情中感受不到甜蜜，但又捨不得放棄，只能在一個泥潭裏越陷越深，到最後萬劫不復。
01）、《完美關係》裏面的斯黛拉一出場就給人一種氣場強大的感覺，她打扮幹練，在職場上也是雷厲風行，你很少在她身上看到矯揉造作的一面，而她為人津津樂道的也是她對待婚姻那種拿得起放得下的瀟灑態度。
她和崔英俊結婚也有很長時間，雖然談不上多麼親密但最起碼也是舉案齊眉，而崔英俊放着斯黛拉這麼一個精明能幹的女人不要，卻非要貪戀外面的花花草草。
等到東窗事發的時候，斯黛拉沒有半點猶豫，她隨即聯繫她的律師朋友清算這些年來的財產，她要讓崔英俊為他的愚蠢行為付出代價，她要讓他淨身出户。
02）、崔英俊什麼都沒有了，婚姻家庭財產地位一切都化為泡影，而斯黛拉本人沒有受到任何影響，哪怕對方痛哭流涕地求自己原諒他也無動於衷。
斯黛拉對婚姻的“絕情”讓她最小程度地規避了來自婚姻可能帶給她的風險，倘若她瞻前顧後，倘若她左右搖擺，或許故事的鄰居也沒有這般讓人暢快淋漓。
“絕情”並非冷漠無情，而是不管和誰在一起，不管身處什麼關係都能夠以最冷靜的方式去處理問題，而不是優柔寡斷讓本該快速處理的問題硬是被拖延到無法收拾，這樣的舉動只能是讓自己來承受最壞的結果。於別人可能沒有半點影響。
因此，真正的好女人，不管是愛情還是婚姻，從來都是很“絕情”的。
01）、《我的前半生》中的羅子羣和她的姐姐羅子君面臨同樣的情況——丈夫移情別戀背叛婚姻，自己沒有經濟來源只能坐以待斃，任人宰割。
羅子君勸她離婚再重新來過，但是她不敢，她害怕自己離婚找不到養家餬口的工作，她害怕自己離婚了就再也找不到歸宿，她害怕自己離婚了就無家可歸。
所以她寧願在一段名存實亡的婚姻裏苟延殘喘着，也沒有勇氣去突破侷限，尋找一段新的生活。
02）、生活中這樣的人不在少數，她們有太過未知的顧慮，明明什麼都還沒有發生，明明有能力去嘗試着改變自己的生活，卻因為杞人憂天，害怕後顧之憂，所以不敢跳出舒適圈。
而那些“絕情”的女人從來都不會去考慮這些未知的事情，她們更注重活在當下，只要愛情婚姻違背了最基本的原則，她們便不會忍氣吞聲，哪怕是需要在感情這條路上重頭再來，也好過繼續被吞噬初心要好。
所以這些女人往往都會得到很好的解決。因為她們敢於跳出舒適圈，也敢於去追尋自己真正想要的幸福。
成年人的世界裏似乎充滿了各種偽裝，明明不愛了，卻偏要裝作愛；明明不幸福。卻偏要裝作很幸福，他們可能從不知道自己真正想要的是什麼，因為他們從來都不曾和自己的內心對話。
所謂自我層次，就是一個人的本我，一個人最原始的內心需求，即讓自己感到快樂，讓自己的人生過得幸福暢快，而脱離了這些談感情皆是過眼雲煙罷了。
“絕情”的女人正是遵從自己的內心，從不揶揄自己的人生，從來不讓自己受委屈，她們活得瀟灑自在，她們活得肆意張揚，她們從不掩藏自我層次，她們來到這個世界上就是要遇見最美的靈魂，和最合適的人相愛。
而這樣一個坦誠的女人，便是一個女人所謂的“好”的最佳體現。