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開欄語：
青年興則國家興，青年強則國家強。當代青年有理想、有擔當、有本領，國家就有前途，民族就有希望。本報開設了“奮鬥者正青春”欄目，講述青年成長、成才的經歷，創業、幹事的精彩故事，以饗讀者。
“我很少懷念青春，因為青春一直都在。”全國青聯委員、中央芭蕾舞團副團長朱妍談起對青春的感受時，語氣中透着爽朗。
投身舞蹈事業的這些年，朱妍在聚光燈下，腳步輕盈、翩翩起舞；在幕布之後，用舞蹈講述着屬於青春的力量和夢想的重量，詮釋着芭蕾藝術的獨特魅力。
新時代是奮鬥者的時代，奮鬥是青春最亮麗的底色。朱妍談起與芭蕾的緣分還得從幾個手拿軟尺的大人走進小學説起。軟尺在小姑娘們的身體上比比量量，腿要比上身長過12釐米才能進入舞蹈學校。12釐米宣告朱妍與芭蕾一輩子的緣分，天然的身體條件讓芭蕾舞選擇了朱妍，朱妍從小學到了舞蹈學校。
每天練功是舞蹈生的日常，芭蕾挑戰着人類的耐力韌性，朱妍憑藉着多年的基本功，順利考入北京舞蹈學院。
朱妍與《紅色娘子軍》的緣分正是從北京舞蹈學院畢業進入中央芭蕾舞團工作開始的，那時因為形象上的考慮，朱妍參演世界經典舞劇比較多，剛開始並沒有去嘗試吳瓊花這一角色，隨着年齡的增長與對芭蕾的熱愛，朱妍覺得不爭取一下這部中國原創芭蕾舞劇非常遺憾，所以跟團裏申請出演吳瓊花。
“在當時，要出演吳瓊花，首先要克服很多障礙，從外形上，重要的是，能否得到觀眾的認可，從專業角度上，我國原創舞劇與世界經典舞劇在動作發力點上全然不同。”朱妍説，能成功出演吳瓊花，要感謝當時劇團給了她很大的空間。
朱妍大學學習的是古典芭蕾，要新學一種舞蹈，把芭蕾範兒變成中國古典舞的範兒，把芭蕾的身體語言和思維習慣調整成中國式的肢體語言，這是挺困難的過程。
從內容上看,古典芭蕾描寫的都是情感居多，而這部劇描寫的是革命，展現階級仇恨。為了用芭蕾藝術演繹好吳瓊花，朱妍在情感與吳瓊花取得共鳴上下了不少工夫，舞蹈動作中也開始揉入中國元素。
在技術要領方面，《紅色娘子軍》是以芭蕾舞為載體，加入了很多中國古典舞技巧。每次緊握拳頭的時候，都想到學校裏學的手臂要像天鵝的羽翼一樣輕輕落下，而這部舞劇要求拳頭要有力。為了精益求精，別人下了排練場，她一個人繼續練習。她從不怕付出，也因此收穫着一段又一段成功。
談及一代又一代吳瓊花的變化，朱妍説，《紅色娘子軍》這一舞劇女主角是一直在變化的，每個年代的舞蹈演員身上都留有不同時代的烙印，有意思的是，用不同的時代氣息去傳承不變的革命精神，跟觀眾傳達同一種情感。
“在我的認知裏，跳芭蕾舞和過人生一樣是一個慢慢的過程，就拿我和芭蕾來説，當芭蕾在我成長的過程中給我力量並與我的一切（家人、工作、同事等）變得息息相關、密不可分時，我非常確定我會在這個行業當中一直走下去。”朱妍堅定地説。
從業25年，舞蹈已經成為朱妍生命中重要的一部分。朱妍有感而發，“芭蕾真的很美，跳舞帶給我的不只是一份工作，更帶給我了快樂和美好，因為這份美好給予我人生太多正向影響，所以也想把這樣美好的力量傳遞給更多人。”
有人説跳舞是個青春行當，但朱妍卻不以為然。
“一個人的思想是很重要的，隨着年齡的增長，年輕人思想會逐漸成熟，現在的年輕人多多少少存在年齡焦慮，個人建議大家，首先不要因為年齡給自己設置條條框框，其次需根據自己的實際情況去思考，分析自己的問題，每個人的情況不同，不要放大他人的焦慮轉移到自己身上。如果你不去創造自己想要的生活，你將被迫花很多時間，去應付自己不想要的生活。”
朱妍説，去奮鬥吧！年輕人！“你的青春保質期，由你説了算。”
記者：陳姝延 位林惠
編輯：黃喆
審核：周佳佳
【來源：人民政協報】